其實《新妓生傳》，也算是小半個古裝劇，其中涉及到了古典舞、傳統服飾、妓生行當等朝鮮傳統文化。

　但這個沒法做文章。

　雖說幾乎所有韓國古裝劇裡的服道化都是經不起推敲的，尤其韓服款式，可《新妓生傳》的故事發生在現代，嚴格來說不是古裝劇，那麽劇中演員身穿近現代改良後的精美韓服， 就不存在邏輯上的漏洞。

　而且，即便有問題，也沒法糾錯。

　畢竟無論是前世還是今世，近現代改良後的韓服款式已經成為了人們心目中的固有印象，不光是南北韓民眾，華國以及全世界的民眾也基本上都被完成了文化洗腦，默認了這個“事實”。

　所以方傑沒有糾結這部劇的服道化，免得引發爭議， 而是另起爐灶， 直接盯著純古裝劇做文章。

　當然，即便做文章，朝鮮王朝時期的服飾已經無法作大的修正了，只能說如果劇情內容是朝鮮王朝以前的歷史古裝劇，比如高麗王朝時期的服飾，那還是可以操作一下的，主要采用宋元時期的服飾風格。

　比如古裝劇本之一《奇皇后》，就可以按這個套路來。

　《奇皇后》這部劇，前世同樣是2013年的劇，講述的是主人公高麗女子奇承娘，以高麗貢女身份被獻進宮，經過一系列宮廷鬥爭，從身份低微的掌茶宮女，最終成為元朝皇后的故事。

　這倒不是什麽胡編亂造，歷史上確有其事，元朝末年這位高麗女確實當上了元朝皇后，準確的說是二皇后， 是並列雙後之一。

　歷史上元朝為了控制高麗， 經常下嫁公主與高麗王族通婚，這也使得高麗王族後代，有一半是元朝皇族的血脈，反過來說，元朝皇帝找個高麗女當皇后也不算事。

　不過奇皇后挺悲催的，當了皇后沒多久，就跟著倒霉的元順帝一起逃亡，接著元朝就被明太祖朱元璋給滅了。

　奇皇后在位期間，與娘家高麗國的關系也很不好。

　其親族在高麗飛揚跋扈，高麗王一怒之下誅了奇皇后在高麗這邊的所有親族，遭到奇皇后記恨報復，進而導致元朝和高麗國交惡打了不少仗。

　這也是為什麽朱元璋稱帝的當年，

元朝還沒完全覆滅，高麗就背叛元朝向明朝稱臣的原因之一。

　當然，這段歷史棒子們可不這麽看。

　好歹自己國家出個了天朝的皇后，而且是歷史上唯一的一個，相當牛逼啊！

　這可是光宗耀祖的事情， 與有榮焉，自然要大書特書！

　別看棒子的鍵盤俠們整天目中無人， 不拿天朝當回事， 其實內心是相當仰慕的，是一種羨慕妒忌恨、吃不到葡萄說葡萄酸的心態，好不容易家裡出了個鳳凰，自然要揚名一下。

　所以前世《奇皇后》的劇情，主要是圍繞奇皇后這個高麗奇女子進行正面渲染，是一部大女主的戲，請了大牌女影星河智苑主演，這位可是在2002年出演過《色即是空》的女主，家喻戶曉。

　相應的，劇中把與奇皇后青梅竹馬的高麗王塑造得高大威武，而把元朝亡國皇帝元順帝渲染得一文不值，是一位集渣男、膽小懦弱、妒忌心重、報復心重、仗勢欺人挖牆腳、沒本事且中二於一體的惡心小白臉。

　顯然，前世這部劇看似是正劇，其實依然是一部魔改歷史愛情劇，講述的是元朝腦殘皇帝男二，借著天朝的威壓，搶了負重前行的高麗王男一的心愛女子奇承娘，演繹了一場奇葩狗血的三角戀。

　所以其劇情經不起推敲，與史實也嚴重不符，美化和“改變”了原有歷史人物，當然劇組也在片中聲明此劇與史實無關，是歷史故事再創作。

　今世，方傑手中拿到的《奇皇后》劇本，就是這麽個不堪入目的樣子。

　誠然，人家也承認這是魔改劇，但這個事吧，就跟國內的一些魔改歷史劇一樣，胡編亂造多了，就容易造成李鬼把李逵打了的事實，讓不明真相的觀眾們誤以為劇中故事情節是真實的歷史，無心插柳完成了篡改歷史的洗腦教育。

