第二十章《芝加哥》公映

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　《魔戒》劇組與11月30日完成了所有拍攝。1歷時14個月，這在好萊塢拍攝的歷史上恐怕只有這部。

　接下來彼得.傑克遜要忙於後期製作了，這部電影的後製和拍攝差不多，需要將近一年的，期間肯定也是十分辛苦的。影片3D公司決定在2001年的年底公映。

　在《魔戒》拍攝結束的時候，《芝加哥》離公映的日子也是越來越近了。

　艾克決定為這部電影舉行首映禮，而地點就是在“風城”芝加哥。首映禮當然需要一些電影圈內的明星大腕參加了。但艾克並沒有叫很多人，他只是把范圍縮小到圈中不的，此時又有的明星電影人之中。

　塞隆在拍戲，無法chōu身參加了。不過，艾克給麗芙.泰勒打去了。她已經拍攝完《魔戒》回到了美國。艾克在新西蘭的時候就答應過她，將要邀請她參加《芝加哥》的首映禮。當然，麗芙接到艾克的之後也愉快的答應，她將飛往芝加哥，參加首映禮。

　當然，劇組的成員都會悉數到場的。休傑克曼，凱瑟琳.瓊斯，娜塔莉，劉yù玲等等。

　艾克提前一天來到了芝加哥，首映禮的地點正是芝加哥大劇院。這裡也是他們的拍攝場地。

　影片定於12月5日的晚上7點30分準時開始。而6點30分的時候，芝加哥大劇院的紅地毯已經鋪好，各路記者也紛紛趕來。當然艾克的影mí也來了很多，大家都來為這個“瘋子”導演捧場。

　艾克則是帶領著劇組恭候大家的光臨。劇組分開了幾個月，這次又相聚了，大家相聊甚歡，相互的訴說著這個月中的種種趣事。

　艾克當然和凱瑟琳以及娜塔莉聊了很久。7點鍾的時候，麗芙來了，她穿著一件休閑的風衣，一見到艾克兩人就深深的擁抱了一下。

　“三個多月不見，你越發的mí人了。”艾克對麗芙笑著說道。

　“謝謝。”麗芙扶了一下的頭髮說道，“沒想到你真的邀請我參加《芝加哥》的首映禮了。”

　“那是當然了。”艾克聳了聳肩說道，“我一向是一個守信用的人，尤其對美nv。”

　“哦，呵呵，你可真幽默。”麗芙笑了，臉頰微微的一紅。

　“來”我給你介紹劇組的人認識。說著艾克拉著麗芙的手，將她帶到了劇組面前，一一的將劇組的演職人員介紹給了麗芙。

　“你對美nv通常都是這麽好吧。”凱瑟琳拉過艾克，在他耳邊輕輕的說道。

　“我對誰都好。”艾克笑著向凱瑟琳擠了擠眼睛。

　“才怪”凱瑟琳嗔怪的說道。

　這期間，艾克也就收了幾家媒體的采訪。“我們至今也想，你為選擇一部歌舞題材的影片拍攝呢?”《芝加哥論壇報》的一位記者問道。

　“哦，是這樣的，很多人說，歌舞劇沒落了，我不這麽看，我始終認為，歌舞劇作為一種藝術形式，是非常偉大的。的確，現在喜歡歌舞劇的人沒有那麽多了，尤其是年輕人。不過，我認為這並不是歌舞劇本身的問題，而是目前的信息環境發生了很大的變化，並且歌舞劇和電影之間並沒有一個良好的切入點，以至去有些脫節。我這部電影就是希望找到這兩者之間的平衡，希望大家能夠喜歡。”艾克仔細的和記者解釋道。

　“你對票房有一個樣的估計呢?”記者接著問道。

　“嗯”艾克低頭想了想，“這個可不好說，不過，作為我來講，我只是盡到的最大努力，我要讓影mí們看到，這部電影是我用心做出來的，至於票房，我始終堅信，好電影一定會把觀眾吸引到影院中，不論題材。”艾克接著回答道。

