“淡化戰爭，著重描寫友誼”是某位領導說的，胡建只是轉述，不過許望秋話說得很難聽，讓他覺得有些不舒服，皺了皺眉道:“如果你覺得不妥，也可以按自己的想法來。”

　蘇白伸手拉了了許望秋的衣袖，衝他使眼色，就算對胡建的說法不滿，也沒必要說出來啊，這很容易得罪人的！

　許望秋也意識到自己不該衝胡建發火，滿是歉意地道:“胡總，我說這些話不是衝著你的，你不要生我氣。我只是覺得這種觀點要不得，忘記歷史等於背叛。中日友好肯定是對的，但我們不能因為強調友好，就把自己的底線丟了。”

　胡建見許望秋這麽說，笑著道:“我沒那麽小氣，怎麽會生你這樣小年輕的氣。”不過他還是語重心長地道:“望秋，這些話你給我說沒關系，但在跟上面領導打交道的時候還是要注意點，否則太容易得罪人了。你有能力，王部長又很看重你，前途一片光明，要是因為言語而毀掉前途，就太可惜了。”

　許望秋知道這是自己的毛病，說話做事有點衝動，確實需要改，認真地道:“謝謝胡總，我一定努力改掉這個毛病。”

　就在這時，德間康快開口了。德間康快聽不懂中文，看到許望秋發飆，而翻譯又不翻譯許望秋的話，就問翻譯到底怎麽回事。翻譯沒辦法推脫，只能把許望秋的話翻譯了。

　在明白許望秋的意思後，德間康快直接道:“許先生是對的。在東瀛侵華戰爭中，絕大部分東瀛群眾並沒認識到東瀛軍/囯/主義的侵略是一種罪惡。因而東瀛人民對不起中國人民，是應該謝罪的。《一盤沒有下完的棋》應該把這些拍出來，讓東瀛人民認識到自己的錯誤。”

　佐藤純彌也開口了:“除非不寫這段歷史，如果寫，戰爭就避不開，每個人不論願意與否，都會置身於戰爭之中，什麽友誼、愛情，都不複存在，只會是悲劇性的結局。過去國際上有些合拍片，隻強調雙方國家的優點和特長，我們這部影片一定要真實地反映歷史，決不閉著眼睛有意地去隱諱什麽。只有這樣，彼此之間才能產生真正的理解，而只有在這種理解的基礎上，才能產生真正的友好。口頭上高唱友好，這很容易;但易於建立的友好，也易於破裂。”

　許望秋吃驚地看著佐藤純彌，德間康快這麽說不意外，畢竟德間是日共成員，沒想到佐藤純彌也會這麽說。他記得電影《男人們的大和》就是佐藤純彌編劇和執導的，佐藤純彌說這部電影是在呼喚世界和平的;不過在中國被很多人認為這是一部徹底的軍/囯/主義影片，甚至被東瀛的左翼影評人也批評說，有為侵略戰爭肯定論張目的嫌疑。

　其實東瀛描寫二戰的戰爭片大多有個毛病，在電影中總是描述東瀛士兵是戰爭的受害者，描寫戰爭給民眾帶來的災難，電影總是講“我好慘，我好慘”，卻沒有思考過戰爭的性質，沒有思考過他們為什麽慘。這種邏輯的背後是反對失敗的戰爭，那如果是可以勝利的戰爭呢?東瀛人當然是舉雙手讚成了。所以有人形象地總結，東瀛人的反戰是“反戰敗”。

　許望秋沒想到在《男人們的大和》回避戰爭性質的佐藤純彌會這麽說，會直面戰爭的性質，忍不住道:“佐藤先生這麽說，難道不怕被東瀛觀眾罵嗎?”

　佐藤純彌笑著解釋道:“這裡有一個怎麽才算真正愛國的問題。我認為真正的愛國是在自己的祖國犯了錯誤以後，能夠起來反對它。我們應該把這個道理告訴年輕人。現在東瀛國內的年輕人確實不關心這些，但這個很重要，但是讓國民知道，軍/囯/主義，戰爭行為，是東瀛國民最大的敵人，那麽就會被國民所唾棄，這樣東瀛在未來才會獲得更好的發展。”

　許望秋覺得佐藤純彌是個明白人，也知道他對戰爭的態度為什麽會有變化了。在7，80年代的時候，東瀛經濟很好，整個國家朝氣蓬勃，國民對未來充滿信心，在佐藤純彌看來，應該記住歷史教訓，防止軍/囯/主義回潮，避免這些人把整個國家再次帶入災難。

　不過在90年代泡沫經濟崩盤後，整個東瀛經濟陷入停滯狀態。隨著失業率上升和東瀛企業長期推行的終身雇傭製的瓦解，對現狀不滿，對前途焦慮等消極悲觀情緒在東瀛社會彌漫。在這種背景下，整個社會開始右傾。佐藤純彌顯然也受到了影響，在《男人們的大和》中刻畫男人們的愛國獻身精神，對戰爭的態度也變得曖昧起來。

　許望秋知道在今後二十年中國，友好是中日關系的主流，中國也確實需要東瀛的資金和技術。而在2000年之後，競爭才是中日的主流。等到中國各方面都碾壓東瀛的時候，友好又會成為中日的主流。