　或許這部劇的韓國編劇並沒有想太多，也沒有什麽政治傾向，只是為了圖名圖利迎合大眾口味，寫了這麽個劇本，且又不了解天朝的歷史，憑著想象塑造了一個無能的元朝皇帝形象，但造成的負面影響和後果卻是相當深遠的。

　今世這個劇本既然在方傑手中，自然不會讓人家繼續這麽瞎胡鬧，在表示有意向投資的同時，也要求劇本打回去重新修改，滿意之後再投資立項。

　倒也不需要矯枉過正，畢竟是魔改的韓國古裝劇，不用太正經嚴肅，要照顧韓國觀眾們的口味，或者說沒必要留下太明顯的矯正痕跡，手段依然是敲邊鼓，在一些不經意的地方做文章。

　所以此劇修改後，依然是一部大女主的戲，依然是正面美化渲染奇皇后這位高麗奇女子。

　這沒毛病，奇皇后以低微的出身和高麗女子的身份，能在天朝宮鬥中勝利，當上天朝皇后，其人肯定是有過人的本事，確實牛逼，這個不需要否認。

　不光不用否認，還要加強，將其塑造成一個強勢女王的高大形象，滿足韓國觀眾的虛榮心，填補某種不可言說的自卑感，進而也從側面強化了天朝上國在棒子們心目中的形象。

　畢竟你們的奇皇后再怎麽牛逼，也只是咱們天朝皇帝后宮眾多女人之一，她牛逼，那麽天朝豈不是更牛逼?

　而男性角色方面，自然不能再以高麗王為男一了，而是與元朝皇帝並列男一，或者說並列男二，兩者戲份對半分。

　這也沒毛病，大女主的戲，不需要男一號。

　當然故事內核，依然是狗血三角戀，只不過這個三角戀分為兩個部分。

　劇集的前半部，主要是奇皇后、高麗王、元朝皇太子之間的三角戀，其中高麗王這個男二的戲份相對多一些。

　後半部則是奇皇后入宮，與已經當上皇帝的元順帝，以及另外一位皇后和眾多妃子之間的三角戀，或者說宮鬥劇。

　後面這半部劇情是原劇本沒有的，奇皇后完成封後大典原劇情就結束了，因此宮鬥劇情需要進一步擴展填充。

　這一塊就不是韓國編劇所擅長的了，但不要緊，可以找沸騰學院合作。

　沸騰學院女頻那邊，有不少擅長寫宮鬥劇的網文女作者，這種活兒對她們來說那是得心應手，實在不行方傑還能幫忙參謀一下，比如把《步步驚心》、《延禧攻略》等宮鬥劇情魔改借鑒過來。

　相信增加了宮鬥劇之後，這部劇的精彩程度至少提升了一個檔次。

　畢竟天朝這邊無論是皇權鬥爭還是后宮內鬥，其中夾雜的各種陰謀詭計和手段，遠比棒子們玩的高端，完全是智商碾壓，側面展示了天朝上國的威儀。

　當然這並不重要，重要的是，天朝這邊的人物塑造上，智商就會全部在線，尤其是元朝皇帝元順帝這個男二的智商必須在線。

　方傑認為，劇中元順帝的形象，可以塑造成很壞，成為劇中的大反派，但絕不能蠢。

　要知道元朝末代皇帝，歷史上就算再怎麽不堪，好歹從小接受的是皇家教育，耳濡目染之下，絕不至於像劇中那樣是一個嚴重降智的中二形象。

　這不光是為了加強邏輯，讓劇情更加精彩，也是文化戰略宣傳的需要。

　即:哪怕天朝這邊的皇帝人品不佳，被黑化，但依然見識不凡，有他獨特的人格魅力，且天朝的強大底蘊還在，即便是元末時期，瘦死的駱駝依然比馬大，不是你一個區區藩屬小國能夠輕言醜化的。

