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　得知艾克前來，彼得傑克遜特意派人到機場迎接。艾克抵達之後，走出機場，碰到了前來迎接的汽車和助手謝格特馬裡。

　“惠靈頓比我想象的小呀。不過環境的確優美，至少比洛衫礬強多了。”。看著綠樹成蔭的城市，艾克情不自禁的說道。

　“艾克先生這是第一次來惠靈頓吧。”。謝格特笑著問道。

　艾克看了看這個30出頭的男士，點了點頭，“是的。”。

　“我們先送你去下榻的酒店吧，你先休息一樣，倒倒時差。”。謝格特說道。

　“不，直接去拍攝地。”。艾克現在一點也不覺得疲勞，他想在第一時間見到彼得，見到劇組。

　“哦，好吧！艾克先生真是個爽快之人。”。謝格特聳了聳肩說的。

　“謝謝。”。艾克對著他點了點頭，然後繼續看著車窗外的風景。

　劇組目前在維多利亞山上拍攝，從機場到那裡只需要5分鍾的時間。維多利亞山是俯瞰惠靈頓的最佳地點之一，在山頂能看到市區、海港和惠靈頓機場的全景。不過這還不是它最吸引人的地方，畢竟維多利亞山只是惠靈頓附近的一個小山頭，而且還有這樣平庸的太多地方以女皇的名字命名了)。主要是這裡有距離市區最近的深林，可以節省開支。拍電影雖然投入巨大，但還是需要精打細算的。

　10多分鍾的時間，艾克終於看到了一片森林，而汽車也開進了一條小路，謝格特告訴艾克，從這條小路進去就可以直接抵達拍攝地。他還饒有興趣向艾克講述了這片森林的來歷。

　這片森林看似原始，其實這裡是再植林，新西蘭大開發的時期所有樹林都被砍光，變做牧場。後來牧場的需求減弱”為了維護環境，政府在許多地區重新種植樹木。和中國北方不同，新西蘭的火山泥、氣候、陽光和水讓這此樹的生長速度比地球其他地方快了近3倍。眼前這片森林林的年齡不超過80年。

　艾克和彼得終於見面了，兩人一見面就來了一個大大的擁抱。”上帝，我有一年沒有見到你了，彼得。”。艾克錘了錘彼得的胸口，“我的天，你好像瘦了，一年了夥計”。艾克看著現場的拍攝器材”以及部分主演，感慨的說道，“辛苦你了，真的！我代表製作公司向你和劇組表示感謝。”。

　“哈哈，李，幹嘛這麽客氣呢！把這部世界名著搬上銀幕是我兒時就有的夢想，為了這個夢想，我們吃點苦沒有什麽，而且我們還要感謝你和你的3D公司幫我們完成這個夢想呢。”。

　艾克在彼得的帶領下，一一和演員、攝影師、編劇、道具師。特技師見了面。伊利亞伍德、克裡斯托弗李、伊安麥克萊恩、西恩奧斯汀、奧蘭多布魯姆、米蘭達奧圖、安迪瑟金斯、雨果維文、伯納德希爾、麗芙泰勒等等都在其中。

　其中艾克對麗芙泰勒的印象最深，這位0米的模特美女，曾幾何時也被艾克在被窩中過。當然，此時他要保持一定的鎮靜。

　看著眼前壯觀的拍攝場地和演員們身上精致的服裝，艾克不禁的對彼得說道，“你準備的真是細致，我對這部電影的前景充滿了信心，真的！”。

　“謝謝。”。彼得笑著說道，“我們整個劇組相處的都很融洽，已經一年了，大家就像一個大家庭一樣。”。

　“對，團隊就是要有這樣的氛圍。”。艾克點著頭說道。

　接著艾克從彼得這裡一一的了解到了這部電影的一些拍攝細節。

　首先是場景設計。到目前為止讀者對中土世界的想象，完全來自托爾金充滿創意的豐富文字，但是在《指環王》中，不管是霍比特人居住的霍比屯洞穴和精靈族避難所瑞文戴爾的華美草原、熱鬧的跳躍烈馬酒吧、宛如迷宮的磨瑞亞礦坑，都活生生地被呈現在觀眾面前。

