沈父、沈母對趙明誠的安排比較滿意，李滄東和他的妻子當男方家長，還是信得過。

　　韓國挺重視文化人的，李滄東電影振興委員會委員長、妻子是作家、編劇，能給人信任感。

　　這就像以前結婚找單位領導當證婚人一樣。

　　沈父、沈母怕孩子生下來，趙明誠跑了，不管不顧。

　　現在李滄東當男方家長，出了事找李滄東。

　　趙明誠提出把瑞草洞的房子，給沈銀河一半，原本兩個人就有協議，今天當著家長再簽一遍。

　　養育孩子是要花錢的，現在趙明誠把價值這麽高的房子給沈銀河一半，再添一份保障。

　　眾人去瑞草洞看馬上建完的房子，沈父、沈母有些吃驚。

　　太豪華了！

　　李滄東知道《夜行記》海外發行權賣的不錯，他沒有想到趙明誠這麽有錢。

　　趙明誠把借CJ娛樂公司錢的事告訴他，李滄東點頭:“比去銀行貸款強，不用支付利息，你年輕，拍兩年電影還上了。”

　　現在韓國民眾對房價上漲有普遍認知，很多人手裡有閑錢也在買房子。

　　瑞草洞佔地這麽大的別墅，以後就算賣掉，也要賺不少錢。

　　沈母問趙明誠:

　　“小趙，這套房子都下來，要多少錢?”

　　“算上裝修，買家電亂七八糟，大約23億左右。”

　　人心都是肉長的，沈母見趙明誠把這麽貴的房子給沈銀河一半，心裡過意不去。

　　“裝修和購買家電什麽的，大約要多少錢?”

　　“4億左右。”

　　沈母知道家裡沒有這麽多，她知道沈銀河手裡有一筆錢。

　　悄悄和沈銀河說了幾句。

　　“裝修，還有購買家電、生活用品，這些就當嫁妝了，小趙你看行不行。”