　到哪個坡唱哪個歌，現在友好是中日關系的主流，而且自己的電影又需要東瀛市場，肯定要高舉中日友好的大旗了。嘴裡喊著友好，但同時對東瀛保持警惕才是正確做法。

　許望秋一臉崇敬地看著佐藤純彌，“由衷”地道:“佐藤先生說得太對了，只有坦然面對過去，才能放下歷史包袱走向未來。有佐藤先生，德間先生這樣的人在，我相信友好一定會是中日關系的主流的。”他笑了笑道:“我們還是繼續討論劇本吧，說說你們的看法吧。”

　大野靖子開口道:“我很喜歡《一盤沒有下完的棋》，圍棋題材在歷來電影創作中是沒有接觸過的，很新鮮，如果好好修改，能夠拍成非常好的電影。不過我有兩個地方不是很滿意，一個是況易山被描寫得理想化了;另外一個對東瀛描寫不夠，顯得比較薄弱。”

　許望秋點頭道:“這兩個問題我也感覺到了，尤其是第二個問題比較嚴重，我對東瀛了解實在有限，這就需要你們提供幫助了。”

　佐藤純彌直接道:“除了大野女生提到的問題，我覺得對電影的敘事角度和結構應該作一些調整。我認為整個故事以況易山在戰後到東瀛尋找阿明為線索，將主要情節進行穿插。電影的敘事應該采用全知全能的角度，如果只是以況易山的視角來敘述，就沒辦法呈現戰爭對東瀛人民帶的傷害。我們拍這部電影應該告訴人們，軍/囯/主義發動戰爭，不光帶給了中國人民災難，也帶給東瀛人民災難。這樣東瀛人民才會唾棄軍/囯/主義分子，唾棄戰爭。”

　許望秋聽完佐藤純彌的構思，心想這種敘事模式不就是原版《一盤沒有下完的棋》的模式嘛，這不是我想要的模式和風格，我想要的是《鋼琴師》那樣寫實風格的電影，就道:“采用全知全能的零聚焦敘事缺乏臨場感，觀眾像是在看一段故事;而我想要的是讓觀眾走進這段歷史，讓觀眾真正體會到人物的悲歡離合。我想要的是寫實性，通過況易山和松波兩個人的視角來描繪那段歷史，而全知全能的敘事會抹殺這種寫實性。”

　佐藤純彌反駁道:“用全知全能的視角敘述，視角會更全面，能夠更好的展現中日雙方不同人的心理，以及他們的真實反應，這樣電影的層次會更豐富。可以全方位、多層次、立體式地揭露軍/囯/主義的對中日兩國人民帶來的傷害，這樣年輕人才會珍惜現在的生活。”

　許望秋還是不同意:“不行，全知全能的敘事好處很多，但這樣一來寫實性就不夠了。我覺得對這樣一個故事來說，沒有比真實更重要的了。”

　許望秋跟佐藤純彌就敘事視角和故事結構的問題爭了起來，雙方誰也無法說服對方。他們兩個人不光在敘事視角和故事機構上想法不同，在對電影的畫面風格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的紀實風格;而佐藤純彌希望把畫面拍漂亮一點，以畫面的漂亮反襯戰爭的殘酷。他們兩個都是有想法和主見的人，根本無法說服對方。

　在整個討論的過程中，兩個人是爭論不休，以至於德間康快都不禁懷疑起來，兩個人的想法差異這麽大，這還怎麽合作啊?

　下午五點，拍攝工作順利結束，劇組浩浩蕩蕩地順著紅河公路往縣城開。

　快開到縣城的時候，蘇白看到了河對面已經變成廢墟的老街城，看到端著槍的越南士兵在廢墟中走動，拉拉許望秋的衣袖道:“望秋！望秋！那邊有越南兵呢！”

　許望秋做了個禁聲的手勢，壓低聲音道:“別吵！這裡是在敵人的射程之內，子彈可以打過來的。越南人壞透了，聽到這邊有人說話就會開槍的！”

　蘇白聽到這話嚇了一跳，趕緊捂住嘴巴，生怕對岸的越南人聽到了。不過她馬上反應過來，不對啊，我們這麽多人，又是坦克又是汽車的，對面的越南人怎麽會不知道。她扭頭去看許望秋，見他看著自己壞笑，知道許望秋是在拿自己尋開心， 揮拳在他胳膊上砸了兩下，嬌嗔道:“討厭！大騙子！大壞蛋！”

　許望秋哈哈大笑道:“怎麽動手打人啊?這麽多人看著，大家會以為你是暴露狂呢！”

　蘇白“哼”了聲，看著河對岸的老街城，問道:“那應該是個縣城吧，都完全變成廢墟了，是被我們的炮火摧毀的吧?”

　許望秋壓低聲音道:“是我們的部隊撤退的時候炸掉的。”

　蘇白聽到這話有些吃驚:“為什麽啊?”

　許望秋歎了口氣道:“我們的部隊打過去之後，覺得我們跟越南打仗屬於兄弟打架，打完之後會和好的，對越南老百姓比較友好，見到逃難的越南老弱病殘，戰士總是把他們背回來救治。但越南難民並不領情，一些戰友甚至被背在背上的‘難民’突然拔刀捅死。後來，部隊在撤退時就把老街的主要建築物炸掉了;而那些被炸毀的房屋和設施，其實都是我們援助建設的。”

　蘇白盯著河對岸的老街城，張了張嘴巴，似乎想要說些什麽，但又不知道該說什麽好。