院畫的形式多種多樣，人物有工筆重彩和白描兩種畫法，花鳥畫也有工筆和沒骨兩法，山水則宗四王一派，另外，中西合璧的畫風也風靡一時。

  可能是因為清代皇帝的少數民族身份，對於水墨寫意畫有點欣賞不來，因而“院畫”的流派裡邊，獨獨少了審美要求更高的這一門。

  後世公認的清代十大清宮畫家中，這裡除了有郎世寧的《白鶻圖》，還有白描大師禹之鼎《放鷳圖》，“西風畫派”扛鼎人物焦秉貞的《百子圖》，有冷枚的《九思圖》，被康熙稱為“畫狀元”的唐岱《溪流曲盡圖》，號稱“佛畫師”的丁觀鵬《阿彌陀佛佛圖》，徐揚的《姑蘇春景圖》，人物畫師姚文瀚的《藥師圖》。

  除了白描人物畫家金廷標和花鳥魚蟲畫家余省兩位，十大三代院畫名家的畫作，這裡都有了，還全都是四尺半以上的大畫。

  每幅畫裡都夾著一張《白鶻圖》裡那樣的紙條，記錄著日期，抵押人，借錢理由，中保人，抵押資金等大致信息。

  他們著述的甲骨文研究著作，全都是周至的必讀書之一。

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  此外還有陳淳兩軸，徐渭兩軸、朱耷三軸、石濤三軸。

  還有董作賓，出身於南陽，著名的甲骨學家、古史學家。

  教育界的於右任，章士釗，沈尹默，羅振玉……

  這裡邊有不少人，周至都非常有興趣。

  而其中主要比重屬於齊白石、陳師曾、徐悲鴻、潘天壽、來楚生等人。

  又如溥心佘，與張大千號稱“南張北溥”，與吳湖帆並稱“南吳北溥”，這裡三人的書法也都有。

  不過這十軸畫都給混在了揚州畫派眾人裡邊，周至壓根就沒有指望其為真跡。

  除了這些以外，還有一大部分是書法作品，怕不有百十來張，同樣是宣紙狀態。

  這裡邊好多人還身跨數界，身兼數職，周至翻著他們的作品，不能不感慨，這幫大佬真牛！

  之所以這麽認為，是因為剩下的一大箱子，都是民國著名畫家的作品。

  周至現在手裡張大千的東西不少了，小青綠現在收了《閑吟策杖圖》，大青綠收了《題松圖》，還有一幅林婉秋幫他搞來的《峒關蒲雪圖》，以及這次出差搞到的《九家潤格》裡，有一幅字。

  周至也不認為這是么外祖祖對大寫意畫作什麽特殊癖好，畢竟揚州畫派在民國已經有些名頭了，他倒是更傾向於認為這是他的那三個鑒藏家朋友，也就是字條上那三個送畫來換錢中人所為。

  文化界的王禔、黃葆戊、馬一浮……