　彼德傑克遜對於《指環王》的場景只有一個最高指導原則，那就是逼真的寫實感。但是問題是”你該怎麽把一個幻想世界忠實地搬上銀幕呢?傑克遜很清楚，他必須把片中所有的細節都拍得盡善盡美，於是他馬上請來理查德泰勒及新西蘭最頂尖的特效布景公司A來負責這項工作。他們必須全心全意的相信書中的內容，才能把《指環王三部曲》這部所描述的中土世界，都變成逼真的現實”泰勒就像一名率領千軍萬馬的大將軍，立刻征召120名技術人員，總共分為六個部門:奇幻生物、特效、特殊化妝、盔甲及武器、縮小模型、模型特效。

　A(威塔)數碼公司則負責《指環王三部曲》中破天荒的大量電腦動畫生物和特效，但是在這一切進行之前”導演及製作小組必須先將托爾金筆下的描述轉換成立體的影像，於是他們找來兩位對《指環王三部曲》了如指掌的概念畫家艾倫李及約翰豪伊”他們曾經為《指環王三部曲》的繪製插圖。但是這次他們不受小說形態的限制，可以自由發揮，畫出各種生物、建築物和風景的圖像，讓霍比屯、瑞文戴爾和魔多等場景成為現實。

　這兩位畫家畫出數百張栩栩如生的插畫，大部分都被用來製作中土世界的分鏡頭和縮小模型，有一些則被才華橫溢的美術指導格蘭特梅傑放大成實景，除了真實大小的布景之外，片中還用了大量的縮小模型當布景，有些小布景做得實在是太精細了，以致於一些尺寸較大的後來甚至被戲稱為“大布景”……艾倫李說:“身為一個插圖畫家，想要呈現真實必須相信自己的直覺和想象，托爾金的文字充滿詩意，同時也留下許多空間讓我們自由發揮。”。

　他對彼德傑克遜的信念感到高興，他說:“當他表示想要忠實地呈現的精神，希望創造出深具可信度的逼真場景時，我就知道由他來執導是對的。”。

　美術指導梅傑則對艾倫李及約翰豪伊讚譽有加:“他們對本片的貢獻是無可取代的，他們把中土世界畫得栩栩如生”同時傳達了他們對托爾金小說的豐富知識。

　艾倫李試著畫出極為真實的插圖，而這次，他和約翰豪伊所面臨的挑戰則是畫出精細到足以化為模型或實景的繪畫。他回憶那段看著霍比屯從托爾金筆下的描述轉化為精細的素描，最後又成為逼真的拍片布景時的感動，他說:“我們畫了許多草圖，也進行了多次討論，然後才著手搭建布景，當我看到一間間覆蓋著茅草的小屋終於蓋好，煙自也冒出白煙”那種感覺簡直就是夢想成真。”。

　攝影指導艾力克芳克曾以《魔鬼總動員》贏得一座奧斯卡獎，他負責拍攝縮小模型的場景，他和工作人員一共拍了叢個縮小模型場景，某些模型足以被稱電影史上最精細複雜的成品。像在《指環王:護戒使者》中以下的場景正是這些精細模型挑大梁的時刻:森林王國中由無數樹屋和空中走道所串連起來的王都，其中還可以看到精靈般的閃閃光芒照亮其間。矮人歷史悠久的王城也同樣是模型設計師們精彩的傑作。

　這些大小不一的布景多半都是用合成樹脂聚笨乙烯雕刻而成，它們可以變成跳躍烈馬酒吧中的千年古木，或是在米那斯提力斯大門的精致石雕，A公司創意獨到的運用北海油井灑布絕緣護膜的先進噴灑機，為這些布景噴膠。

　理查德泰勒解釋說:“用傳統方法必須花幾個月的時間才能做好的布景，現在我們只要花一個禮拜就能完成，有了這個機器，什麽東西都做得出來，我們一天就做了一百個頭盔，它幫助我們創造出一個奇幻世界。”。

　美術指導梅傑創造出許多壯觀的實際比例的場景，他的風格融合了大量的真實感和一點虛渺的幻想。

　就拿瑞文戴爾來說，這是精靈族的家，這裡充滿了藝術氣息，同時也融入周圍的樹林和大自然，這個環境有一種令人心曠神情的寧靜感，潺潺的溪流上面有彎彎的拱橋，幽靜的森林裡有高高的原木了望台，梅傑解釋:“這個場景大量使用樹葉的圖案，也用了許多手工雕刻的雕像、柱子和門梁，連顏色都跟樹林同一色系”我們也添加了二十勝紀初流行的新藝術的風格，反映了精靈族優雅的氣質。”。梅傑也計瑞文戴爾呈現一種神秘感”所以他搭建了好幾座四十英尺高的燈塔，讓觀眾足以感受到隱隱透露出的神秘感……梅傑還搭建了磨瑞業礦坑的場景，山口Q的工作人員不斷在坑洞中噴漆，希明能呈現出礦坑那種閃閃發亮的岩壁。

