住進海邊的三線城市無非就是會把來自世界各地的風都吹進來，漫上海灘的水在被拍打的有海鷗那麽高的時候才能漸進我的水杯。

　　三月還有些寒冷的風讓手上握著的熱水微微的冒著一些些動人的熱氣，讓難耐的眼睛眨巴眨巴，而世界是透過窗戶的一片因我忽明忽暗，被眨巴眨巴。

　　風是極具壓迫感的，我的房子正坐落在這座被風壓迫著的城市。

　　我曾在上過大學後，便來到了這裡。將身上的一切投入海底，不必要因為身體上的疾病而令人心痛，不必要讓我的親人為此付出更多。

　　在此之前我的樂觀超乎了我自己的想象，但那僅有我一個人知道那比不上冰山，何況再加堅固的如:石頭也會被更堅韌的時間磨平，被更尖銳的擊碎。

　　在快要經歷完我的大學生活的時候，我便被什麽一直在追逐著的怪異感覺追逐上了。

　　那時我在與我最後的一位室友作足了訣別的儀式。

　　在前一天的夜晚，我們各自沉默在各自的角落斷斷續續的呼吸聲被壓抑起來還是可以相互聽到。

　　而在我們隔著一堵牆的人們卻在狂歡，我們都是睡不著的人，到了半夜不停息歌聲無畏的飛起。隨之飛起的還有無畏者的靈魂。

　　告別室友，跨上了回家的地鐵。

　　高鐵上畢業季的人很多，他們成雙成對的，因為座位的安排在一起的陌生人更多。我躺在最後面的位置上身邊一直沒有同行的人，舷窗上形影不離的電線和電線杆如播放的畫片重複著故事，使人發困。

　　把頭靠在靠背較高凸起的枕頭上，沒過多久就昏沉的睡了過去。

　　再度起來是被廣播的女聲叫醒“由BJ開往南京的高鐵……”

　　將面前的東西耳機和車票塞進不知道是上衣還是褲子的兜裡，站起來，昏昏沉沉的身體被人群推擠到了門口，推搡著出門。

　　避開人群，站到了月台的一旁，現在已經是夜晚了但還未到深夜反而可以說剛剛日落，天空下是一邊漫上來的漆黑，僅剩一線的太陽散發著早晨的清爽。被離去的高鐵追逐著，離開了我的視線。

　　終於這個世界像一個壞掉的水果拚盤，被趕上了明天的餐桌。

　　人群離去後也沒有了駐足的理由，下了月台的樓梯，跟著熙然人群的最後一個尾巴出了南京站。

　　來接我的人只是一個，我出來的時候迎接人群已經很少了，但在夜晚下我也很難一眼就看到人。

　　我的父親穿梭在人群中倒是很簡單就看見了我，向我揮了揮手。

　　穿著簡樸的黑色衣服，手並沒有揣進兜裡也沒有握住什麽，有些無措的搓動著抵禦夏天夜晚那種突如其來的寒冷。

　　看到我時有些興奮，在去向車的路途上一直用有些肥胖的身體堵在我的面前。

　　把我接到車上後，我一個人坐到車的後排，他為了開車坐到了駕駛座上，我們才說上了話“你媽知道你回來早上叫我去剝了幾瓣蒜。”

　　當然這與我今天回來沒有什麽直接的關系。男人的聲音粗糙有力，有著一股子勁的幹練，是不善於言辭的。

　　聲音在見到我沒回，也並沒有轉過身來，調開了車載音樂，舒緩的輕音樂令睡著的人很舒服。

　　從車站到家，算不上遠的路程沒什麽顛簸，男人的車技還是很令人信服的。

　　到了屋子所在的一樓，我才從中醒來，數著樓層到了家，才不難看出這已經陌生了，交錯著的樓梯間被月光堆滿，

我一步一步接著父親的身體從這群無形的堆積物中穿過。　　敲開家裡門時，母親正在廚房準備晚上的飯菜，看到我不免驚喜，顧不上禮儀在圍裙上抹一抹，就忙著來開門。

　　隨之外面燈光，月光更爭先恐後的竄入，我的視線逐漸浸入了一種溫熱的家庭燈光之中。

　　脫掉鞋子，換上簡潔的拖鞋，本準備脫掉披在身上的外套，放在走廊靠門處的衣架，順著迷糊的視線也能看到，那裡現在只有一排不高不矮的鞋架子。

　　忙著進門的我，並沒有想著問問，把身上的衣服換下，就被母親接了進來。

　　在橘黃色的燈光下，我的母親忙裡忙外，父親一回來便一溜煙進了廚房，沒有什麽負罪感的享用起了為我接風洗塵的宴席。期間還拿衣袖擦了擦沾滿油的厚重嘴唇，被母親趕了出去還不知悔改舔了舔舌頭。

　　出來拿滿是油的手架在餐桌，拿出手機再然後就是，帶著喜感的音樂“得得，得得，得得得，得。”

