吃過飯之後，小喬和老戴都回去午休了，他倆就住在博物館文保中心附近，走路也就幾分鍾的時間，很方便。

　老戴極力邀請向南也去他家裡休息一下。

　向南沒有午休的習慣，大好時光，怎麽能浪費在睡覺上面?

　他婉拒了老戴熱情的邀請，獨自一人回了古陶瓷修複中心。

　回到公共修複室裡以後，向南便搬了一把椅子，坐在自己的工作台前，對著面前這個破碎的青花雲龍紋瓶，仔細觀察起來。

　這件青花雲龍紋瓶，因為年深日久而火光褪去，釉面光澤變得溫潤柔和，光線照射在上面，似乎有微微的散光，與新器相比全然不同。

　向南曾經在金陵博物院古陶瓷修複中心學習過古陶瓷清洗工藝，自然知道這種散光現場被稱作“蛤蜊光”。

　一些長時間埋藏於地下或洞穴窯藏的古器物，因為遭到環境物質的侵蝕，會產生有不同程度的失光現象。

　一般來講，年深月久，光澤差異就越大。

　這類古器物的釉面之上，好像罩有一層極薄的透明膜，光線照射其上會產生一定的色散現象，給人一種彩虹光的感覺。

　這種現象通常被稱為“哈蜊光”。

　“蛤蜊光”的這層透明膜，其產生的原因是釉面氧化過程中，釉水中的微量元素“泛”的程度不同，造成光折射率改變，而形成的。

　目前，人工也能仿作“蛤蜊光”，但與自然形成的截然不同。

　與“蛤蜊光”類似的古器物年代舊貌特征，還有一種稱作“銀釉”。

　銀釉，是綠釉器物上所特有的一種自然舊貌，除在漢綠釉陶器上常見到外(例如蜀省新津出土的“搖錢樹”底座)，楓林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到許多這類標本。

　古玩界有一種說法，叫做“百年蛤蜊光，千年生銀釉”。

　由此可見，無論是蛤蜊光，還是銀釉，都是十分難得的。

　蛤蜊光和銀釉，不同於器物表面上的汙垢，一般不作為古陶瓷清潔工藝中的清潔對象，而要給予保留，使古陶瓷再現歷史風采和光陰的表現力。

　向南面前的這件青花雲龍紋瓶，就有著淡淡的蛤蜊光，泛著歲月的厚重感，只可惜的是，它已經破碎了。

　除了蛤蜊光之外，這件古器物在靠近瓶足的位置上，有一塊厚厚的灰色板結物依附在上面。

　向南伸手輕輕碰了碰，這灰色板結物觸感堅硬異常。

　他仔細觀察了一番，發現不止是瓶足這一個位置上，在瓶頸斷裂口處，也有這種板結物。

　向南想了想，頓時了然，這灰色板結物，實際上就是土鏽。

　古陶瓷器物的釉面，彩繪層或胎體受到地下水，微酸和弱鹼和鹽等化合物的長期侵蝕，使其表面或局部失光，這種現象稱為土蝕。

　有些泥土變得堅硬板結，牢牢的粘附在表面，有些在放大鏡下觀察，成葡萄狀的清品體凝固成不同形狀的土痕，特別堅硬。

　這種特征，就被稱為土鏽。

　和蛤蜊光、銀釉不同，土蝕、土鏽都是需要被清除的對象。

　將這件青花雲龍紋瓶仔仔細細觀察了一遍，向南看了看時間，離上班時間還有一個小時左右，整個古陶瓷修複中心裡靜悄悄的，應該只有他一個人在這裡。

　“待著又沒什麽事，不如先把瓶子給清洗了吧，反正這是老師讓我來練手修複用的。”