　　這可太行了，能省不少錢。

　　趙明誠點頭答應。

　　他現在手裡還有10億8000萬左右，買地14億，建房子還有配套設施用掉4億。

　　現在還沒有建完，等建設完別墅，還要用1億左右。

　　訂婚沒有儀式，現在沈大姐手胖的跟豬手一樣，也戴不進去戒指，也就沒買。

　　未婚先孕已經夠丟人，沈家也不想讓外人知道。

　　晚上吃一頓飯，訂婚就算過去。

　　忙活這些事，非常煩人，確實耽誤創作。

　　現在終於忙完。

　　《夜行記》劇組開始忙碌，拍攝器材還是用數字攝影機。

　　服裝開始製作。

　　場地開始搭建。

　　在花田找到一處廢棄的工廠，因為金融危機，有很多中小型工廠倒閉，劇組花一點錢，把這裡租下來。

　　工廠改造成教會。

　　《夜行記》的主題顏色就是紅、黑色。

　　紅色、黑色的配色原理，就是獨裁與專政的顏色。

　　不止二戰德國時期，秦朝、還有漢朝，顏色同樣是紅色和黑色。

　　色彩搭配，只有一種顏色不被規則製約，就是紅色。

　　紅色呈現在視覺上太霸道！

　　紅色能讓人產生血與火的聯想，任何顏色和紅色對抗，都會顯的比較弱。

　　不論西方還是東方，黑配紅都是絕對霸道的代表。

　　血色政與黑統治。

　　趙明誠讓劇組工作人員把整個教會全部刷成紅色牆壁。

　　崔成勳教會代表紅。

　　那麽尹正男這個金融精英就代表黑，大樓的顏色不能變，那麽他的衣服，

就要一直是黑色的西裝。　　這是創作者的意圖。

　　紅色與黑色的融合。

　　燃燒的牛棚是紅色的。

　　處女之血也是紅色的。

　　趙明誠的設計，也是他所要表達的，《燃燒》的劇本要比《夜行記》還要精彩。

　　有開始，就要有結束。

　　電影開始是電視畫面，結尾也是電視畫面結束。

　　《燃燒》這部電影裡，電視機扮演重要角色。

　　在電視出現之前，民眾接觸到的信息很少，大部分都是一對人，或者只有村子裡的眾人。

　　有些人一輩子去最遠的地方，就是縣城。

　　電視出現以後，信息時代加速，人們能更多接觸到信息。

　　當人們接觸到電視裡的信息後，大部分會把信息當真。

　　視覺衝擊對每個人，都是碾壓式的。

　　我們從小都是靠眼睛接觸信息的，已經習慣把意識裡看到的，當成真實的存在。

　　眼見為實。

　　熒幕上的形象，只有少部分真實，這只是引導的假象。

　　後世很火的一個相親節目，很多人看著很假，但是還會信以為真。

　　這就是視覺和故事的衝擊！

　　《大開眼界》中教會的配色也是紅、黑兩種顏色。

　　庫布裡克和趙明誠的想法不謀而合。

　　《燃燒》的劇本，要比《大開眼界》更加深刻，寓意更強，色彩衝擊更加強烈。

　　《燃燒》同樣有夢的部分，總共會出現三次燒牛棚的畫面。

　　第一次是夢、第二次是夢、第三次是真實的。

　　夢想與欲望相伴。

　　尹正男和崔成勳都是有理想的男人，同樣二人對金錢的欲望都強烈。

　　欲望之眼趙明誠設計在兩個地方。

　　燃燒的牛棚，就像欲望之眼。

　　尹正男的房間，會出現黑色的欲望之眼。

　　這就是兩種不同表達，效果是一樣的。

　　刻畫崔成勳創建教會，女人多多的，靠著忽悠人賺錢。

　　那麽尹正男就是極端的存在。

　　他要忍受孤獨，他這個人要遠離愛情，女同事喜歡他，追求他。

　　尹正男毫不猶豫拒絕。

　　尹正男當然也想獲得愛情，但是…，有些人為了理想，必須放棄一些東西。

　　人在失去一些東西的同時，也會得到一些東西。

　　這就是自然法則。

　　尹正男拒絕愛情，選擇理想。

　　這樣做，兩個人物的刻畫，非常鮮明。

　　尹正男作為絕對主角，看似冷酷無情，為了追求理想拋棄所有。

　　這只是趙明誠刻畫給普通觀眾看的，事實並非如此。

　　他面對愛情的時候，也有心動，例如設計劇情中，女人送給他一個小禮物，比如手帕。

　　表面冷酷無情拒絕，把手帕扔到垃圾桶。

　　影片做空成功後，拿著相同的手帕嗅了嗅。

　　那麽更深的層次，尹正男這個人物非常豐滿。

　　崔成勳這個人物，表面看起來臉皮厚，喜歡忽悠，和幾個女人上床，還是教會裡的成員。

　　但是他房間的布置，非常的考究，不止會出現黑色的欲望之眼，在暗格中，出現兒時家裡的布置。

　　趙明誠並不是要把《燃燒》拍成怨恨原生家庭的影片。

　　尹正男和崔成勳屬於趙明誠的結合體。

　　原本尹正男這個角色有很多趙明誠的影子，不相信愛情，為了理想拋棄所有，一心隻想著發財。

　　發財可以替換成拍電影。

　　趙明誠寫《燃燒》劇本時，隻想拍電影成功。

　　隨著時間的變化，《燃燒》劇本也不斷在變化。

　　尹正男和崔成勳兩個人，除了為了追求理想，有狂熱欲望的之外，還有隱藏的共同點。

　　對家庭的渴望。

　　趙明誠前世家裡養過牛，雖然牛棚沒有燃燒，但是奶牛被毒死過。

　　小時候家裡奶牛是生計，記得冬天時，母親在早晨突然大哭。

　　家裡的奶牛被人下藥毒死。

　　這並不是得罪人。

　　他記得小時候村子裡，有很多人家的奶牛都被毒死過。

　　有人說收牛的毒死的，但是沒有證據，不能亂說。

　　他還記得母親在牛棚裡大哭的場景。

　　作者的創作，一部分來自童年經歷，趙明誠創作《燃燒》，有很多他的影子。

　　趙明誠內心深處有對家庭的渴望，前世父母去世後，他就沒有家庭的溫暖。

　　遇到沈大姐後，他感受到溫暖。

　　去柏林前，提前為他準備好行李，回韓國後來接他，為他洗衣服、做飯，甚至喋喋不休嘮叨，都有前世母親的影子。

　　《燃燒》前期的創作冷血如冰，現在完成創作，溫和一些，主題表達沒有變化，但是細節上有變化。

　　沈大姐也在無形中改變他的創作。