　梅傑創造出來的場景很多都是搭建在彼德傑克遜位在威靈頓的片場，由梅傑創造出來的磨瑞亞礦坑場景”是《指環主:護戒使者》中出現的重要地點，A的技術人異必須不斷的以水噴灑花圈岩，以便製造出濕氣彌謾、不停滴著地下水、洞壁鑲嵌著寶石的洞窟場景，這整個網絡組織就是在矮人王國颶尺之下綿延伸展。

　梅傑在設計這些場景時有一個很重要的考慮”那就是如何讓這些場最能夠耐久，他說:“有成千上百人會在這些場景上面走來走去”甚至用斧頭砍地板，所以這些布景一定要很牢固結實，每平方英尺都要能承受六十磅的壓力。”。他也和A數碼科技人員密切合作，他們必須確定這些場景能夠配合以後要加上去的電腦動畫影像。

　梅傑在設計霍比特屯時，頓時成為一名園藝家，他在電影開拍前一年，就開辟了一座佔地五千立方公尺的龐大花園，裡面種了各種植物和花赤。他說:“我們在開拍前一年就開始種植這些植物，希望在開拍時就能讓每個場景看起來都很逼真。”。每一個進入霍比特屯的演員都對這個場景感到驚歎不已，飾演灰袍巫師甘道夫的伊恩麥克凱倫說:“霍比特屯已經不只是個布景了，它是一個開放的戶外村莊，到處都有欣欣向榮的農作物和花草，簡直就是一個鳥語花香的人間樂土，一切都是真的，沒有任何人工成份在內，能夠走進這麽美好的世界真是令人驚喜。”。

　再有”這裡必須介紹A數碼公司，彼得將他們找來，是一個明智之舉，A數碼是新西蘭最頂尖的特效製作公司。他們為了完成彼得的構思，進行了一項浩大的工程！！

　彼德傑克遜在籌拍《指環王三部曲》時就做了一個重大決定，那就是中土世界的每一件道具都要從無到有重新打造，意思就是在片中的中土世界，沒有一樣東西是取用於真實世界的，這個決定也造就了一項央無前例的創舉。

　為了呈現出中土世界的壯觀場景，以下是其中幾個令人葉舌的數字:超過900多套手工打造的盔甲，超過2000多具橡膠製和無法傷人的道具武器，超過，多具手工打造的特殊造型武器，超過20000多個手工打造的日常生活用具，超過樹尺寸各異的合成樹脂假腿和假耳。

　A的工作人員就像是軍隊一樣，負責人理查德養勒就像是大將軍，指揮著麾下的精兵努力作戰，創造出許多偉大的成就。

　他說:“我們幾乎是狂熱地投入工作，我們希望忠於托爾金的原著，我聘雇的工作人員都的愛好者，他們秉承著忠於原著的信念，擁有無比的信心，將的變成影像，希望把《指環王三部曲》中的每一個細節都真安地呈現出來，我們的最高指導原則就是:一切都要很逼真。…”

　除了一般的電影工作人員外片中還用到鐵匠、皮匠、雕刻師以及中古世紀的戰甲專家，一個發泡樹脂烤箱每天24小時，每周7天地日夜運作，烤出比特人的尖耳朵和假腳或是強獸人的四肢等。

　彼德傑克遜說:“A製造的道具非常逼真，一把看起來很犀利的寶劍一拿起來卻發現是橡皮做的。”。

　除了武器和道具以外，他們也塑造了中土世界中的各種奇怪生物，其中包括半獸人，每一個半獸人都長得不同。工作人員為它們製造了類似大象皮的皺皮衣，以及像是昆蟲外殼的黑甲呈現出半獸人那種半中古武士半昆蟲的可怕造型。