　前世《奇皇后》就是太過醜化元順帝了，影響太惡劣了，連方傑看了都對元順帝恨得牙癢，何況是韓國那邊觀眾的感官。

　韓國觀眾又不怎麽了解天朝的歷史，大多數人都不知道元朝其實是蒙古政權，前朝宋人在其統治下只是最低下的四等下民。

　盡管方傑對元朝也並不感冒，但棒子們觀劇，只會把元朝政權當做華夏正統。

　如果劇中過於醜化元朝和元順帝，就會讓韓國觀眾的自信心更加爆棚瞧不起華國，覺得華國歷史上之所以強大，只是因為佔據了中原好地方，是運氣好，跟實力無關，哪怕有這麽一個中二皇帝，日子照樣過的不錯。

　同時，劇中元朝以及元順帝對高麗的百般壓榨欺凌，也會更加激起韓國觀眾的民族情緒，認為歷史上的華國對他們欺人太甚，因此會更加敵視和仇視華國。

　這顯然是要不得的，咱們合作拍劇的宗旨是睦鄰友好，加強兩國民間的文化交流，樹立正確的歷史觀，如果像前世那樣拍《奇皇后》，等於就是在搞對立。

　所以今世的《奇皇后》，不僅塑造了奇皇后這樣的大女主以滿足棒子們的虛榮心，也塑造了黑化但又有魅力的元順帝男二，還營造出了元朝的大國氣勢和底蘊，新劇情末尾還順帶簡單交代了明朝取代元朝的過程，科普了有關華夏正統繼承者的歷史知識。