　向南心裡這麽想著，腳下就開始移動起來。

　這件青花雲龍紋瓶，除了瓶身上有些土鏽之外，並沒有太多髒汙的地方，估計江易鴻在找來之前，也大致清理了一番。

　因此，他心裡已經打定了主意，用機械清除法來清潔這件古器物。

　所謂機械清除法，是用硬毛刷或細銅刷，對器物表面施行乾刷，去除覆在其上的泥土和雜物，但對於胎質松軟或風化嚴重的器物，則禁止用銅刷去刷，以免損傷器物。

　為了以防萬一，向南並沒有選擇細銅刷，而是找來一柄硬毛刷，小心翼翼地將瓶身從頭到尾細細地刷了一遍。

　用硬毛刷刷，實際上對乾結的土鏽沒有什麽太大的效果，對此向南並沒有感到意外——

　依附在瓶身上起碼上百年的泥巴，那種堅硬程度絲毫不比石頭差，要是這麽容易就被刷下來，就不叫土鏽了。

　他轉身從工具櫃裡拿來一把錐子，準備用錐子來對付堅硬的土鏽和瓶身斷裂溝縫處的泥土雜物。

　用錐子來剔除土鏽，就更需要技巧，也更需要小心謹慎了，因此錐子是尖利的工具，一個用力過大，就有可能在將土鏽剔除下來的同時，劃傷古器物的釉面。

　更嚴重一點，直接損傷到古器物本身的胎體。

　向南右手緊緊捏住錐子下方靠近尖端處，這樣用力時，哪怕打滑了，也能掌控住幅度。

　再將瓶身固定住，左手緊緊抓住瓶身，開始小心翼翼地用錐子一點一點地剔除土鏽。

　用了大概半個多小時，他才將瓶身上不多的土鏽全部剔除完畢。

　直到此刻，向南才長舒了一口氣，盡管修複室裡開著空調，溫度恆定，他依然出了一腦門的汗。

　用機械清除法來清潔古器物，累倒是其次，最主要的是，注意力始終要高度集中，一個不慎就有可能對古器物造成二次損傷。

　如果是這樣的話，那就真是得不償失了。

　相對而言，清洗古書畫就要比古陶瓷輕松得多，用清水淋洗畫芯，只要稍微小心一些，都不會對畫芯造成損傷。

　向南從桌子上的紙巾盒裡抽了一張紙擦了擦額頭上的汗水，然後拿來一條毛巾，將清潔過的青花雲龍紋瓶的瓶身和那些零散的碎片全都擦拭了一遍，直到上面再也沒有了絲毫雜物，這才作罷。

　此時再去看這件古器物，渾身上下泛著柔和的光澤，輕輕轉動瓶身，光線在釉面上流轉，如同彩虹一般令人炫目。

　“這看著感覺好像不是什麽贗品啊！”

　向南嘟囔了一句，之前老戴師傅說，老師拿給自己練手用的，肯定是一件贗品，因為實習生不可能一來就拿文物來上手的，就連小喬當初來時，也是用廢舊古瓷器練習了一年多時間。

　向南覺得老戴師傅說得還是很有道理的，當初他自己在金陵博物院時，趙子和趙老師不也是一直讓自己清洗廢舊古陶瓷的嗎?

　“應該是一件做得比較真的贗品，現在的蛤蜊光都可以造假了，還有什麽不可以的?”

　古玩界原先認為“蛤蜊光”人工不能仿製，因此，把“蛤蜊光”作為鑒定古陶瓷的重要標準。

　然而， “道高一尺，魔高一丈”。

　現在造假者，用“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”。

　一些仿古瓷廠，改進了工藝配方，使得一出窯的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”現象。

　甚至，高仿釉上彩的清代官窯瓷器，幾乎達到了以假亂真的程度。

　向南如果不用“回溯時光之眼”，以他目前的水準，還真分辨不出來。

　不過，他倒是沒有開啟“回溯時光之眼”來看手中的這件青花雲龍紋瓶。

　一是他認定了老師不可能一上手就讓他修複真文物。

　二是老戴師傅好歹也是資深古陶瓷修複師，他還能看走眼不成?

　他說是贗品，那這件青花雲龍紋瓶就真不了。