“小魯啊，怎麽回事?”

　另外兩個負責考核的專家聽了一陣，好像聽出點味道來了，其中一個戴著眼鏡的專家便開口問道，“這小夥子，你認識?”

　“梁老、方老，我給你們介紹一下。35xs”

　魯立軍笑著對兩位專家介紹道，“這位呀，就是咱們國內最年輕的專家，古書畫修複專家向南，國寶《千裡江山圖》就是他修複的。”

　隨後，他又指戴眼鏡的那位專家，對向南說道，“這位是梁民鍇梁老，是我們陝省文物局的老領導，也是古陶瓷修複界的老專家了，還有這一位，是長安博物館古陶瓷修複中心的老專家方啟華方老。”

　向南聽了，趕緊上前問好。

　梁民鍇抬起手來扶了扶眼鏡，笑呵呵地說道:“年輕人不錯，古書畫修複學好了，又來攻克古陶瓷修複，咱們國內，不管是哪一個行業，都需要你這種有衝勁有想法的年輕人。”

　“說得沒錯。”

　另一位老專家方啟華也是笑著點了點頭，說道，“咱們國內有這麽多文物要修複，修複師又這麽少，必須一個人當兩個人來用，要不然的話，幾輩子都修複不完哪！”

　一句話，說得大家都樂了起來。

　閑扯了幾句，梁民鍇便回歸了正題，指著那些小箱子，對向南說道:“向南，今天我們就來考考你的水平，你自己挑選一個吧。”

　向南想也沒想，開口就說道:“就1號箱子吧。”

　一直站在角落裡的博物館工作人員立刻將1號箱子搬了起來，小心翼翼地放在了向南面前的桌子上，然後才緩緩退了回去。

　臨走的時候，還不忘好奇地多看了向南幾眼。

　在博物館裡，向南也算得上是年輕人們崇拜的對象了，跟他們一般年紀，甚至比他們還要小，就已經成為了一個文物類別中的專家，這妥妥的就是父母口中的別人家的孩子啊！

　現在，他又看到向南來參加古陶瓷修複技藝大比，顯然是興奮不已，這可是大新聞，回去以後可有得說了。

　向南才沒心思去管工作人員在想什麽，此刻，他正將1號箱子打開，小心翼翼地將破損的古陶瓷從裡面取了出來，輕輕地放在了桌面上。

　從器物的形態上來看，這是一件三足洗古陶瓷器物。

　所謂洗，原先只是古代文人、雅士書畫之余，用來清洗毛筆用的器皿。

　由於其用途廣泛，被製作成各種形式不一的款式，有些當作一般的洗筆之用，有些造型古樸、別致，釉色亮麗的器物，則被宮廷作為裝飾的陳設品而聞名。

　這件洗，腹部有三隻短小的足部支撐，因此，一般稱之為“三足洗”。

　只可惜，這件三足洗也不知是出土不久，還是放置的時間太長久了，上面依舊滿是土鏽，而且還裂成了七塊大小不一的碎片，其中的一隻短足，也已經斷掉了。

　向南拿著三足洗的各個碎片，細細地觀察了一遍，心中也有了大概的想法。

　他這邊剛剛在腦海中構思好了修複方案，那邊，評審專家梁民鍇便笑呵呵地問道:“小夥子，可以開始了嗎?”

　“可以了。”

　向南朝三位專家微笑點頭，隨後臉色一整，開口說道，

　“該陶瓷器物為宋代汝窯三足洗，口徑約18厘米，

底徑約18厘米，高約5厘米，整體器形較大，平底，三足較高，底面有五個支釘痕。” “腹口處飾兩周暗弦紋，腹下近底處有兩周暗弦紋。器表釉色因土蝕不均，從局部釉面觀察應為天青釉。”

　“器物裂成七瓣，且大小不一，一足已斷裂，並未遺失。”

　頓了頓，向南繼續表述修複方案，“該陶瓷器物的修複步驟分別為清洗、拚對粘接、補配上色……”

　“行了，行了！”

　向南還沒有開始展開敘述，另一位專家方啟華便打斷了他的話，他問道，“這些我們都懂，你就別說了，你就說說，你是怎麽判斷出這是宋代汝窯三足洗的?”

　向南一愣，隨即反應過來了，難怪之前那個中年人黑著臉說刁難人呢，果然是刁難人啊！

　這是古陶瓷修複理論知識考核，怎麽還要敘述怎麽判斷汝窯三足洗的?

　這又不是古陶瓷鑒定考核！

　不過，想歸想，他卻是沒有遲疑，立刻就脫口而出:“判斷這隻三足洗是宋代汝窯瓷器，是因為它同時滿足了汝窯瓷器裡面的‘香灰胎’、‘天青釉’、‘芝麻釘’和‘冰裂紋’四個特征。”

　汝、官、哥、定、鈞窯，這“五大名窯”中，汝窯居首。

　作為皇家禦用珍品，汝窯燒造的陶瓷器物，在南宋的《清波雜志》中，就已有“近尤難得”的記載。

　在如今的收藏界中，更是有“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片”的說法。

　這是因為，汝窯瓷器的釉色是獨一無二的，其它的窯口根本就燒不出來，一般稱之為“淡天青色”。

　盡管從嚴格意義上來說，每一件汝窯瓷器的釉色都不完全一樣，但基本都是趨向於淡天青色，這也是宋代汝窯瓷器，之所以會受到人們器重的最關鍵的地方。

　天青釉色的汝瓷器物， 主要燒造於北宋宋徽宗時期，徽宗皇帝趙佶對藝術十分精通，他本身就擅長書畫，汝窯瓷器的淡天青色正符合他的審美趣味。

　香灰胎，這個就很好理解了，說的是宋代汝窯瓷器的胎色，就像香灰的顏色一樣。

　這一點，從三足洗碎片的斷口處，就可以看得出來。

　至於芝麻釘，就是這隻三足洗底部的那五個釘痕了。

　實際上，除了瓶、盞托等少數一些陶瓷器物，會采用墊餅墊燒，從而導致圈足底下無釉色之外，汝窯瓷器中的絕大部分器物，都是采用“裹足支燒”。

　所謂“裹足支燒”，即是器物底部滿釉，這樣就不可能用墊餅來墊了，否則，燒成後器物跟墊餅粘在一起就拿不下來了，所以就采用小支釘支在底下的方式，來入窯燒造。

　這也是宋代汝窯瓷器的一大特色，其他的窯口根本無法仿造出來，就連仿得最好的乾隆官窯，在仿造汝釉瓷器物時，也需要采用支釘加墊餅的方式來燒造。

　至於冰裂紋，也是汝窯瓷器的一大特點，汝窯瓷器的釉面之上，普遍都有開片，片紋不一。

　如果這隻三足洗，只是出現了天青色或者冰裂紋，又或者是香灰胎、芝麻釘四者中的一種，那還無法完全肯定這是宋代汝窯的三足洗。

　但現在這四個特征全都出現了，那向南當然可以一口咬定，這就是宋代汝窯的三足洗！

　而且，還是貴得離譜的那種！