　“謝謝你在首映禮之前，接受我們的采訪，我們預祝《芝加哥》大獲成功。1”記者禮貌的和艾克握了握手。

　“謝謝，謝謝你的祝福。”艾克亦是禮貌的回應說。

　7點10分的時候，各路人馬紛紛的走進了芝加哥大劇院中。今天能容納3500多人的劇院，座無虛席。根據計劃，影片首個周末只在包括芝加哥在內的77家電影院公映。畢竟只是一部歌舞電影，艾克還是要謹慎行事，他不想一開始就nòng個3000家戲院開畫。他決定在第一個周末先建立良好的口碑，然後在逐步擴大放映范圍。

　口碑建立好了，不愁院線不來索求拷貝。歷史已經告訴艾克，《芝加哥》是一部可以爭奪奧斯卡的電影。口碑極佳，並且票房大賣

　他現在要做的就這個版本的，能不能和歷史上的去PK一下。

　7點30分，劇院的燈光暗了下來，影片正式開始了。3D公司的藍sè標志打出來之後，艾克會心的笑了笑。就像看到的孩子一般。

　艾克像四周望了望，觀眾們都停止的āo頭接耳，大家盯著大銀幕，認真的觀看起來。

　影片一開始的就是凱瑟琳和娜塔莉的兩段歌舞，觀眾很快就被吸引了。絢麗的燈光，懷舊的舞台場景，美妙的爵士音樂，就如同再現了一場舞台劇一般。

　加上劇院的音效非常好，電影首先給了大家一次視聽享受。很快的，觀眾就，歌舞部分和電影故事是相輔相成的，歌舞是電影現實故事的一種虛幻的表現，而現實故事的情節也繼續發展著。這已經脫離了傳統舞台劇的模式，很新穎。

　“原來艾克是這樣將舞台劇和電影結合在一起的呀。太bāng了”剛剛訪問艾克的那位記者，不由的發出了一聲感歎，“這家夥想的?真是個天才導演。”

　和這位記者想法相同的不在少數，他們不僅欣賞了美妙的歌舞，更是被劇情發展所吸引。

　坦率的講，以現代人的眼光來看這個故事，的確有些荒誕，但是艾克很好的將故事背景融入到了電影中，它讓人看起來十分合理，加上幽默的對話，整個故事一下子就活了起來。

　1920年代的芝加哥，媒體炒作的水平堪稱目前所有娛樂資訊的前輩。就算你是無名小卒，只要有驚天動地的事件，比如因醋意大發而一槍斃了男友或，那麽你很可能從此踏上了娛樂圈的快速路。瞧，監獄的獄卒充當經理人，律師幫你jīng心包裝，經媒體一渲染，你就取得了當代明星huā了10年才取得的名望。當然，你不可能當電影或電視明星，因為那陣還沒有電視，電影也仍處於繈褓階段。在歌舞廳唱歌跳舞大概相當於今天的上央視chūn節聯歡晚會的份量了。

　電影的結構複雜但劇情很好理解。兩個，有著相似的經歷，甚至是相似的心計，展開了為求成名的爭奪戰。

　維爾瑪(凱瑟琳?澤塔-瓊斯飾)是一個夜總會舞nv，名氣不大。因為一怒之下槍殺了出軌而被關進大牢。比利(休傑克曼飾)是當地一個靠打謀殺案官司而提升知名度的律師，他受理了這樁案件，心中有著的打算。他借助媒體炒作維爾瑪的案子，一方面維爾瑪瞬間成為紅人，而他也聲名大振。

