這個人後來在書畫界的地位的確也超過了文徵明，那就是李方膺師法的“白陽”，陳淳陳道複。

　周至立刻將鏡子移到畫作上尋找，果然，有三幅畫上鈐印了“陳氏道複”和“複生印”，“鳥”，“水”，“山”一共五枚印章。

　周至心頭一熱，這三幅是陳淳的山水花鳥，那另外三幅能夠與之並列的呢?

　在將鏡子移過去，卻是“之罘山人”，“袖裡青蛇”，還有一枚最明顯的“徐氏文長”。

　周至心臟忍不住砰砰亂跳，六幅大寫意的山水花鳥冊頁，三幅出自陳淳，三幅出自徐渭！

　穩定下心神，再看另外兩篇跋文。

　一篇是:枝山書法，白陽書品，墨中飛將軍也，當其狂怪怒張，縱橫變幻，令觀者辟易。勝國以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南後，無如陳道確，陸叔平。

　落款為隆慶戊辰春三月天弢居士王世貞跋。

　另有“元養”，“天弢”兩枚小印。

　這位也是老熟人了，一邊當宰相，一邊寫黃書，筆名笑笑生的那位。

　剩下的那篇文章，卻又回到了李方膺那裡:

　白陽青藤，貴賤若雲泥，而骨風相吹唱，是皆不意於身外，反求諸內照者歟?度非如此，不得成此書，不得成此畫。

　其後繼者，魯國男子李晴江乎?

　晴江擅梅，有“不逢摧折不離奇”句，人謂其以梅自況，晴江但笑而不答。

　落款是“倉山居士”，也有兩枚印章，一枚是“簡齋”，還有一枚就出名了，“隨園”。

　這篇文章的作者，卻是清代的著名文人——袁枚。

　文章內容是袁枚對陳淳徐渭的評價，說他們兩個人的身世差別如雲泥，但是創作風格卻相近，可能應該是這兩人並不看中身外之物，一心追求內心自由，因此才會相通相近。不然寫不出這樣超絕的字，畫不出如此高雅的畫。

　如今能夠繼承他們的人，可能只有李方膺了吧?

　袁枚是李方膺的好朋友，曾經寫詩稱讚他:“我愛李晴江，魯國一男子。梅花雖倔強，恰在春風裡。”

　看來袁枚就是白陽青藤花鳥山水寫生冊頁的收集裝裱人，至於他的這些收藏有沒有召喚好友李方膺共同欣賞揣摩，有沒有對李方膺的畫技產生促進作用，想當然耳。

　但是不管怎麽說，這六幅冊頁，最後又被收藏者將之藏在了李方膺的作品底下，不得不說這既是傳承的宿命，又是神奇的巧合了。

　“糟糕！”等到周至從這些研究裡回神過來，才發現讓四表舅和四舅媽等得久了。

　那邊是內行，知道周至不打電話給他們就不能打擾，倒是一直忍耐著。

　趕緊將電話撥過去，接通後那邊立馬急切地問道:“肘子，是有什麽發現了?怎麽花了這麽長時間?”

　“差不多看清楚了，背後是六幅水墨山水花鳥大冊頁，三幅是陳白陽的，三幅是徐青藤的，還有文徵明，王世貞，袁枚的跋文。”

　聽筒裡傳來倒吸一口涼氣的聲音:“徐青藤，陳白陽?！”

　所有對中國書畫略有精通的人，都明白這兩個人的分量，現在徐渭的作品全在博物館，私人收藏的傳世品好像就只有一個十二花鳥冊頁圖集。

　陳淳的就更是，私人藏家手裡有陳淳畫作的，反正到現在位置都沒有聽說過。

　現在周至手裡這個有文徵明，王世貞，袁枚的跋文，就是真品的有力佐證，周至本身就是斷文徵明作品的高手，自己幾乎都能夠達到造假文徵明中年時期《千字文》的級別了，因此當四表舅聽說有文徵明的跋文存在，就不再懷疑畫卷的真假。

　“肘子你也別太擔心，憑你的修複實力，問題也不大。”四舅媽沉穩地說道:“現在有兩條路，一是持續工作，親手將兩幅作品拆開，我們估計兩批作品年代不同，揭開畫心應該還是比較容易的，最多就是碎裂有點嚴重，需要水磨工夫慢慢做而已。”

　“這一次和以往不一樣，命紙比畫心還要精貴，因此我們建議反著來，剔畫心，留命紙。”四表舅說道:“畢竟李方膺的畫年代要近一些，情況應該要好一些，揭起來應該比揭命紙更容易。”

　“不過這樣做需得要一鼓作氣做完，你一個人做的話耗時會很長，你得有把握方才可以這樣做。”

　“如果你沒有把握就采用第二個方案。”四舅媽說道:“把兩幅畫夾在托紙裡上牆，待到陰乾後卷起來帶回，我們三個人一起在夾川完成這項工作。”

　“畫心揭一次傷一次，我們的傾向是你要覺得有把握，就現在開始工作比較好，免得帶回來短期內二次加濕造成新的創傷。”四舅說道:“當然了，如果沒有把握，那帶回來也是沒有辦法的事情。”

　“肘子你也別太慌張。”四舅媽說道:“你現在就把命紙當做畫心，畫心當做命紙，揭清代裝裱的命紙，你早都經驗十足了。”

　“四舅媽你就不用安慰我了，”周至有些哭笑不得:“以前揭命紙又不需要把命紙留下來，現在這幅李方膺的畫我也舍不得破壞，袁枚的跋文裡還提到他了呢。”

　“誰叫你自己手急來著?”四舅媽嗔道:“現在騎虎難下了。”

　“那我還是自己先試試吧。”周至想了一下:“就按你們說的第一個方案來。”

　“你可要想好了。”四表舅說道:“一旦開始第二套方案就沒了，只能一鼓作氣地完成。”

　“想好了。”周至深吸一口氣:“不就是熬嗎?這是我們大學生的長項。”

　掛了電話， 周至將電話線拔了下來，把傳呼機調成震動，打開冰箱，拿出三個雞蛋和面條，給自己做了老大一碗煎蛋面。

　將背心也刷上一張托紙，將畫翻了過來，然後解開《墨梅圖》上的托紙鋪到一邊，一邊吃著面，一邊琢磨著一會兒的開工順序。

　現在要乾的事情說起來很簡單，就是要將《墨梅圖》取下來，轉移到另一張命紙上面去。

　步驟是將大的，整體的，主要的部分先行轉移，然後再取小的，細碎的，次要的部分轉移。

　揭的過程中需要注意仔細與下面的冊頁分離，不能將它們帶起來。

　大致估計了一下，整幅畫作現在大概碎成了好幾十塊，底下的花鳥山水冊頁更是碎成了好幾百小塊。

　上面好辦，底下那是絕對不能再亂動的東西了。(本章完)

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