　片中出現兩百個半獸人，每一個都長得不同他們都戴著矽膠做的頭套，頭套上植入撫牛毛，全部是用手工一根一根織出來的，工作人員還打造染成藍色的假腳，讓銳利的腳爪可以從半獸人的長統靴中伸出上面甚至還佔滿了中土世界的泥巴。理查德泰勒說:“我想讓半獸人看起來像羅馬戰士，將帥以讓人恐懼的實力來驅策他們。”。

　半獸人如果流血怎麽辦?沒關系，工作人員照樣能讓它們的傷口流出濃擱的血漿，每一場龐大的戰爭場面前有全職的工作人員負責供應半獸人的血漿。

　自然特效小組史提犬英格倫、李蔡德柯度比及布萊弗德為本片製造了各種大自然中的效果，例如雨、雪、火和暴風雨他們運用噴灑機和大風扇，並且使用乾冰等特殊材料製造出霧水、蒸氣或煙霧等效果，他們甚至在棚內搭建的樹林布景中製造出河流潺潺流過的效果。

　A的工作人員把托爾金的小說當作聖經一樣參考，理查德泰勒說:“我們會影印正在進行的某些章節，然後把它們放在工作室中讓工作人員隨時參考，片廠隨時隨地都有托爾金的精神指標在指導著我們。”。同時A的工作人員和服裝設計部門必須考慮到電影中生物具有各種相去甚遠的體型:霍比特人只有三尺六寸的身材、而高大的食人妖則高達近九尺。泰勒還說:“我們所有的東西都必須製造出兩套配合場景不同比例的複製品，光是做這些數不完的道具就是一個極大的挑戰，但是只有這樣才能忠於托爾金創造的世界。”。

　還有就是中土世界如何在新西蘭呈現的問題。為了呈現《指環王三部曲》中的中土世界，工作人員必須找到如同七千年前風土的外景地點，他們在位於南太平洋的新西蘭找到了最適合的地點，那裡的風景不但充滿了原始風味，而且也沒有受到現代文明的汙染，彼德傑克遜說:“新西蘭不僅散發著古老歐洲鄉間的氣息，而且還有一種奇幻的感覺最適合拍攝《指環王三部曲》。”。

　新西蘭就像的中土世界一樣，有著高聳險峻的山脈和一望無際的草原，彼德傑克遜踏遍新西蘭的兩座島，尋找風景最優美、地點最隱密的外景，做為片中不同地方的場景。新西蘭的活火山也成為末日山脈最佳的地點，末日山脈就是黑暗魔君索倫鑄造至尊魔戒的地方。於是，陡峭的山峰和炙熱的沙漠，就成了數以百計工作人員和演員生活的地方。

　副製片德瓦裡說:“片小的中土世界看起來有一點眼熟，但是觀眾卻說不上來那是在哪裡因為新西蘭的草原看起來很像英國，但是它的山脈卻又像瑞士的阿爾卑斯山，同時它清澈的湖泊又像個意大利，這個國家中有這麽多感覺不同的風景，拍起戲來工作人員從這個地點到另一個地點真的很方便。…”

　當導演和工作人員看到新西蘭北島的馬它馬它山的山坡時他們馬上知道這就是霍比特屯的最佳場景，這些小型的綠色山坡最適合當成矮小的霍比特人的家，對演員來說，這就像是夢幻成真，伊恩說:“這兒有真正的青苔、真正的樹木，也有工作人員搭建的逼真房舍，一下就讓人融入霍比特人那種悠閑的田園生活，新西蘭的風景太優美了，我根本就不必用什麽想象力，因為霍比特屯的場景讓我演的灰袍巫師甘道夫馬上覺得有回家的感覺。

　片中有很多地點都受到新西蘭保育部門的保護因此工作人員都小心翼翼地維護自然的景觀，新西蘭土著毛利人特地在開拍前到片廠為這部電影祝福。

　當然了，《指環王》中並不是每一個場景都是自然的實景，有些驚人的景觀必須用用電腦特效製造出來的，這一點，艾克已經保證過了，後期製作的資金完全沒有問題，依舊由威塔公司完成這項工作。

　還有就是服裝和化妝了。每一種文個嘟有不同的服裝和造型，中土世界也一樣由於片中的人物眾多，這就成為服裝設計師尼基拉迪克森一生中最大的挑戰雖然她曾為《大力士》等電視影集設計過戲服，但是《指環王三部曲》卻是空前的挑戰，片中不僅有成千上百個人物，其有九種體型和文化都不同的種族，她必須率領五十名裁縫、刺繡工、鞋匠和珠寶匠為每一個人物縫製兼具美觀和功能性的戲服。

