1995年12月31日，周日，明天1996年元旦，全校放假不上課，歡度元旦。

　　上午去矮大緊那一趟，蘇浩的三首歌，老.狼全要了，並準備在元旦晚會上開唱。把稿費給了蘇浩，一是因為歌曲質量，二是矮大緊的緣故，老.狼直接是按市場最高價算的。

　　並且邀請蘇浩來觀看演出，不過蘇浩婉拒了，畢竟第一次見面，還是這種談錢的場合，也許人家不在意，真心邀請你，但蘇浩不太適應。

　　本來談完之後，蘇浩就準備回來，可是矮大緊說大家難得見一面，怎麽也得一起吃頓飯，於是蘇浩吃了中午飯才回來。

　　回到學校宿舍，就程清松一人在，見蘇浩回來說道“今天上午學校傳達室傳話說有人找你，結果你不在，就留下了一個電話號，讓你回來就打過去。”說著遞過一張字條。

　　“有人找我，來電話的誰，有說嗎?”蘇浩接過字條。

　　“是個男的打來時，沒留姓名。”程清松想想道。

　　“哦，我知道了，麻煩你了老大。”蘇浩看著程清松道。

　　程清松擺擺手示意沒事，道:“老四，你這陣是不是經常和外界聯系，不是你給別人打電話，就是別人找你，如果你需要及時信息的話，我建議你買個尋呼機，這樣方便。”

　　“尋呼機?”蘇浩自語道。“再說吧，我先去打電話。”

　　在這個手機還是身份象征的現代，及時找人是不能想的，有工作業務或者家庭條件不錯的，一般會買一個尋呼機，這樣有人找你，你會立馬知道，但BP機只能接收無線電信號，不能發送信號。所以你就要找電話亭，打電話過去。

　　如果沒有尋呼機，就是這樣電話打到學校、單位、居委會傳達室，有人通知，然後你在回過去。

　　現在還是尋呼機的時代。

　　尋呼機也叫BP機、傳呼機、BB機、CALL機、簡稱呼機。尋呼機和無線尋呼網絡於八十年代初在中國出現，經過十多年的發展，於九十年代中後期達到了頂峰。

　　尋呼機開啟了個人即時通信的時代。

　　雖然在尋呼機出現之前，固定電話已經開始走進尋常百姓家，但固定電話無法自由移動這一局限性依舊無法完全滿足人們對即時通信的要求。尋呼機的出現大大改變了這一現象:再也不必分身乏術，你完全可以在另一件事情中等待電話的到來。

　　確切的說，尋呼機滿足了人們在移動中的即時通信的要求，它的出現加快了信息傳播的速度，使得生活更為方便愜意，工作效率也有明顯的提高。

　　八十年代，尋呼機問世之初身價不菲，動輒四五千元的價格使得它成為了當時身份地位的象征。在尋呼機興起不久，出現了另一種更能代表財富的通信工具“大哥大”。於是，“腰別BP機，手捧大哥大”是那個時代最令人崇拜的形象寫照。

　　九十年代，手機開始出現在人們的視野中，做為最為先進的通信工具，手機注定是尋呼機時代的終結者。但早期昂貴的手機通話費用，給了尋呼機最後的生存機會。在手機與尋呼機和平共處的幾年，雙方優勢互補:尋呼機依舊是首選的個人聯系方式，使用手機只是省去了滿街尋找固定電話進行回復的麻煩。

　　這是“呼機、手機、商務通，一個都不能少”的時代，

　　。。。。。。

　　蘇浩拿著字條到學校電話亭，撥通號碼:“喂，你好，我是蘇浩，是你今天上午找我嗎?請問你是誰?找我有什麽事?”

