畫板?

　　畫板有啥好拿的?

　　美院的學生畫板也不是拿的而且背的。

　　但蘇亦還是過去了。

　　因為對方拿的畫板好像有點多。

　　一個姑娘後面背著兩副不說，手中還扛著兩個大畫架，這就有點誇張了。

　　這種情況下，蘇亦不過去，就有些點說不過去了，“學姐，怎麽一個搬東西啊。”

　　蘇亦接過畫架，隨口問。

　　這是一個穿著灰色工裝，綁著馬尾辮的女生，跟眾人印象中那些充滿文藝氣息美院女生的形象完全就是大相徑庭。

　　把畫架遞給蘇亦，女生才說，“關老臨時要過來開講座，老師讓我準備畫板，現在中午，大家都回去休息了，一時之間找不到人了，只能我自己來了，幸好碰到學弟你。”

　　說到這裡，女生誒了一聲，“弟弟是附中的吧?這個時間不上課嗎?”

　　蘇亦不否認，只是說，“放假了。”

　　她口中的附中就是美院附中，而，對方本能的反應過來蘇亦是附中的學生，估計這是一個大一的女生。

　　好吧，也不用估計了，跟北大有工農兵學員不一樣，美院今年才複院複課，除了老師就是大一的學生，蘇亦一來就喊對方學姐，也難怪對方會認為他是附中的學生。

　　女生恍然，“對哦，現在都八月份了，都忙暈了，你們附中確實放假了，一會關老過來講課，我幫你找跟位置，弟弟跟著過來聽講吧。”

　　蘇亦點頭，然後跟著對方的身後。

　　讓他幫忙搬東西，然後給他爭取一個旁聽的機會，好像也不虧。

　　閑著沒事，蘇亦幫忙搬畫架到畫室之後，也就留下來幫忙了。

　　這個時候，畫室裡面也沒有什麽人，空蕩蕩的。

　　也對，現在是午飯午休時間，畫室沒人也正常。

　　所以，蘇亦也就順勢留下幫忙。

　　實際上，需要幫忙的事情也不多，就是給畫室騰出來空間，之前對方的畫架都被收起來，然後放到一個角落去，不然，空間太小了，沒有辦法納入大量的旁聽人員。

　　其實際上，蘇亦也沒忙多久，不到十分鍾，就有五六個學生過來了，有男有女，一看看到蘇亦還在調侃，“徐蔓，去哪裡找來的小弟弟啊。”

　　“突然就多出來一個小跟班了，徐蔓你可以的啊。”

　　“小弟弟挺勤快的啊，才一會就把活都給我們乾完了。”

　　聽到這話，蘇亦也無奈。只要在校園，他大多數都是被人稱為為小弟弟，主要是77年以後首屆恢復高考後的學生太獨特了。

　　這幫老三屆的學生，最小的也就是二七八大的也都奔三了，所以面對十幾歲的隨意，都習慣性喊弟弟，大一點的就喊小弟弟，就算現在蘇亦去了和宕遺址實習一個多月，曬成小黑炭，但，嘴角上的絨毛依舊沒有剃掉，這種情況下，一看就是一個稚嫩的小男生，被他們稱為小弟弟也沒有辦法的事情。

　　蘇亦也不在乎這些。

　　被稱為徐蔓的女生，解釋，“這是附中的小學弟，被我半路喊過來幫忙的，你們這幫家夥不要嚇人家，都不要圍觀了。都散了，顏料，墨水還沒調呢。”

　　這個時候，打量著蘇亦的眾人才一哄而散，看得出來，徐蔓在這夥人中還是挺有威望的。

　　順著就招呼眾人布置主席台，既然是講座那肯定是主席台，而大畫家的講座肯定是要畫架畫具，以備對方隨時隨地潑墨揮毫。

　　然後，

蘇亦就被徐蔓安排到主席台旁邊的角落研墨，蘇亦也沒有拒絕，欣然接受，然後，徐蔓還跟他小聲說，“一會關老就過來了，學姐特意給你安排這個好的位置，一會，你小子機靈點，要是，被關老看中了，你小子就發了。”　　蘇亦很配合的點頭，還真是個熱心腸的姑娘，“這麽好的位置，我來不合適吧，應該學姐你來啊。”

　　徐蔓說，“我學工藝美術的。”

　　蘇亦恍然，“懂了！”