　然而洛克茜(娜塔莉飾)的案件卻讓比利轉移了注意力。夢想成為歌星的洛克茜也是因為怒殺男友而身負罪名，比利決定要把她包裝成楚楚可憐的受害者，令媒體更瘋狂的大肆報道。

　維爾瑪覺察形勢不妙，為了成名，她跟洛克茜之間的鬥法不可避免的開始了

　如果說，歷史上的歌舞電影《紅磨坊》幾乎沒有壞人的話，那麽《芝加哥》中則幾乎沒有好人。1920-1930年代的芝加哥是美國的犯罪之都，而犯罪是最有戲劇xìng的行為。粗粗一看，這部電影似乎是在竭盡美化殺人嫌犯(盡管她們都是nvxìng)，但實際上艾克沒有采取把一切歸咎於社會的老套，而是把犀利的矛頭對準了各個方面，尤其是司法制度和大眾媒體，而且也沒有簡單地把殺人者描寫成制度的犧牲品。

　艾克在拍攝這部電影之前，就曾仔細分析過歌舞電影的利弊，也曾和羅伯詳細的討論過這部電影如何吸引當代的人，以及節奏如何把握。

　在艾克看來電影多麽的有深度不是歌舞劇的特長，艾克認為《芝加哥》能有如此針砭時弊的主題和多姿多彩的人物塑造就算鶴立jī群了。

　電影中的歌舞非常多，但除了少數歌曲屬於“訴說心聲”xìng質，大多數具有敘事xìng，而且內容的含量很大。整部影片的歌舞全部是娜塔莉的jīng神幻覺，但通過歌舞中間的過mén，穿chā反映出現實世界所發生的事，因此歌舞非但沒有拖劇情的後tuǐ，反而像一列火車把劇情飛快地駛向前方。

　這就是這部電影的高明之處。《芝加哥》的結構較複雜。由於是歌舞和非歌舞雙線進行，剪輯很注重技巧。它讓現場的觀眾心huā怒放、眼huā繚luàn，但是每一個情節āo代的都很清楚，傳遞著幽默和諷刺。

　劇情始終圍繞著律師比利如何想方設法幫助羅克茜成為舞台上的明星。舞台是一個表演的空

　不同於真實的世界。

　舞台上表演的成功離不開台下的jīng心策劃、反覆演練。這就使得劇本中包裝明星的一切造假活動得以順理成章地展開。

　為了讓羅克茜成為明

　首先是對羅克茜的身世、經歷、作案動機重新編

　對她進行形象包

　然後他們不分晝夜地進行演

　直到羅克茜能把編造的台詞背得滾瓜爛

　脫口而出。

　

　比利進行了jīng心的策劃:一是羅克茜答記者問那場

　借助新聞效

　羅克茜一夜成

　由一個殺人凶手搖身一

　成為一個受人同情的無辜的弱者;一是法庭上比利為羅克茜辯護的那場

　羅克茜無罪釋放。

　是借助新聞效

　羅克茜與凱莉成為舞台巨

　她們那jīng彩的雙人舞贏得了觀眾雷鳴般的掌聲。但給觀眾印象最深的卻是台下比利那燦爛的微笑

　舞台後的暗箱cào作與舞台上的完美演出、羅克茜的謊話連篇與老百姓的信以為真、比利的惟利是圖與法庭上的道貌岸然都構成了一組組強烈的對

　具有很強的諷刺xìng。

　

　影片中的人物都表現出扭曲變形。人喪失了智xìng情

　不再高雅偉

　溫柔美

　而變得猥瑣渺

　滑稽可笑。從律師到“無辜的受害者

　從新聞記者到法庭審判

　從明星到追星族都成了揶揄調笑的對象。即使是忠厚善良的老實人湯馬斯羅克茜的也不例外。

　的湯馬

　為了不讓妻子入

　強忍戴綠帽的恥

　主動承認是殺人犯;為了給比利付5000元律師

　湯馬斯東拚西

　傾家dàng產也在所不惜。

　到妻子編造的懷孕日期

　老實人終於爆發出對妻子不忠的憤

　但他並沒有放棄對妻子的救贖。法庭

　眾記者煙消雲散

　只有他在那兒耐心地等待著妻子的歸來。這反而讓羅克茜覺得奇怪:“你要乾?”“我想帶你回家你想要

　還有孩子。”