　每一種文化平均就有刃套戲服，光是聽到這個龐大的數量就令人葉舌，數量之所以會這麽多，是因為很多人物必須有兩套相司的戲服一套是給演員穿的，另一套是給身材小一點或大一點的替身穿的。

　縫製霍比特人的服裝是第一優先同時也是一件吃力不討好的挑戰，迪克森說:“這些矮家夥穿著短褲和連身衣跑來跑去，你得要特別努力，才能讓人家相信這景象，但是導演傑克遜特別強調，他希望我做的戲服一定要很實際。”。

　於是她就著眼在他們崇尚大自然的特質，她用了大量的天然材質，風格受到古歐洲的影響，他們穿的裙衣帶有象征自然的顏色，中要是綠、黃、棕色，這些衣服上都有銅扣。她讓強調他們個性中滑稽愛玩的一面，她說:“我加了一些奇特突兀的東西，如他們的褲子和衣袖都很短，紐扣很大，而且衣領也不對稱，我甚至故意把他們的口袋縫得高一點，所以當他們把手插進口袋時，看起來就很滑稽。

　至於精靈的戲服，迪克森得呈現出他們優雅的氣質，用的顏色有青苔般的綠色、樹皮的棕色和清淡的緋紅色，同時帶出一種中性的氣質和古舊的質感。她這麽說:“這反映了他們跟環境的關系，他們是一種虛渺的人種，所以我用的是一層一層輕柔的布料。”。他們穿的戲服是用印度絲緞做的，迪克森把這些布料洗過、漂白過、染過然後磨過，讓它們呈現一種金屬般的亮度，看起來很有氣質。她們還穿絹印的天鵝絨戲服，上面有樹葉的圖案，連衣袖都是樹葉形狀，他們穿著齊膝的高簡鍛增添了她們清新的精靈氣質。

　另外一個挑戰是灰袍巫師甘道夫的戲服，迪克森花了幾個禮拜的時間才設計出他的招牌帽子，她說:“我希望他有一個很神氣的配件，看起來很古老很魔幻，但是又不會太誇張，我們的第一個設計戴在伊恩頭上就好像一艘大船，不過後來終於設計出一頂兼具功能性和神秘感的帽子。”。

　迪克森為片中的女性角色設計出飄逸的戲服，她形容片中的兩名女主角，凱特布蘭切特和麗芙泰勒就像是“整個故事中的天使一般。”。

　但是她做好戲服以後，必須馬上把它們弄壞，意思就是她要把這些戲服弄得髒髒舊舊的，看起來才像是歷經過千辛萬苦的冒險之旅。就拿霍比特族來說，他們一開始穿的是又乾淨又白的衣服但是很快就在戰場上弄得滿身都是泥濘和血跡。

　化妝和髮型師與導演及服裝設計師密切合作，他們最大的挑戰就是髮型和胡子，片中的甘道夫就留著一把長到肚子的胡子，而半獸人的頭髮卻是稀稀疏疏的，他們按照不同的要求做了幾百頂假發，它們逼真得都看不出來是假的，總共有三百項假發都是在A公司的工作室經過燙發的處理。

　迪克森不希望她設計的戲服太搶眼，她寧願讓戲服融入整個環境，她說:“觀眾越不注意片中的服裝，我們就越成功因為這代表戲服幫助觀眾完全融入劇情中。”。

　當然還有特技與動作了。《指環王三部曲》中有許多精采的動作場面，這就是特技動作總監的工作，他不但要設計龐大的戰爭場面，使用許多創新的打鬥技巧，他也要教演員和替身怎麽攀爬山崖和城堡，或是跳船和騎馬衝鋒陷陣。由於片中不同的角色都有不同的打鬥方式，所以特技動作也非常複雜，尤其是片中人物的身材大小都不同，這對特技部門來一大挑戰。

　曾參與過《星際大戰》的世界頂尖劍術專家負責訓練演員各種擊劍技巧。他同時也是中古世紀的武器專家他在看過托爾金的小說以後，為不同的文化各自研究出一套打鬥技巧，舉例來說，由於霍比特人的身材矮小，所以他認為他們一定都是並肩作戰。而擅使戰斧的矮人則必須有完全不同的戰鬥招數。一隊特技演員都經過特別訓練，學會半獸人、強獸人、戒靈、精靈等種族的獨特打鬥技巧。他們甚至聘請了一位中古英國長弓的專家來到片場指導。