　　然後，他老實躲在旁邊研墨！

　　十幾分鍾以後，陸續有學生過來，隨同的還有不少美院的老師，其中，還有好幾個熟悉的面孔。

　　說是畫室，實際上就是一個大型的多功能教室。

　　主席台，坐的都是院領導。

　　畫室前排坐的是各院系領導以及有名的教授，至於普通的老師，就坐在次一排了。

　　關老是最後入場的，隨同入場的還有不少熟悉的面孔。

　　其中，他老子也來了。

　　然後看到躲在旁邊研磨的蘇亦，蘇哲也詫異不已，不過他也來不及說什麽，就被主持人招呼入場。

　　講座主持人是美院的現任的王院長，關老的學生，也是美院的第一任女院長，也是嶺南有名的國畫家。

　　不過畫風也獨具一格，風格有點雜糅，不僅借鑒了海派、嶺南派以及張大千、徐悲鴻等名家的經驗，尤其對敦煌、永樂宮以及唐宋人物畫的傳統進行了深入的探究。

　　人稱廣東畫界大姐大，被視為嶺南畫派第三代代表之一。

　　對於自己的老師，王院長再熟悉不過了。

　　一開場就讓大家鼓掌歡迎咱們的老院長回來。

　　掌聲很熱烈，關老在美院絕對不僅僅是老院長那麽簡單，更多是個精神圖騰了。

　　在美院的大本營有多歡迎就可想而知。

　　“大家好，看到在場的都是新面孔，所以我先自我介紹一下，我是關山月，曾經擔任美院的院長，也是美院的一個教書匠，十年了，再次回到美院，能再見到大家，是我關某人的榮幸……”

　　很簡單的開場白。

　　然而，又迎來大家更加熱烈的掌聲。

　　“這場講座原本是安排在你們新學期開學的時候做的，只是這段時間我忙於俗務，一直拖到你們的學期末。讓諸位久等了。”

　　又是一陣熱烈的掌聲。

　　接著關老就分享他到被高劍父代入春睡畫院學畫的經歷，還跟眾人分享自己名字的來歷。

　　關老一生的經歷太豐富了。

　　分享他在美院求學的經歷，分享他的西南行，分享他的西北行，還分享美院搬遷到武漢的經歷，從廣美講到華藝，從中南美專講到美專附中。

　　不過到了十年的故事，關老反而不願意多講。

　　一個小時過後，關老才開始進入講座的第二部分，“既然咱們是美院，那麽任何的講座都要落到作品當中，所以，我現在就跟大家講一講，我的作品，那麽現場，就讓一個同學先過來畫一畫，怎麽樣。”

　　“好！”

　　現場回應熱烈。。

　　“那麽誰第一個來呢?”關老環繞四周。

　　結果沒人敢上前。

　　雖然大家都是美院的學生，但大部分都是剛入門，僥幸進入美院讀書，然而，讓一幫大一的學生當眾繪畫，而且還是當著那麽多師長的面前臨摹他們老院長的話，那麽這個壓力就有點大了。

　　學繪畫書法的人都知道，繪畫的第一步就是臨摹，臨摹名家作品。

　　美院學生也是如此。

　　尤其是國畫系的學生，聽到關老的話，就下意識退縮了。

　　關老見狀，笑，“既然大家都不願意上來，那麽就我來點名吧。”

　　這話一出來，可把美院國畫系的學生嚇壞了。

　　其他院系的學生，不會，或者畫不好都沒有問題，但是國畫系的學生連他們老院長的作品都不會臨摹，或者作畫，那就尷尬了。

　　這一刻，這幫家夥都有點後悔過來聽講座了。

　　都紛紛低下頭。

　　關老見狀，說，“你們都是美院的學生，未來都是我們嶺南畫界的中流砥柱，何至於如此對自己沒有信心?你們放心大膽的畫，畫作水平如何不要緊，然而，你們連這一步都不邁不出來的話，是沒法入門的。”

　　就算如此，還是沒有人有勇氣站出來。

　　然後，蘇亦就躺槍了。

　　因為，關老的目光環繞一周之後，就定格在他的身上。

　　“你，就你，就是你，不用看了，研磨的小子，過來。”

　　蘇亦是被旁邊的徐蔓推了一把，才茫然地抬起頭，然後，才看到關老朝著他招手。

　　這一幕，蘇亦多少有些哭笑不得。

　　也不知道老爺子要玩什麽貓膩。

　　剛才自家老子一進門就把他認出來了，關老就坐在主席台中間，目光一瞥就能見到他，根本就沒有任何的遮擋物，這種情況下，他知道老爺子肯定認出他來了。

　　然而，老爺子認出來他以後，還招手把他喊到講台作畫，這不是逗著他玩嗎?

