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　魔都假日酒店。

　沈瑜三人在工作人員的引導下，進入二樓的一間會議廳，看到了鑒定現場。

　會議廳裡設置了鑒定席位，幾位鑒定師正在忙碌。送藏品的收藏者們，有序的排隊等待鑒定。

　服務生對沈瑜說:“先生，您可以拿著牌號在這等待。”

　沈瑜說了聲謝謝，讓陳晨和張小琴二人坐下等待，自己站在隊伍後面，向鑒定席位看去。

　時代拍賣行一共請了八位專家進行鑒定。

　沈瑜看到鑒定席中一位留著長發的專家，覺得有些眼熟。

　他很快想起來，自己在魔都博物館見過這位研究員，這位研究員叫什麽名字，當時似乎沒有介紹。

　這時，那位研究員恰好沒事，抬頭看到了沈瑜，先是愣了一下，然後站起來，向沈瑜走了過來。

　沈瑜只能迎過去。

　研究員伸出手與沈瑜握手:“”小沈，還記得我嗎?咱們在魔都博物館見過。”

　沈瑜有些尷尬的說道:“我記得您，但是，當時沒能知道您的名諱。”

　研究員笑著說:“這不怨你。我姓呂，叫呂其，專門研究雜項收藏。”

　沈瑜急忙說道:“呂老師，您好。”

　呂老師示意沈瑜坐下說。

　“當時在博物館，只顧著研究乾隆寶盒。但是，我對你印象很深。對了，你這是來送藏品，還是來看藏品收東西?”

　沈瑜說:“我帶了兩件瓷器和一盒清代的佔察木輪。”

　呂老師眼睛一亮:“瓷器我不太懂，但是佔察木輪屬於雜項，能讓我看看嗎。”

　沈瑜說道:“當然好，請您幫我掌掌眼。”

　他拿出了佔察木倫，放到了椅子上。

　呂老師看了一眼，就說到:“這東西是真的，我好像在福源那邊的古玩市場見過，價錢貴不貴?”

　沈瑜說:“我買了一件銀湯碗，老板就把這盒木輪送給我了。”

　呂老師說:“我的意見是，木輪是清代的，但是屬於冷門的古董。我估計起拍價也就是1萬元左右，你別存太大希望。”

　沈瑜說:“謝謝呂老師指點。我明白了。”

　呂老師問道:“你另外兩件古董是什麽?”

　沈瑜說:“一件明代青花大碗。另一件是清末民初的粉彩賞瓶。”

　呂老師說:“等一會兒再看吧，這些都不是我擅長的。”

　兩個人聊裡幾句，於老師便回到座位席上。

　陳晨與張小琴一直旁聽，趁機向沈瑜詢問:“您這次的瓷器能拍出很高的價格嗎?那個盒子的價格好像並不高。”

　沈瑜穩穩的坐在椅子上:“我也不知道，讓專家們看看吧。我只知道自己東西是真的，但是能拍到什麽價格，就不知道了。更何況，拍賣場上變化很多。”

　三個人說話的時候，鑒定過程進行的很快。有一些藏品留了下來，也有一些藏品被看出有問題。

　沈瑜見輪到自己了，背著背包，向幾位鑒定老師打招呼。

　呂老師對鑒定組的人說:“幾位老師，這位藏家叫沈瑜，是咱們魔都協會收藏協會的會員。”

　他又給沈瑜介紹幾位鑒定師。

　“這位是咱們的組長-曲老師...

　“這位是寧老師……”

　有了收藏協會的這層關系，鑒定專家們對沈瑜的語氣變得熱情許多。

　鑒定組長曲老師對幾個同事說道:“咱們別只顧著說話，先看看小沈這次是帶的藏品。”

　沈瑜從背包裡拿出幾個錦盒，把粉彩賞瓶和青花大碗、木輪依次擺到桌上。

　幾位鑒定師看到瓷器的瞬間，眼睛一亮。

　粉彩瓶子的高度超過三十厘米，青花大碗的直徑是29厘米。

　兩件瓷器放在桌子上非常顯眼，幾乎吸引了所有人的目光。

　沈瑜聽到身後有隱隱的議論聲。

　“這麽大的碗?還是花形口?”

　“你說錯了，那是菊瓣形……”

　“那個粉彩瓶子……”

　曲老師緩緩轉動粉彩賞瓶，又看過瓶口與底足之後，便讓其他人鑒定。

　他笑著對沈瑜說道:“小沈眼力不錯，這件粉彩賞瓶沒問題，是清末民初的精品。”

　他又看向旁邊，一位鑒定師正在觀察青花大碗。

　另外幾位老師湊到了呂老師那裡，看那套木輪。

　曲老師說:“幾位，都說說，小沈的藏品怎麽樣?”

