排練非常順利，無論是盧萍還是那雯都沒有給自己的母校丟臉，等到隆重演出時，兩人使出渾身解數把各自的角色演繹得惟妙惟肖。從此，那雯在話劇社的地位無人撼動，陳光和樂平的工作開展也如虎添翼。今後的路該怎麽走?必須好好規劃，不能再像從前那樣，車到山前必有路，十分盲目又雜亂。樂平向陳光提出，有一種新穎的表演模式正悄然興起，不需要複雜的舞台布景，也不需要太多的人員調配，去年的春節聯歡晚會，有兩位電影明星表演的節目已經膾炙人口，被稱之為小品。創作主題一般通俗平實，讓觀眾在輕松快樂的同時深刻領悟生活中的甜酸苦辣。建議男女社員們嘗試互相搭檔，每組團隊獨立設計出適合自身的小品，不一定局限在喜劇，也可以是悲劇或悲喜交加的正劇。

　　陳光又征求那雯意見。同樂平一樣，那雯對小品也興致盎然，主張在周末的時候舉辦小品晚會，當然了，喜劇的佔有率不能超過三分之一，畢竟觀眾都是大學生，太多的滑稽幽默反而讓人覺得輕浮淺薄。

　　小品的問題落實了，可貫穿於話劇社成立以來一直未能解決的老大難，就是大部分精力均消耗在中外名家的作品上，根本沒有時間創作學生題材話劇，該怎麽辦?困難又擺在了陳光面前。小品晚會只能解燃眉之急，根本無法完成最核心的使命，要知道，多幕劇和獨幕劇才是話劇社真正的靈魂，而適合廣大老師和學生口味的反映校園生活的多幕劇少之又少。該如何找到突破口呢?是不是要找專門的編劇?陳光苦思冥想了好長時間。用多幕的結構可以敘述那些曲折坎坷的劇情故事，但誰能勝任這個艱巨的任務呢?小品，社員們或許能獨立創作;獨幕劇，自己和樂平也會搞出點名堂，多幕劇就不一樣了，它不僅充滿厚重的深刻主題，更融合了舞台表現的各種手法，像古典音樂的四個樂章，大氣恢宏，複雜多變，哪怕單純的學生題材也不例外。

　　不過，那雯大膽包攬了獨幕劇的創作，她說自己偏愛那種節奏明快，故事簡潔的劇目，學生本來就屬於純真樸實的一類，整部戲濃縮在一幕裡，使人與人之間的情感糾葛在很短時間內達到高潮，再畫上一個休止符，讓觀眾回味無窮。於是，小品和獨幕劇總算讓陳光暫時松了一口氣，不管怎樣，話劇社終於擺脫了依賴經典劇目的尷尬處境。

　　閑暇之余，陳光還念念不忘多幕劇的編寫問題，聊天時仍舊心事重重地嘮叨這件事，正巧白月星在場，喜上眉梢說為什麽不早告訴他，自己的室友中就有一位，部隊子弟，中學的時候寫過劇本。陳光聽了猶如抓住了救命稻草，急不可耐地請白月星趕快介紹給他，話劇社盼星星盼月亮隻盼有一名貨真價實的編劇。白月星為難地實話實說，他這位室友非常清高，任何社團都不想參加，屬於不結盟運動的典范，勸說他加入話劇社恐怕徒勞無益。在一旁的那雯道破天機，這位名叫高原的同學不願意加入社團組織，大概是想避開複雜的人際關系，可不可以讓他專門寫劇本，不用來話劇社參加任何活動?陳光說完全可以。能不能請得動高原，樂平建議讓蔡松波老師親自出面，白月星連聲叫好。