　至於劇中的服道化，方傑沒有在上面指手畫腳，因為前世《奇皇后》的服道化本來就“問題不大”。

　之所以要打引號，是因為劇中高麗任穿的都是漢服，有唐宋風格的，也有明朝風格的服飾，而不是後來那種短襖+長裙的韓服，發式也是中式披發，而不是麻花辮+唐隻(發帶)。

　至於元朝這邊，同樣身穿漢服，而並非元朝服飾。

　雖然也是不太講究，但既然“問題不大”，反正大多數中韓兩國觀眾看不出來什麽問題，又何必再吹毛求疵呢……

　魔改完《奇皇后》，方傑又盯上另一部古裝劇《仁顯王后的男人》。

　前者是高麗時期的故事，而後者，則是朝鮮王朝時期的故事。

　前世《仁顯王后的男人》是2012年的劇，題材屬於古今穿越奇幻愛情劇，值得一提的是，擔任女主的演員劉仁娜，飾演了《來自星星的你》的女二，頗有綠茶氣質。

　這部劇主要講述了朝鮮王朝肅宗時期，男主弘文館校理金鵬道，為了幫助曾一度因為被張禧嬪陷害而被廢並逐出王宮的仁顯王后複位，期間男主遭致政敵不斷追殺。

　有趣的是，男主每次命懸一線之際，卻總能通過高人贈送的符咒，穿越時空隧道，來到300年之後的韓國現代社會，並結識了身為女明星的花癡女主。

　然後男主在女主的協助下，成功多次穿越回去改變了歷史，幫助仁顯王后成功複位，最終功成身退回到現代與女主生活在了一起。

　嗯，雖說有穿越和歷史元素，但本質上，這部劇的內核依然是愛情劇，貌似90%的韓劇，不論外表披著什麽題材，內核其實都是愛情劇。

　只不過這部愛情劇腦洞很大，用了能夠反覆穿越古今的金手指設定。

　要知道這會兒可是2010年，即便前世，也是2012年的劇，反覆來回穿越的這個設定，當下的網文小說都不敢這麽寫。

　但韓劇已經有了，可見其腦洞之大，創作理念之超前，這或許就是編劇為王帶來的好處之一。

　所以這個劇本倒是其次，方傑真正感興趣的是寫這個劇本的編劇，這家夥絕對是個人才。

　於是某天下午，方傑和李晴，在家中接見了從韓國風塵仆仆趕來的《仁顯王后的男人》編劇宋載正。

　宋載正是位70後女性，能說一口流利的中文，十分仰慕天朝文化，且十分健談。

　其自稱祖上其實是天朝人，因為韓國宋氏祖上都源自於中國商周時期，有的最早是出自姬姓，有的則是出自周朝末年宋國子姓，後以國為姓。

　即便到了現代，族內長老們還偶爾來華國這邊參與祭祖活動。

　她母親那一脈更是了不得，是驪興閔氏後人。

　驪興閔氏，祖上也是源自於中國周朝的姬姓，而在朝鮮半島歷史上，驪興閔氏一直就是有名的大貴族大門閥，是高麗王朝時期十五個有資格與王族通婚的“宰相之宗”。

　而在朝鮮王朝時期，驪興閔氏甚至一度成為了朝堂上最大的派系勢力，把控了朝廷決策，其族中在朝鮮王朝時期還出過三任王后，分別是元敬王后、仁顯王后、明成皇后。

　正因為如此，宋載正寫《仁顯王后的男人》這樣的劇本，也就在情理之中了。

　一是文化底蘊在那，父母兩系在朝鮮半島歷史上都是貴族階層，家裡出過不少高麗進士和高官，可謂是書香門第。

　到了當代，受本國韓流文化的影響，從事文學創作工作，搞出這種古裝+現代明星相結合的劇本沒什麽好奇怪的。

　其次，仁顯王后是驪興閔氏的驕傲之一，給自己家族打打宣傳沒毛病，而且相關傳奇故事經族裡長輩們代代相傳下來，比一般人更容易獲得第一手寫作素材。

　當然，宋載正拋出這些歷史淵源，其實只是往自己臉上貼金，想在方傑和李晴這對大boss夫妻面前以示親近，要真以為她把自己當中國人，那就太幼稚了。

　作為一名70後編劇，此前宋載正倒是寫了不少劇本，有些也被搬上了電視機熒幕，但都不是大火劇。

　因此哪怕她比寫《來自星星的你》的編劇樸智恩更早出道，但地位遠不如對方，至今都沒獲得過國內相關獎項，連安慰小獎都沒拿到過。

　所以這次被幕後大老板欽點來華，對她來說是一次千載難逢的機會，來之前她可是興奮了好幾天，以至於一見面就興奮地開始跪舔起來。

　經過一番談話了解，這位顯然就是典型的中段位編劇，又相對親近天朝，在方傑看來是“可造之材”。

　嗯，如果方傑知道前世的時候，這位編劇後來根據漫畫改編了《w-兩個世界》的劇本，然後一夜爆紅，就更加覺得自己是“慧眼識珠”了。

　沙發上，方傑攬著李晴，漫無目的地將手中劇本翻看了一陣子，便抬眼對如小學生一般拘謹坐在對面的宋載正表態道:“這個本子我看了，挺好，沒什麽需要改動的地方。我會向jyp那邊建議，讓你來具體負責這個項目，回去後你就可以著手準備了。”

　宋載正頓時面露喜色，趕緊起身，鄭重地鞠了一躬:“謝謝方總的信任和栽培！”

　旋即又朝李晴鞠了一躬:“謝謝李會長！感謝！”

　李晴面色古怪地撇了一眼自己的老公，心說這就是把人賣了，人家還替咱們數錢?

　方傑注意到了李晴的眼神，不由得翻了個白眼，那意思像是在說:沒你想的那麽齷齪，至少《仁顯王后的男人》這部劇真的不會有任何改動，沒有夾帶任何私貨。

　確實不需要夾帶私貨，因為《仁顯王后的男人》這個劇本實在沒什麽好改的，真正的目的是為了助推捧紅宋載正。

　只要這位編劇火了，成為了大牌編劇，日後再按照他的指示，拍一些夾帶私貨的古裝劇，就很容易操作了。

　所以從李晴那裡收回目光後，方傑便擺了擺手道:“不用謝我，這個機會是你靠著自己的本事爭取到的。”

　話到這裡，方傑便話頭一轉:“另外啊，我有個不太成熟的想法。既然驪興閔氏是你娘家，我覺得這方面你完全可以進一步深挖出一些歷史題材進行創作。”

　宋載正並非是個蠢人，心念一轉，便瞬間猜到了老板的意思:“方總的意思是，把驪興閔氏歷史上的三位王后，全都安排一下?”

　方傑點了點頭，又搖了搖頭:“元敬王后和仁顯王后還行，明成皇后嘛……暫時擱置如何?”