　　難不成就因為他進門的時候，自己躲在旁邊研磨不跟他打招呼，以老爺子的度量不至於如此吧?

　　可在這種情況之下，蘇亦也只能硬著頭皮上前。

　　見到他被關老點上台，老爹蘇哲也一臉懵圈，剛想說什麽，就被關老製止了。

　　蘇亦上台，關老問，“回繪畫吧?”

　　蘇亦點頭，“會的。”

　　“你應該會。”關老說，“那麽問的作品呢?”

　　蘇亦說，“都臨摹過，要不，我現場臨摹一下《俏也不爭春》吧。”

　　“當然，沒有問題。”

　　聽到這話，不止關老笑了，台下台上的美院師長似乎都松了一口氣，就連他老爹蘇哲都松了一口氣。

　　其實這一切都是有原因的。

　　不過每一個人擔憂的原因好笑都不太一樣，有人擔心蘇亦不會畫，會讓場面尷尬，也有人擔心蘇亦提起《俏也不爭春》這畫，會引起關老不愉快的記憶。

　　然而，當關老對著蘇亦笑，那這一切就不存在了。

　　如果對關山月的生平或者作品有關了解的話，對《俏也不爭春》這幅作品應該不會陌生。

　　畫面中梅花爛漫綻放、細密不透風，但香韻悠遠。

　　這幅畫創作於上世紀70年代初，當時中國對外藝術展覽中心準備到國外展出，於是把還在“牛棚”的關山月請出來作畫，因此關山月的這幅梅花中有一股噴薄而出的情感，也是他筆下諸多梅花作品中有代表性的一幅。

　　然而，之所以有這幅畫，跟他之前的作品

　　十年開始後，關山月因作品中有梅枝向下的構圖而被受到“攻擊社會主義倒霉(倒梅)”的指責，被批，然後下放到乾校。

　　如果僅僅是下放到乾校，其實問題也不大。

　　因為這個年代，知識分子在乾校是一股熱潮，在時代的浪潮之中，誰也無法避免。

　　然而，最為糟糕的是，他不準作畫。

　　這種情況一直到71年，日中文化交流協會赴華交流，負責人之一宮川寅雄指名要見關老，他因此得以從乾校返回廣州。

　　不過從此之後關老生活開始回歸正常，職務和頭銜逐步恢復，藝術創作生涯重新開始。

　　七十年代復出後，關老為了不受批判，作品中的梅枝全部向上，也就是在這種情況之下，才會有《俏也不爭春》的誕生。

　　僅僅是聽著名字，就知道畫作的靈感來自於哪裡。

　　所以，蘇亦對於這幅畫名不陌生，不管是前世還是今生都是如此。

　　甚至，蘇亦還知道七十年代末直到八十年代後，關老才重新開始藝術探索，達到新的高峰。

　　實際上，關於關老的作品，蘇亦不僅僅知道這一幅，《江山如嬌》就不說了。

　　五六十年代的作品，這個時候也不好拿出來。

　　剩下的就是七十年代的作品了。

　　畢竟78年以後的作品，還沒有誕生呢。

　　那麽這個時代的畫作，其實也不多了。

　　這個時期的作品有:《巨榕紅棉讚》《鄉綠色長城》在1973年“全國連環畫、中國畫展覽”中，被譽為“新中國山水畫范本”，它在關山月的藝術生涯，及新中國的美術史中，都具有很高的學術價值，被認為是關山月最具特色的代表作之一。

　　然而，相比較這兩幅，蘇亦更加喜歡《俏也不爭春》，蘇亦相信，關老應該也很喜歡。

　　不然，老爺子怎麽會笑呢。

　　於是，在關老的示意下，他老爹蘇哲就拿出來《俏也不爭春》掛在旁邊，然後讓蘇亦開始當眾臨摹。

　　這一幕，確實很基礎，然而，越是這種基礎的臨摹，越讓人心驚，因為蘇亦只是簡單的觀看一下真跡，就開始埋頭作畫了。

　　全稱幾乎沒有怎麽抬頭。

　　這種情況下，眾人那麽還不知道什麽情況啊。

　　這得多熟練才能夠做到這種程度就可想而知了。