　另一位鑒定師示意曲老師看一看青花大碗，自己去看粉彩賞瓶。

　曲老師拿出尺子，量了量大碗直徑，說道:“29cm，這種瓷器還是很少見的。”

　旁邊的估價師對曲老師說:“您別隻說好，也說說好在哪裡，我好估價。”

　曲老師問沈瑜:“小沈，你來說?”

　沈瑜急忙謙讓:“曲老師，您是行家，聽您的。”

　曲老師說:“小沈，這件大碗是你的藏品，我想聽聽你這位藏家的看法，你大膽的說。”

　沈瑜看到眾人目光看向自己，不好再推辭，就對眾人說道:“我才疏學淺，鬥膽說說我收藏這件瓷器的想法。

　這件瓷器沒有明確年款，這就要說到明朝瓷器的空白期。

　明代宣德之後成化之前的正統、景泰、天順三朝，時局的變化，影響到陶瓷的發展。

　其間官窯燒造情況不明朗，至今未見書寫三朝年號款的實物，陶瓷學界稱之為“空白期”。

　同時，宣德之後，明朝實施嚴格的海禁，無需燒造專門賞賚西洋番國的瓷器，禦器廠僅需燒造滿足宮廷之需即可，導致此時陶瓷規模縮減。

　此時的官窯燒造，依然斷續進行，並非全部停止。例如《明英宗實錄》、《明史·食貨六·燒造》都有縮減燒造瓷器規模的記錄。

　三朝官窯的燒製退出常態化，規模遠不及前朝，優秀的工匠和技術便流入民間，以致民窯之生產日趨鼎盛，更具活力，這就是當時民窯精品得以產生的根本原因。

　由於工匠與技術來源於禦窯廠，為了防止民間僭越，明朝禁止民窯燒造和官窯器式樣相同的青花瓷器。《明英宗實錄》有禁止的記錄。因此，這個時期的民窯與官窯的面貌區分非常明確。

　這是我判斷這件瓷器的一個依據。

　這件青花高士大碗，就是這一時期民窯高檔器皿的例子。

　這種菊瓣形大碗，是正統一朝始見的特色造型，這種造型的大碗皆是工致質精、青花妍麗之物。其造型婉轉優美，為十五菊花瓣形。”

　他指著瓷器外壁說道:“幾位老師請看，外壁上下分別繪以浪濤紋和回紋，碗內心繪一高士閑歇溪邊，有坐看雲起時的境界。

　內壁四面對稱繪畫松柏與芭蕉翠竹裝飾，布局新穎獨特，也是明朝空白期所有的特色。”

　他的講解吸引了眾人的注意，眾多的目光隨著他的講解而移動，會議廳內變得越來越安靜。

　“有了以上這些依據，我就判斷這件瓷器是明代民窯精品。”

　曲老師讚歎道:“小沈說的好，把幾種判斷依據，說的很明確。”

　沈瑜說道:“我了解的還不夠，曲老師多指點。”

　曲老師說:“你沒有說這件大碗的描繪筆法。

　工匠描繪的筆法靈動，沿襲了明初常見的一筆勾勒法而又有所變化，特別是中鋒運筆，所繪的流雲和人物，具有獨到之處。雲紋的輪廓線寬廣，沿著粗線內側再用細筆畫數層連接的弧狀雲紋或渦狀雲。

　這種筆法至景泰以後，演化為彈簧狀，而且，筆法也更加潑辣恣肆，層數也更多，為三朝所獨有。

　這種精品瓷器， 足以代表空白期高檔瓷器的面貌。流傳至今，能夠保存完整，是非常珍貴的。”

　他說完之後，看向幾位同事，問道:“你們幾位怎麽看?”

　“我看沒問題...”

　“曲老師和小沈的分析很有道理。”

　“……”

　幾位鑒定師對曲老師與沈瑜的判斷都表示讚同。

　估價師在剛才的過程中，一直沒說話，此時開口問道:“幾位老師。這件瓷器的起拍價定在70萬，怎麽樣?”

　曲老師沉吟片刻，說道:“起拍價有些低了。”為了方便下次閱讀，你可以點擊下方的"收藏"記錄本次(第167章 ，明-正統-青花高士花口大碗)閱讀記錄，下次打開書架即可看到！

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