　宋載正又是秒懂:“嗯，方總的意思我明白了。”

　但是見對面的李晴李會長不明所以，宋載正琢磨了半秒後，便主動解釋道:“我國李氏朝鮮一直是天朝的屬國，只能稱王，所以這個明成皇后，不太合規矩，拍成電視劇的話，容易引起兩國民間爭議……”

　方傑也在一旁科普道:“其實明成皇后是王妃，甲午戰爭之後，清朝式微，島國策劃政變攻入朝鮮王宮，焚殺了閔妃，明成皇后是後來朝鮮高宗稱帝後追封的。”

　李晴更加有些好奇:“倭寇為什麽不殺朝鮮王，反倒殺一個王妃弱女子?”

　“哈?”

　方傑搖頭一笑，沒有解釋，只是撇了一眼宋載正。

　宋載正會意，頗有些自得地笑著解釋道:“當時閔妃其實就是朝鮮王，是朝鮮王朝實際的統治者，無非是沒有明面上稱王罷了。所以殺閔妃，就等於殺了高麗王……”

　李晴恍然大悟:“這不就是朝鮮版的武則天麽?難怪呢！”

　方傑則有些欣賞地朝宋載正點了點頭:“相信你完全能駕馭閔氏其他兩個王后的歷史題材故事。”

　宋載正趕緊謙虛了幾句，然後有些拿不定主意地問道:“方總的意思是，有關仁顯王后的故事題材，還應該再開發一下?”

　方傑一邊回憶著前世的記憶，一邊道:“你現在這個《仁顯王后的男人》，我覺得題材挖掘的還不夠，或者說只是蜻蜓點水了一下，有些浪費相關的題材資源。”

　宋載正呐道:“可這已經寫了一個有關仁顯王后的劇本，再來個仁顯王后的劇本，會不會顯得有些重複了，觀眾們會不會審美疲勞?”

　方傑搖頭一笑:“你怎麽轉不過彎呢?《仁顯王后的男人》是仁顯王后被廢又複位的時間背景，你為什麽不能把背景設定在仁顯王后成為王妃的前後?”

　接著，他又道:“劇名也不一定非要用仁顯王后啊，可以用《張玉貞，為愛而生》，把視角放到與仁顯王后搞宮鬥的張禧嬪身上，要說起來，張禧嬪也是朝鮮王朝歷史上的傳奇王妃之一吧?”

　這番話頓時讓宋載正醍醐灌頂，連連點頭道:“對對對，是我鑽牛角尖了，總想著寫仁顯王后。其實以張禧嬪為主角的話，更有看點！我現在腦海裡已經有了思路，甚至有了畫面，絕對能寫出一部經典愛情虐劇！”

　張禧嬪是朝鮮史上最具爭議的女性，甚至沒有之一:其美貌絕倫，聰明機敏，獨寵於后宮，贏盡君王之心;她廣植黨羽，排斥異己，被稱為朝鮮史上第一“妖婦”;在森嚴的階級制度下，她是李氏朝鮮歷史上唯一從宮女做到王妃的女人，幾度波折榮辱。

　但最終，她在宮鬥中也付出了生命的代價，被鍾愛她的朝鮮王賜毒酒而死，而曾被她趕下台的仁顯王后，再次複位，成為了朝鮮王朝歷史上唯一被廢又被複位的王妃，也是相當傳奇。

　所以換個視角解讀張禧嬪，並不影響仁顯王后的戲份，兩個傳奇王妃搞宮鬥，都是幾經起落，很有看點。

　這麽做也不會增加宋載正的創作難度，畢竟都是《仁顯王后的男人》裡一個歷史時期的人物，只是時間背景往前推了十幾年，在其基礎上稍加修改就是另一部劇，可謂是事半功倍。

　而方傑之所以給對方提供創作思路，除了扶持對方之外，也是為了暗度陳倉。

　比如劇中官方和貴族們，使用的文字全都是漢字。

　比如朝鮮肅宗時期的黨爭非常嚴重，政局變化尤速，先是南人和西人之爭，後來西人裡又分老論派和少論派，兩個王妃之間的鬥爭其實也是黨爭的延續。

　老論派堅持朱子理學，佔著“忠孝”大義，愚忠大明，叫囂著要幫助天朝這邊反清複明;少論派則比較現實，對朱子理學稍有反省，應該學術自由，並認為胳膊擰不過大腿，應該認清現實，給天朝那邊的大清朝當小弟。

　甚至年號上，兩邊也有爭論，老論派堅持繼續使用明朝年號，而少論派認為應該使用清朝年號，這方面老論派佔據上風，清朝建立兩百多年後，朝鮮王朝才不得不取消了明朝年號作為本國年號的歷史。

