第二樂章如歌的柔板，似乎是李辰在第一樂章的激憤之後累了，需要休息一會而刻意放緩節奏。

　　十分的柔和優美，使聽聞此聲的人如沐春風，仿佛在微風和煦的日子裡安閑而愜意的生活，體現了作者的思想柔軟的一方面。

　　第三樂章，快板，c小調，2/2拍子，回旋奏鳴曲式。樂章主題與第一樂章主題動機有相通之處，優美的旋律中帶有欠穩定的遊移情緒，似乎處於一種徘徊不定的心態之中。

　　一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑製的生命活力，而在歡笑的背後，是微微的不安和騷動。

　　大調的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運動暗示著心態的不穩定。插部以一種宣言式的堅定語調表達了真正堅強穩定的意志。

　　這個樂章的好幾個段落都有貝多芬慣用的“簽名式“結尾，讓觀眾領略到了李辰的自信和瀟灑。

　　而其他七位選手彈奏出來的效果不僅節奏不對，而且提現不出這首鋼琴曲要表達的莊嚴和悲傷！

　　第二首鋼琴曲目是《第二十一鋼琴協奏曲》，它是莫扎特的作品，共分為3個樂章，在1785年3月10日於克魯克劇場首演。

　　李辰彈出來的《第二十一鋼琴協奏曲》，第一樂章快板，C大調，奏鳴曲式。第一主題以類似進行曲的節奏拉開序幕，結柬樂隊合奏呈示後，木管短樂句引出主奏鋼琴.呈示第一主題和經過部後，突然轉為G小調。

　　然後鋼琴又重返G大調呈示第二主題，這個主題前半部與《第二圓號協奏曲》第二主題相似。

　　再然後以第一主題節奏為中心，樂隊各聲部參與複音方式的動機運作，移入發展部。

　　發展部先以E小調始，鋼琴作技巧表現，轉成各種不同的小調。再現部按第一、第二主題，經過部，第一主題後的副主題與第二主題順序，華彩樂段後，以開頭動機節奏靜靜地結束。

　　第二樂章行板，F大調，三段體。加弱音器的弦樂先呈示歌謠風格的主題，主奏鋼琴接引，以顫音結束第一段。

　　連同D小調新旋律進入第二段。第二段樂隊與鋼琴對話頻頻轉為其它小調，第三段為第一段再現，但改由高三度的降A大調表現，旋即轉回F大調，無華彩，以極短的尾奏結束。

　　第三樂章極活潑的快板，C大調，缺發展部的奏鳴曲式。第一主題由樂隊反覆兩次，鋼琴接替後，接著C大調快速音群構成的副主題。

　　從第一主題節奏推移的快速音群始，成為明確的 G大調。管樂呈示第二主題，鋼琴反覆。樂隊持續輕快的節奏，鋼琴以急速的音階配合，經尾奏直接進入再現部。

　　先主奏再合奏再現第一主題後，移為A大調。經過部與第二主題按原型經主調再現，華彩樂段後鋼琴以上升音階華麗地結尾。

　　而其他七位選手彈出來的效果，不僅對不上琴譜，而且彈不出要表現的歡快和多變。

　　第三個鋼琴曲目是《命運交響曲》。《命運交響曲》也叫《c小調第五交響曲》。

　　這首曲子是貝多芬在經歷雙耳失聰、戀人的離開等一系列打擊之後創作的，一共有4個樂章，每一個樂章都表達著不同的情緒。

　　李辰彈出來的《命運交響曲》的第一樂章——光明與黑暗的鬥爭。運動開始時的主題:命運之神在敲門。

　　這個主題是由斷奏的下降趨勢組成的，這種趨勢極其強大，

感覺命運可以控制和毀滅每個人。　　這旋律強烈而急促，有一種被命運掐死的感覺，作曲家似乎被噎死了！

　　音樂的節奏已經進入了一種非常快的，一種旋轉和傳遞——黑暗的力量非常強大。

　　貝多芬是一個不屈的人，他想掙脫命運的枷鎖。所以在副主題中，有一個連奏，第一個主題是向上明亮的旋律。

　　這旋律給人光明和自信，無拘無束的向往和希望。你可以感受到一種在第一樂章強烈而緊湊的斷奏和長調之間的較量和鬥爭。

　　這種較量和鬥爭在深圳生活網很流行，第一樂章結尾，第一主題再現，讓人感受到命運主題的無窮力量。

　　第二個運動也是兩個主題，可以稱之為理性和感性思維。首先，弦樂的中、低處奏出深沉而歌唱的旋律，就像一個飽經滄桑的老人在磕磕絆絆中反思自己的人生經歷，思考人生的未來、社會的未來、世界的未來。

　　第二個主題，它給人一種光明和自信， 就像三月:人在向前走，向著光明和自由邁步。這是人們的一種理想和期待。

　　第二樂章的亮點在於，它不僅是兩個主題，而且是各自的變奏曲。

　　理性主題的每一次呈現都在逐漸變化，仿佛一個人的想法在逐漸完善和成熟，最終想法會實現;同時，積極、樂觀、向上的精神狀態激勵著我們為方向和目標的實現而不斷改變和調整。

　　而命運的主題，緊湊、脫節、緊張的節奏，也在不斷出現。第二次運動結束時，理性主題和感性主題逐漸融合。由此可以看出，C小調第五交響曲揭示了一種深刻的思想和精神高度。

　　這是指導人們工作和學習的一種方法:它既不是完全理性的，也不是完全感性的，這也是一種戰勝命運的方式，兼顧理性和感性，最終形成智慧。

　　第三次運動——智慧與無情的較量。開始的時候樂章還是弦樂的中低音部分，然後其他部分一個接一個的加入，是一個非常蒼涼、悲涼、悲涼的旋律。

　　這是第三樂章主題的初始“姿勢”。為什麽稱之為智慧?可以聽到李辰彈出來的音樂裡，有著悲傷、悲傷、悲傷甚至略帶微弱的旋律變化。

　　李辰彈出來的《命運交響曲》揭示了許多哲學思維模式。命運的主題重新出現，非常無情，甚至比第一樂章更強大更殘酷。

　　與此同時，命運這個主題似乎也逐漸發生了變化。在第三樂章的中間，可以感受到兩個主題的交織。幾十小節之後，悲、悲、悲的旋律似乎逐漸影響和捕捉到了命運這個強大的主題。