　特技動作不只是牽涉到演員連動物都用上了，《指環王三部曲》總共動用了250匹馬，其中有70匹是魔戒遠征隊替換的座騎，這裡有五匹迷你馬是給矮小的霍比特人騎的另外有兩匹安達魯西亞馬是用來作為巫師甘道夫的神駒。

　對彼德傑克遜來說，所有的特技動作都是為了呈現逼真的戰爭場面從戰士激昂的鬥志到狂奔的戰馬，到戰場上痛苦的哀嚎和勝利的歡呼。這一切的戰亂都是為了一隻魔戒，傑克遜說:“《指環王三部曲》有趣的一點是，這整個史詩故事中的邪惡力量不是來自噴火巨龍或是大白鯊之類的怪獸，而是來自一隻小小的戒指。片中的邪惡其實是心理上的，抽象的意念，而片中每一個角色多多少少都受到邪惡力量的影響。”。

　還有在這裡我們還要必須說一下編劇和演員。從彼得拿到電影改編權到現在已經過去5年的時間了，其中3年實在編寫劇本。

　托爾金筆下的世界之所以能引起全球讀者共鳴，關鍵在於它把讀者帶進一個神奇的遙遠世界，但是描述的卻是基於人性的愛恨情仇。這部小說所引領的風潮很快就超越了一般讀者對作品的欣賞，進而吸引了一群鈞心崇拜的書迷。

　犧年《指環王三部曲》的平裝本在美國推出以後，馬上就成為暢銷小說，由帶有環保以及對抗強權和*的主題，所以它也成為反主流文化的象征。托爾金的史詩小說也衍生出一種全新的娛樂類型:奇幻文學。無數的小說、錄影帶、角色扮演遊戲、電玩、謾畫或是電影都是源自於此，在托爾金的啟發下，一個前所未有的蓬勃市場誕生了。

　傑克遜原本想等別人來執導這部超級巨片，但是沒有人敢放手一搏:於是滿腔熱血的他決定自己將托爾金的巨著搬上銀幕，他野心勃勃的想要實現這規劃已久的夢想他曾經和艾克解釋道:“從一開始我就只有一個目的，那就是用逼真的拍攝手法和震撼的視覺風格把觀眾帶進托爾金筆下的奇幻世界。我希望利用現代科技，將棒的情景拍出來，讓觀眾享受前所未有的視覺震撼。”。

　再有演員的問題，這個艾克以前並沒有太過關注，他總是覺得和歷史一致就可以，這一次他從彼得這娶詳細的了解了這個情況。

　《指環王》的中心人物有九個種族:霍比特人、矮人、人類、精靈、巫師、食人妖、樹人、半獸人、戒靈和強獸人。

　每一個種族都有不同的生活、習俗、神話、穿著甚至武術，每一個種族都在首部曲中完整地呈現出來，創造出一個超越現實卻又無比真實的奇幻勝界。

　霍比特人的個性溫和善良，喜歡接近大自然，他們擁有孩童般的純真，過著與世無爭的農耕生活，霍比特人身材矮小擁有一雙長滿卷毛的大腳和一對尖耳朵，他們住在山壁挖出來的山洞中，喜歡享受生活中簡單的樂趣，包括抽煙、美食還有說故事。

　精靈是高貴優雅的種族，他們擁有強大魔法，在凡塵間的命運卻將告終結，所以他們對於自己即將循入傳說化人物的悲慘命運感到悲喜交集。

　矮人雖然身材不高，卻是種矮小精悍的生物，他們擁有強烈的正義感，並且非常喜愛美的事物。

　巫師的法力無邊如果他們的心術不正，就會做出非常可怕的壞事:至於人類，他們則是剛剛才嶄露頭角的一個種族。

　其他的種族就更誇張了，例如全身都被樹葉遮蓋的樹人，他們一心想要保護他們的樹木兄弟:醜惡的半獸人是黑暗魔君的戰士:身被黑袍的戒靈非常邪惡，他們雖死猶生，被詛咒只能芶延在黑暗魔君掌控的幽界之中。