　且不論這些黨爭孰是孰非，政治立場如何，反正他們所秉持的理論都是天朝儒學，都是堅持要抱天朝的大腿，無非是在到底要繼續忠孝明朝，還是識時務聽命清朝的問題上分歧很大。

　這樣的分歧在當時來看，就是你死我活的政治鬥爭，但是放到現代，通過電視劇展現出來，就只剩下好處。

　這就是一種潛移默化的科普教育，是在告訴韓國觀眾們，你們以前無論是文字、學術、年號還是政治理念上，都是追隨天朝的小跟班，這點不容置疑。

　如果一部劇不夠完成這也的科普教育，那就上兩部劇，如果兩部不夠，就上三部，總之所有電視劇都這麽展現後，假的也成真的了，何況這本來就是真的。

　除了這些之外，既然兩部劇的內核都是狗血愛情劇或是宮鬥劇，那麽反過來，是不是證明了肅宗是個十分任性的昏君渣男?

　否則如何解釋，你不惜打破階級身份，冒天下之大不韙，違例把張玉貞抬上了王妃的位置上?

　又如何你解釋明明寵愛張禧嬪，後來又賜毒酒弄死了自己的這位寵妃?

　如果說此舉是被朋黨朝臣逼迫的，那麽你一個無法掌控王權的國王，是不是個昏君?

　事實上，肅宗在歷史上還真不是個昏君，反倒愛民如子做了不少政績，而且在位時很好地用帝王之術平衡了黨爭，收回了不少王權。

　但如果《仁顯王后的男人》和《張玉貞，為愛而生》兩部魔改愛情劇一拍，一個隻愛美人不愛江山且又很渣的昏君形象就塑造起來了，這會不會讓一些民族自尊心較強的觀眾對他們的大王很失望?

　前世這兩部劇就造成了類似的效果，其實不止這兩部劇了，其他古裝劇但凡涉及朝堂的，要麽把王上描述的很昏聵，要麽就把下面的臣子們塑造成了奸臣亂黨，算是棒子們自己弄出來的烏龍。

　當然，也有相對較為正面的君臣形象。

　比如朝鮮王朝太宗李芳遠。

　其實李芳遠是殺了哥哥和弟弟們，逼迫父親下台，自己篡位上台的，非常巧合的是，其具體過程很像天朝這邊唐太宗李世民上位的過程，並且同一時期，明朝那邊永樂大帝朱棣也是篡位上台的。

　但就像天朝民眾不會對唐太宗、永樂大帝詬病，反而挺尊崇的一樣，韓國民眾也幾乎不會對功大於過的李芳遠吐槽。

　而說起太宗李芳遠，便不得不提到驪興閔氏的另一個王后:元敬王后。

　元敬王后就是李芳遠的原配夫人，是其賢內助，在李芳遠登上朝鮮王寶座的過程中，元敬王后和她背後的驪興閔氏可是幫了大忙的，可謂是居功至偉。

　甚至可以說，沒有元敬王后，就沒有太宗李芳遠。

　方傑之所以知道這麽多朝鮮半島古代歷史，就是前世看了太多的韓劇古裝劇，加上記憶力過人，因此不學自通，漸漸理清楚了那邊大致的歷史脈絡和主要歷史人物。

　這事不必多說，總之元敬王后也是奇女子，值得以此為題材再寫個劇本。

　而這個新劇本，又包在宋載正身上了，畢竟當仁不讓，沒有誰比她更適合寫元敬王后了。

　不過方傑的要求是讓她把主要視角放在朝鮮太宗李芳遠和朝鮮太祖李成桂身上。

　也就是說，這第三部古裝劇，是奔著歷史正劇去的，講述的是朝鮮太祖、太宗如何推翻高麗王朝，建立朝鮮王朝的過程，劇情相對嚴肅許多。

　這活兒真要這麽乾，對韓國業內來說，那就是大項目，不亞於天朝那邊拍一部《永樂大帝》的鴻篇巨製，因此單靠宋載正一個人肯定乾不過來。

　她只是欽點的負責人，負責召集眾多歷史系編劇以及歷史學者共同籌備這個項目，並負責“把控”大局。

　至於如何把控大局，有些話不需要方傑明說，宋載正是個聰明人，既然這個項目有中方沸騰集團參與，甚至是幕後大佬親口交代的事情，她自然知道劇本該往哪個方向有所傾向。

　畢竟方傑在她眼裡，其權勢不亞於韓國李氏財閥，甚至超過了李氏財閥，是絕對得罪不起的存在，何況據傳李晴還是李氏財閥的私生女，這就更變態了，如果不想自己哪天莫名其妙就消失在了地球上，那就必須“懂事”。