　　“蘇浩，

我是知識出版社的齊主編，還有印象嗎?”電話那頭傳來齊主編的笑聲。　　“哦，齊主編是您呀，當然記得，您打電話有事?難道小說審核出了問題?”蘇浩疑問道。

　　“小說沒事，今天打電話是告訴你一個驚喜，【第一次的親密接觸】首印2萬冊，已經全部完成印刷裝訂鋪貨，元旦開始全國發售。”齊主編高興的說道。

　　“元旦開始全國發售，那也就是明天，齊主編這真是一個驚喜呀，謝謝你齊主編。”蘇浩是真的被驚道了。

　　從他和知識出版社簽約到現在滿打滿算才兩個也的時間，小說書稿從出版社審查、總局審批到排版印刷，裝訂鋪貨兩個月時間完成，這是知名作家才能享受的待遇呀。

　　“蘇浩，這次為了你這本書，我可是把我能用上的關系都用上了，希望我的辛苦不會白費。”【第一次的親密接觸】是齊主編到知識出版社的第一筆業務，他希望能開門紅。

　　“齊主編，你就瞧好吧，絕對不會讓你失望。”蘇浩肯定道。

　　“希望如此，那行先這樣，小說我給你郵寄幾本精裝版，你注意查收。掛了。”電話那頭傳來掛機聲。

　　蘇浩掛掉電話，抬頭望著天空，感覺生活真是優待自己，歌賣了，小說也馬上上市，該想想接下來要做什麽了。

　　1995年馬上就要過去，蘇浩思索自己今年一年，考上了電影學院;與現今樂壇有了聯系，雖然一般人不知道蘇浩是誰，但在民謠圈大家都知道有個叫蘇浩的，寫了三首歌曲，而且都是上乘之作;在詩壇小有名氣，並且自己的小說馬上要發售。

　　這一年算是付出的一年，積蓄的一年。

　　想完了自己一年的經歷，蘇浩開始回憶娛樂圈這一年發生的大事。

　　第一件事:改革故事影片攝製管理工作。

　　今年1月，隨著廣電部《關於改革故事影片攝製管理工作的規定》(廣發影字[1995]001號)的出台，昭示著製片行業幾十年一貫製的計劃管理模式的改革終於邁開了小小的、但卻極有意義的一步。

　　根據文件規定，全國擁有故事片出品權的不再僅僅是原來的16家製片廠，一大批一直未得承認的省級電影製片廠終於贏得了自己的影片出品權。很快，一方面省辦廠的積極性很快調動起來。山東廠、浙江廠、山西廠等分別投拍了《孔繁森》、《信訪辦主任》、《****》等重點題材影片。但由於其他配套設施的缺乏，製片行業並沒有得到真正的複興。

　　第二件事:海外大片來襲:勢頭凶猛，作用積極。中國加入《世界版權公約》，內地正規化海外大片上映。

　　去年8月1日，廣電部出台了348號文件，決定自今年起，由中影公司每年以國際通行的分帳發行的方式進口十部“基本反映世界優秀文明成果和當代電影藝術、技術成就”的“好電影”，也就是後來被“轉譯”為“大片”的十部進口影片。

　　在最初的這幾年中每年十部進口大片，就佔領市場一半份額。

　　《亡命天涯》是第一部美國分帳大片，由觀眾熟悉的哈裡森·福特主演，代表了中國影片市場的一次劃時代的悸動。當時的報紙上、電視裡鋪天蓋地的宣傳該片動作火爆，不厭其煩的播放精彩鏡頭。“大片”這個詞從此根深蒂固，中國人也第一次見識了炒作。海外大片的引進，刺激了中國電影產業的發展，對於工業化的道路有著積極的意義。

　　第三件事和電影有關，第一:電影《大話西遊》撲街，直到多年之後大家才明白周星馳。

　　《大話西遊》在內地公映，票房表現一般，用心良苦的劉鎮偉和周星馳，今年獲得的評價卻是劣片，內地出品方西影甚至都羞於承認這部電影是他們的作品。

　　多年以後，內地青年及更多的觀眾才明白其中的滋味。電影的重點其實講一段執迷不悔的情，至尊寶要逃離既定的命運而不可得。在無厘頭之外，嬉笑怒罵的搞笑之余，是人生無法回避的孤獨感。至尊寶的悲劇，是骨子裡的無法面對，真情在前，卻只能枉然而錯失，命運給他的壓力，迫使他在不自覺的時刻都要阻擋自己的愛情。

　　人和人最遠的距離，就是本相愛，愛的人就在眼前，卻將真話說成笑話，甚至於當成表演，難度高也罷，不過是訴說自己的無能。愛無能，打動了有眾多仿佛經歷的現代人。

　　第二電影《秦頌》莫名其妙被禁。電影《秦頌》短暫公映，後因故下檔未能全國公映。

　　90年代中期，電影的票房也就是三四千萬，而電影《秦頌》卻投資4000萬，這在90年代中期已經登峰造極，在此之後十年之間，中國電影走上大製作格局，《秦頌》當居首創之功。【秦頌】雖然被禁，但關於秦始皇的故事卻被大家記住，在此之後會被他的同行一再搬上熒幕。