　這麽多不同的角色需要各種演員來飾演，這些演員不但要長期待在新西蘭拍攝這部規模龐大的史詩巨片，也要有精湛的演技能夠在三部曲中呈現不同的個性轉變。

　在《指環王》中，演員們有機會呈現這些不同的角色述說他們必須踏上的歷程。故事的主角是弗羅多巴金斯，這位性格害羞但是個性正直的霍比特人身負推毀魔戒的重擔，雖然也有魔戒遠征隊的幫助，但是他必須不斷抵抗來自魔戒的盅感，最終彼得選上19歲的埃裡亞赫伍德出演弗羅多這角色。

　艾克從彼得手中接過了一份資料這份資料詳細記述整個籌備和拍攝的過程，其中的艱辛從上邊的一組數字中就可以看出來。

　工作人員:多達2400人，95%為毛利人或新西蘭原住居民

　角色及場景:有對白角色共計114個，場景100種

　中古戰馬:共計250匹其中70匹為特效訓練馬

　武器:手工打造盔甲900套，刀劍、斧頭、盾牌並計4800組

　布景:哈比鎮上的每棵樹有25萬片絲質樹葉

　造型:合成樹脂的假腳、假耳1600隻手工製假髮型300頂

　日常生活:各族服裝各150套，生活用具超過2000個

　交通:運送貨物的貨車綿延1公裡。

　聽完彼得的詳細講述，看著手中這份厚厚的資料，艾克被震撼和感動了。指環王的籌備和拍攝過程之所以讓艾克感動而為之震撼，並不僅僅因為拍攝的辛苦，也不全是因為拍攝地的風景如畫，而是因為這個過程中傳達給外界的一種精神，對原著的充分忠實、對細節的精益求精、對電影藝術執著不懈的精神，這種精神是《指環王》電影能夠成功的力量源泉和保證，也正是這種精神，才讓《指環王》電影把原著中的跨越種族的愛情，朋友間出生入死的情誼，面對誘惑的迷茫與抉擇，黑暗中恐懼與對光明的希望，這些隱藏在魔幻世界中的人性的東西表現得淋漓盡致。

　也許有人會說，這沒什麽，拿錢堆就是了，可是如果你能親眼看一看拍攝過程的話，你就不會說這種話，因為每件道具都是劇組為了更好的體現原著中不同種族的特質和不同的文化內涵而精心製作的。華麗飄逸的精靈服飾，邋遢粗糙的獸人服裝，淳樸簡潔的哈比特人的鄉村服飾，每件道具都很貼切地反映了不同種族的特質和文化。除了服裝每個種族的鎧甲也都不一樣，精靈族的鎧甲精美細致，美侖美渙，雖然是盔甲依然不失精靈族的優雅。

　羅漢王國，膘騎的國度，盔甲均為皮製，粗曠中張顯威武。圈多鋼製盔甲類似歐洲中世紀騎士的風格，充滿堅毅和力感。強獸人的盔甲，簡單而野性，醜陋如甲蟲的造型更突出了嗜血的特質。戒靈、巫王以及魔君索窿的盔甲更是造型恐怖，那種造型傳達出的恐怖、無情、嗜血是難以形容的。

　《指環王》中所有道具和特效的製作，拿演員們身上穿的鎖子甲來說，是手工用近1250萬個塑料環拚接打造出來的，完全的手工製作，特效公司的兩個員工3年半時間裡專門負責鎖子甲的製作，正是這樣枯燥的重複勞動，才能讓觀眾在銀幕上看到了亂真的鎧甲。

　看到這些，艾克眼角有些濕潤，這是怎樣的一部偉大電影呀。難怪歷史上奧斯卡評委會第一次將魔幻電影評委最佳影片！！

　艾克這時不禁想起了國內的某些影片，呵呵！實話實話，錢一點沒有少花，也是所謂的大製作，也有華麗的服裝，但是那些似乎都只是種簡單的擺設，有時候甚至顯得累贅，更有甚者更成了演員的刑具，又不是拍似乎不需要蹂躪女演員的胸部吧，真不知道某些國內導演大腦裡都裝的什麽東西。

　也真不明白為什麽如此多的錢，只能拍出《無極》(大家懂得)這樣的電影，糟蹋觀眾不說，還破壞環境

　“你們計劃還要拍攝多久?”。艾克拿著厚厚的資料，坐在彼得臨時的辦公室中問道。

　彼得為艾克倒上了一杯新西蘭咖啡，笑著說道，“你嘗嘗這個味道。”。

　艾克端起咖啡笑著說了一句，“謝謝！”。(未完待續。