香川照之的菜種得並不順利，這在當地人看來是比修炮樓更令人厭惡的事。

　打了八年仗，連偽軍都知道曰本就要完蛋了，開始與國府接洽，商量著如何盡可能多地和共軍搶地盤，沒想到這時候日軍竟然開始種地。

　這是想幹什麽，在作長期過日子的打算嗎?

　於是圍繞土地耕種，發生了之前沒有過的矛盾和對峙。

　楊樹和劉漫之前收集的資料很多，戰爭即將結束以及日軍投降之後受降之前，各種矛盾林林總總，發生了許多特別的事，如何選擇素材是個費腦筋的問題。

　寫劇本的時候，楊樹大部分都一般性帶過，雖然表現了，但並沒有重點突出。

　比如日軍組織人手到當地維持會會長家搶糧，這是他們和漢奸之間的內訌，雖然拍出來也有一定意義，也能增加趣味，但和主題關系不大，基本不屬於敵我矛盾。

　日軍開春時用戰馬賣苦力幫人種地賺糧食，這肯定也和一般百姓沒關系，普通農民沒那麽多地可耕種，也沒錢雇傭日軍。

　另外日軍買賣武器這種事雖然一直就有，不過楊樹將這些事都安排在日軍宣布投降之後，免得這種情節被誤讀，甚至被某些人故意曲解。

　其實武器買賣在民國是合法的事，不同於滿清的嚴格管控，民國許多法律參照美利堅制定，所以才有那麽多地主武裝，而一大武器來源就是日軍。

　不過楊樹倒是把日軍在投降後用武器花式換糧食的情節，拍得趣味十足。

　這也是他從《三體》改編中汲取的教訓，擁有更大的發言權和傳播力之後，就得對自己表現什麽有所選擇，有個專門的詞匯定義這種自覺性，叫社會責任。

　但這都是次要情節，他寫劇本時，將主要矛盾聚焦在土地上，而且是不可調和的矛盾，因此引發許多衝突，與一般的抗日劇有很大區別。

　從收集的資料裡也能看出來，當地農民和遊擊隊特別反感日軍種地，始終想法設法予以打擊。

　這似乎有某種特別的意義，日軍雖然關內關外都佔領大片土地，但在東北有殖民，而華北地區並沒有。

　雖然開荒不是為了殖民，但行徑有相同之處，現在痛打落水狗當然絕不縱容，何況也不能坐視日軍自給自足。

　日軍當然不肯放棄，同樣想法設法地保護莊稼，這種對抗從投降前一直堅持到受降離開。

　戰爭年代的對抗都是殘酷的，宣布投降之前，任何人對日軍農田的破壞都可能付出生命代價。

　而日軍投降之後、受降離開之前的兩三個月裡，則是人性與仇恨的對抗，某種程度上更加激烈而考驗意志。

　1945年8月曰本宣布無條件投降，戰爭終於結束，但微山湖的鬥爭並未結束。

　其實這個說法本身就有問題，當時曰本交給盟軍的《投降書》說的是“日軍無條件投降”，而不是“曰本無條件投降”，許多媒體的絕大多數敘述都不嚴謹，明顯與事實矛盾卻不自知。

　曰本這個國家當然也投降了，但卻是有條件的，條件就是不追究天皇戰爭責任，並保留天皇製，為未來留下巨大隱患。

　薑紋拍的《鬼子來了》的結尾部分很精彩，不過對受降的描述有瑕疵，當地的日軍受降得太快了，幾乎是第二天就進了國軍的戰俘營。

　按照劇情，香川照之飾演的被俘日本兵與當地農民達成協議，用幾車糧食換他的自由。

　以薑紋為代表的農民相信了，於是把他放了，當時剛剛宣布戰敗的日軍的確送來了糧食，不過卻順便將全村老幼殺了，然後一把火燒了村莊。

　這顯然是戰爭犯罪，然而轉天薑紋找上門復仇時，日軍已經受降，他反而因為殘殺俘虜而被判處死刑，而執行死刑的恰恰是他放了的香川照之，一刀下去毫不猶豫地砍了頭。

　這部戲拍得很好，情節很震撼，不過日軍當時恐怕沒那麽多糧食可送人，他們想要屠村也沒必要帶著糧食去。

　當時中國戰區日軍受降的時間線拉得比較長，雖然8月宣布戰敗，但受降從京滬受降區的9月到青島濟南區的12月，前後有3個多月時間。

　受降時間拖得太長，駐扎在山東的日軍物資供應基本中斷，日子就更難過了。

　因為沒有上級命令，當地國軍和又轉投國府的偽軍都不能受降日軍，只是命令日軍原地待命等待受降。

　而這些日軍拒絕向八路和遊擊隊投降，雖然停戰了，但矛盾衝突卻沒停。

　最終飛虎隊出於在日軍宣布戰敗後，出於人道主義考慮停止對農田的破壞，但日軍得按照約定向八路投降。

　然而到了受降的時間，當地日軍拒絕向鐵道飛虎隊繳械，1000多名日軍乘坐鐵甲列車趁夜色逃跑，準備向國軍投降。

　都讓你們種地了，這時候竟然想跑，飛虎隊忍無可忍，立馬將鐵道扒了。

　一千多日軍前進無路，想退回城裡時，退路也被炸斷，於是被困在了鐵道上。

　已經停戰，飛虎隊圍而不打，日軍在孤立無援之下，餓了3天之後，隻好乖乖地投降。

　一支1000多人的正規軍向一支不足百人的抗日遊擊武裝投降，在軍事受降史上極為罕見，《戰士》已經拍了這個情節，但不夠詳細，《鬼子的末日》展開來拍了三集。

　這部分是秋天的戲，楊樹安排在三月底就拍了，等於是先拍了開頭和結尾，然後再拍中間夏天的戲份。

　拍攝一直很順利，三個月的工作忙中有序，楊樹原本打算拍完自己戲份，再把關陪賞一段時間，就回去弄《三體》。

　然而情況已經變了，既然不拍大電影，大劉那邊的劇本編寫遠程也能參與，乾脆就留在了微山湖，說是劉漫導演，實際上大部分工作他都主動承擔了。

　《戰士》、《開端》也是類似的工作模式，楊樹發號施令，劉漫具體執行，反正工作場合都是以楊樹為核心，大家早就習以為常。

　6月30日拍攝工作結束，劇組返回了首都，《鬼子的末日》進入後期製作，爭取10月份播出。

　而楊樹轉頭開始忙《三體》，則爭取10月份開機，最好明年4月播出，又恢復了《世界奇妙事件》那時一年兩季播出作品的模式。

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