　不可能！”羅克茜尖叫起來

　天啊！你真的?我沒有孩子。”說

　羅克茜再也不關心的存

　只顧看著窗

　為不再受關注而百思不得其解。“沒有?”可憐的湯馬斯好象掉進了一團霧水

　獨自一人悻悻地轉身而去。

　在電影中誠實善良反而變得可

　痛苦和不幸成了開玩笑的對

　人類的處境變得冷酷而荒謬。人們不再天

　不再有理

　不再有崇高感和悲劇感。面對自身這一現實處

　人們甚至沒有憤

　只有麻

　就象湯馬斯一樣。正如哈桑在《後現代轉折》中所說:“後現代不再狂

　他在冷漠的世界

　展示了後現代藝術家眼中那恐怖和卑瑣的世界。”但在這種表面平靜

　卻蘊藏著內裡的冷嘲、戲謔與解構。

　“戲笑釋一切”、“一切皆戲笑”是艾克為該片樹立的特

　也是該片與傳統舞台劇最大的不同之處。

　是誰在cào控台上台下的一切?舞台越絢爛，幕後越yīn暗。們，只是執權男人手中的玩偶。

　茜甚至最初只是拂瑞德——一個偽裝有本事的男人的玩偶。當燈光漸暗，打造出無限曖昧與溫暖，羅克茜一面沉醉後的狂喜，一面癡mí於想象中的明星世界，那個賣家具的男人卻居然連一點溫存都不留下，提起kù子就要走人。

　的光效，表面上營造出隻依靠台燈等照明物照shè的感覺，打造著充滿真實感的現實環境。這樣的氛圍，預示了羅克茜的明星夢需要暫時回歸生活。而生活卻是如此重重打擊了她，拂瑞德是一個上chuáng後便想著擺脫的男人。

　歌舞劇不適宜主題過於承重。所以艾克沒有明顯的將矛頭指向社會制度或者其他大環境的限制，僅僅是將男男nvnv互相利用的人情世故搬上了舞台。

　本片中的每一個人物，都有著各自鮮明的個xìng。他們獨立行事，但又因為不同的目的，或愛情或名望或金錢，而āo接在一起。在同一個舞台上進行一段歌舞。

　這一切，讓現在的觀眾看得大呼過癮，兩個小時的，觀眾基在歡笑和歌舞享受中度過的。

　艾克通過這部電影，將美式的諷刺幽默發揮的淋漓盡致。其間的歌舞也達到了百老匯頂級表演的水準，美nv帥哥āo相呼應。對於無緣親臨百老匯的觀眾，無異是一睹百老匯豐采的機會。那既不是芭蕾，也不是民族舞，而是地道的、富有充沛活力的舞蹈。即便你對舞蹈毫無興趣，片中的之多，足以蓋過《天鵝湖》。

　影片在凱瑟琳和娜塔莉一段美妙的雙人歌舞中結束，就像舞台劇中拉下了大幕一般。

　“嘩”電影結束之後，全場的觀眾起立鼓掌。

　“āng了”

　“沒想到歌舞電影這麽好看。 ”

　“全是美nv”

　“個個都是能夠歌善舞”

　“凱瑟琳和娜塔莉簡直演活了nv主角”

　“這是今年我看到的最bāng的電影，真的，沒有之一。”

　各種讚美之聲，從四處傳來。劇院的燈光亮起，艾克帶著整個劇組走上了舞台，就如同一場歌劇演完之後，謝幕一般。

　全場的掌聲和歡呼聲連成了一片久久不息

　看著台下黑壓壓的人群，一種巨大的成就感從艾克心中揚起。這一時刻，就是歌舞劇和電影最大的不同之處。難怪現在還有很多舞台劇演員為了這項藝術奮鬥著。艾克看到此時的情景，他心中想到，如果說是為了這一時刻，那麽再多的奮鬥都是值得的

　第二十章《芝加哥》公映