　方傑完全不知道對方把這事兒已經腦補到了人身安全的程度，他的要求其實是很單純——尊重歷史，實事求是就行，哪有那麽多亂七八糟的心思。

　歷史上朝鮮王朝本來就是大明朝最親密的小弟，其開國君主李成桂推翻高麗王朝後，多次遣史明朝，懇求明太祖朱元璋冊封王位卻不得，只能名不正言不順地以“權知高麗國事”的身份主持國事。

　隨後李成桂又遣史明朝，上奏明太祖朱元璋裁定國號，定下“朝鮮”國名後，依然沒有得到冊封，只是改成了“權知朝鮮國事”的身份。

　後來直到太宗李芳遠上位，才獲得了天朝的冊封，嚴格來說，李芳遠才是朝鮮王朝名義上的第一任國王。

　既然要投拍《太宗李芳遠》這部歷史正劇，那麽這些歷史故事情節是逃不掉的，只要講清楚了其中的關節，就是很好的歷史文化教育。

　除此之外，朝鮮王朝從一開始就是發自內心地信奉儒家“事大主義”，這也是朝鮮王朝太祖太宗的祖訓，即《孟子》裡的“惟智者為能以小事大”以及《周禮》中提到的“大國親小國，小國事大國，相合和也”。

　意思就是說，真正聰明的人，能以小國的地位侍奉大國，大國寬宏愛護小國，以仁義待之，而小國則應順應天命，聽命效忠大國，以忠義待之，這樣小國才能獲得安定，雙方才能互利共贏。

　朝鮮王朝時期甚至有發議願以舉國內附中華，比如老論派就是這樣的政治觀點，這可不是什麽投降派，而是愚忠大明朝的傳統保守派，否則也不至於清朝都建立200多年了，老論派居然還敢頂風作案，叫囂要反清複明。

　而外戚驪興閔氏，恰恰就是所謂的事大黨之一，所以驪興閔氏親華是有歷史淵源的，身為驪興閔氏的後裔，宋載正在方傑面前表現的有些跪舔也就說的過去，並非數典忘祖，相反其實是順應祖訓的，因此完全沒有什麽思想包袱。

　總而言之，投拍《太宗李芳遠》這部劇，其實並不算搞事情，都是名正言順的陽謀，畢竟事實如此。

　而所謂的搞事情，其實是防止韓國編劇們搞事情，免得他們為了名利，胡亂魔改歷史劇，給觀眾們帶去錯誤的歷史觀。

　除了這幾部古裝劇以及前面提到的現代劇之外， 方傑還計劃在未來繼續跟進韓劇，每年搞個1、2部現代劇和古裝劇以正視聽。

　比如現代劇中，反映韓國上流社會腐壞的《頂樓》、《上流社會》、《繼承者們》，反映韓國醫療行業亂象的《doctors》、《浪漫醫生金師傅》，反映教育行業內卷的《天空之城》……等等，都可以弄一下的嘛。

　古代劇則準備把朝鮮王朝歷史上所有的國王都拍一遍，不一定是歷史正劇，可以是各種魔改劇甚至魔幻劇，但有個基本原則不變:潛移默化地強化儒學思想、事大主義、漢字國學等天朝元素，對朝鮮王朝帶來的深刻影響，科普正確歷史。

　雖說方傑已經在遊戲、影視劇方面出手了，已經夠那邊喝一壺的了，但他搞事情的腳步依然並未停止。

　篩選完劇本，一個多月後，方傑再次召集沸騰娛樂和jyp娛樂，拋出了一個綜藝項目的方案。

　而知道一切內情的李晴，表面上雖然吐槽老公窮追猛打得理不饒人，不過心中還是蠻開心的，因為這檔綜藝節目，是她夢寐以求的舞台。