　　“不搶地主”“不搶地主”“搶地主”聲音從男人臃腫手上的黑匣子裡溢出。

　　其實這一段話中我們不難看出我的父親搶了地主，除了有他一看就是拿到了一手好排一副好牌一臉得意的樣子這一明顯的特征，一些小小的觀察就可以知道他還沒能丟掉一得意就抖動手指的習慣，是不明顯的抖動可偏偏在剛剛廚房裡吃的油在燈光下就使得那一微小的特征無比的明顯。

　　其實根據後面由陰轉晴表情就不難看出是輸了，而我正真的驗證到則是在晚餐後了。

　　晚飯後，回到了我的房間，房間的陳設並沒有比我離開是有什麽大的變化，僅有的還是在心理上:我踏十八歲我的房間，四年的成長在這一刻讓我像一個陌生人，審視，側寫起了自己。

　　比我更早步入房間的母親，手上忙著將床上的褶皺撫平，還忙著嘴上念叨。

　　目光順著手向上，如人走在路上，一步一步跨過豎立的書架。

　　簡單的木質書架有著從古老或年輕樹樁身上截下來的年輪，釋放著古樸微弱但清晰的香味。

　　書架是橫著排布在地上，約和我同高，在最上面是幾棵野蠻生長的仙人掌，仙人掌的刺被拔的只剩下頭頂的一搓。仙人球是兩個球生長在一起，一個大，一個小。

　　其實如果你是個瞎子也不難從它們的名字裡看出人性之險惡。

　　隨著進門的燈光，從仙人球開始介紹:葫蘆娃大娃，二娃，三娃以此類推。

　　當然比起仙人球，仙人掌就更讓聾子嘟囔，被拔完刺的仙人掌活像一位位身材魁梧，在街上裸奔的猛男。各種樣式的粉色，藍色的紗布捆綁在前幾個上面，比起前幾個後面就沒了這種運氣，比較正常的有口罩，抹布這種材料，僅有最後一盆是尊貴方便袋款式，大底是有人為了草草了事圖的方便。

　　我上下打量的時候，母親才打理乾淨，退了出門。

　　目送著出去，我坐在了椅子上，上下的在書桌上翻找曾經的我。

　　長時間不住人的房間被母親打理的很乾淨，幾乎與我出門時一樣。書架上有的書記憶已經很模糊了，書桌上靠在窗戶上有一本《D阪殺人事件》。

　　日本人寫的小說被母親剛剛開來透氣的窗戶，刮進來的風掀起來。

　　燈光下我能看到的其實並不明顯是，書的翻動幾乎規律的可怕像是有隻無形的生物用它毛絨絨的大手惡趣味的翻動著，強烈的好奇心讓我沉默的注視。

　　一頁一頁的無瑕的紙上，有的有墨漬將頁碼覆蓋，這是我將書拿起來後很輕易就發現的。根據聯系和觀察不難發現有1，79，167分別對應了《D阪殺人事件》，《二錢銅錢》，《疑惑》三篇短篇小說的開端。

　　這個時候，我想你們已經不難看出這是一個有趣的謎題就像一個暴風雪山莊一樣。

　　為了故事的有趣接下來我們將視線移到江戶川亂步筆下1925年的日本。

　　其實大家與耳孰能詳的1925是江戶川創作出《D阪殺人事件》等短片推理小說的時間，是完全不一樣的。

　　1925年這個數字除去搜索引擎以外還可以這麽推理出來， 翻開書我們很容易就能看到江戶川亂步先生的生平。

　　很簡單就能捕捉到1894，1923，1954，1965，這幾個包攬了生辰的重要數字。或許這僅僅讓我有些懷疑，但有幾個數字上有意用圓柱筆表上了α，β，γ，δ。再聯系起來就能看出其目的了。

　　其實這不難理解，或許對希臘文明有些了解就能看出這是希臘語音的字母表。

　　而根據阿爾法，貝塔的順序排列下去如1894提取1，1923提取2，同上，排除不可能的讀數就能讀出1925了。

　　我的心神隨著故事漂洋著，跨越了空間，時間來到1925年的日本。那是九月上旬一個悶熱的傍晚……。

　　這是九月上旬一個悶熱的傍晚，我正在一家咖啡館咂摸著冰咖啡。這家咖啡館位於D阪坡大街中段，名叫作“白梅軒”，我其實並不經常來到這裡，我的房子在城市的東段很難來到這裡。

　　即使很少來，但我依舊很喜歡這裡，除了對這裡的女招待心生愛慕，或是有調戲之意以外實在很難找到我從家輾轉來的理由了。其實不然，這裡實在是要比我的出租房要好太多了。

　　想這在這裡坐上一兩個小時，我當然不會點上西餐，只會點上一杯便宜的咖啡，續上個兩三杯。

　　而在一個人的時候其實不免無聊，便為自己找了一個夥伴，他可是讓我這樣心氣高昂的人都不免佩服。

　　而與他的了解其實來源於我們對同一類型偵探懸疑小說的癡迷“你看，說著他就來了。”