7月16號，以德間康快為首的東瀛代表團再次來到北平，就《一盤沒有下完的棋》劇本進行談判。由於日方原編劇大野靖子因為個人原因退出了這部電影，這次過來參加談判的日方編劇變成了神波史男。

　　中方參加談判了除了許望秋、胡建等老面孔之外，還增加編劇劉衡。

　　許望秋心中有幾個必挖的目標《霸王別姬》、《活著》的編劇蘆葦，《秋菊打官司》、《集結號》的編劇劉衡，以及《金陵十三釵》、《芳華》的編劇嚴歌令。蘆葦現在在西影廠，而且許望秋不知道蘆葦是真名還是藝名;嚴歌令在蓉城軍區當兵，要調他們兩個到藝術中心比較麻煩。劉衡在《北平文學》當編輯，調他是最簡單。

　　對《北平文學》來說，編輯多一個少一個根本不是問題，而劉衡對到藝術中心當編劇也十分感興趣。畢竟當編輯是看別人的稿件，當編劇則是搞創作;而且許望秋還說了，當編劇是比較悠閑的，有大量的空閑時間，可以搞文學創作，寫小說什麽的。

　　幾乎沒花什麽力氣，劉衡就順利調到了藝術中心。而他在調到藝術中心之後的第一件事就是參與《一盤沒有下完的棋》劇本談判，並有他擔任劇本的撰寫工作。

　　藝術中心其他編劇在聽到這個消息後，都有點憤憤不平，覺得許望秋做事不公平，自己當編劇多年，被派出去搞市場調研，而劉衡根本就沒有做過編劇，卻委以重任，讓他參與《一盤沒有下完的棋》這樣的大項目。

　　許望秋根本不在乎非議聲，在未來劉衡會成長為中國最頂尖的電影編劇，這樣的人肯定要重點培養，他也有私心在裡面，希望把劉衡培養成自己的禦用編劇。

　　很多著名導演都有禦用編劇，比如黑澤明的禦用編劇橋本忍;李安是能寫劇本的，但他也有自己的禦用編劇詹姆士-沙姆斯。專業的東西還是交給專業人士來做比較好。

　　由於中日雙方已經就《一盤沒有下完的棋》劇本進行過兩次談判，劇本的大方向，已經整個故事框架都已經敲定，這次談判主要是修改劇本的細節。當然也有重大變化，許望秋提交的新劇本采用了非常獨特的結構，整個故事分為1956年東瀛代表團訪華，1946年況易山到東瀛尋子，以及1926年況易山結識松波，並送兒子前往東瀛三塊，用平行蒙太奇和交叉蒙太奇來講述這段歷史。

　　經過雙方共同努力，《一盤沒有下完的棋》送審稿在8月12號完成。文化部對劇本比較滿意，將劇本送到了夏演家，請他進行修訂。在夏演修訂之後，會報到囯務院，請國家審批。在國家審批後，中日雙方才會簽署合拍協議，電影才會正式開拍。

　　在《一盤沒有下完的棋》劇本報送文化部後不久，藝術中心迎了一位香江客人，思沅影業的老板吳思沅。

　　香江電影公司遞了上百個劇本到藝術中心，結果全軍覆沒，一個通過的都沒有。這事傳到香江後引起了軒然大波，親台媒體更是趁機興風作浪，說出口公司看不上香江電影，是故意戲耍香江電影界，甚至散播謠言說出口公司是在騙香江電影公司的劇本。

　　在很多香江電影人和電影公司眼中內地貧窮落後，內地人是一群沒見過世面的土包子，這種優越感在很多年以後都存在。

　　90年代後期，香江電影崩盤之後，香江電影人只能北上求生，但這些香江導演無一例外，都水土不服。根本原因就是香江電影人優越感作祟，覺得內地觀眾是傻帽，什麽都不懂，隨便搗鼓一部電影，內地觀眾都會買帳。

　　陳可欣最開始也是優越感十足，在《投名狀》和《集結號》打擂的時候，他想的竟然是一部拍解放軍的電影，老百姓怎麽會認呢?能說出這話，就說明他根本了解內地百姓對解放軍的感情，也根本不了解內地觀眾。

　　在連賠幾部大片，把公司都搞破產後，陳可欣終於回過神來，覺得不能我覺得什麽牛逼就拍什麽了，要拍內地觀眾喜聞樂見的電影。在想明白這個問題後，他拍攝的《中國合夥人》、《親愛的》、《中國女排》都大獲成功，票房口碑雙豐收。

　　優越感十足的香江電影人和電影公司不會認為是自己劇本不好，而是認為出口公司沒有合作誠意，在故意刁難自己，甚至相信了親台媒體的謠言，懷疑出口公司是在騙自己的劇本，對出口公司一片罵聲，甚至有人指天發售，以後就算是餓死，也不跟出口公司合作。

　　在後世吳思沅有“香江電影教父”之稱，青年時代進入香港邵氏南國實驗劇團學習編導，後創辦自己的電影公司，因執導影片《蕩寇灘》而成名。在70年代後期，開始轉向幕後做電影監製後，發掘了徐克和袁合平，並捧紅了程龍、劉德樺、周星池等巨星。

　　吳思沅出生於魔都，14歲隨家人移民香江。在1979年的時候，已是著名製片人的吳思沅重回內地，並參觀了北平和魔都的製片廠、電影院。當然由於政治原因，他是悄悄回來的，而且沒有用真名字，否則被人知道的話，台彎會把他的電影全部禁掉。

　　吳思沅跟其他香江電影人一樣，在面對內地電影的時候是有優越感的。不過吳思沅畢竟到過內地，跟內地電影人有過接觸，而且他這個人比較務實，覺得覺得出口公司應該不是有意為難大家，可能是劇本真的不符合要求。他覺得不管怎麽樣，應該問清楚到底是怎麽回事。於是，他便悄悄北上，到出口公司詢問是怎麽回事。

　　許望秋直接道:“在香江的時候，我就應該講過，我們主要做戰爭片和功夫片，但你們送來的劇本其他類型很多，比較恐怖片，比較僵屍片，這個我們是沒法拍的，我們是社會主義國家，不相信鬼神，不能搞封建迷信，電影中不能有鬼怪僵屍之類的。”

　　吳思遠點了點頭，對這一點是理解的。

　　許望秋接著道:“香江拍不了戰爭片，能跟我們合作的主要是功夫片。你們送來的功夫片劇本倒是不少，有四十多個，不過這些送來的劇本嘛……”

　　許望秋看著吳思沅，呵呵笑了聲:“實在不敢恭維。我不知道香江電影人是覺得我們出口公司是沒見過世面的土包子，還是覺得我們好糊弄，隨便搗鼓一個劇本就會買帳。這些劇本大部分都臭不可聞，拿來擦屁股，我都嫌它臭。”

　　許望秋知道自己的話很難聽嗎，他是故意這麽說的，故意敲打這些優越感十足的香江電影人。合作的基礎是平等尊重，如果一方自視甚高，看不起另一方，這樣的合作是很難長久的，也是很難搞出好電影來的。許望秋覺得只有讓香江電影人和電影公司知道出口公司的厲害，他們才會心悅誠服的跟出口公司合作，才不會有那麽多么蛾子。

　　把話說得如此難聽，可能會得罪吳思沅，但許望秋根本不在乎，因為出口公司手裡握著內地市場。只要握著內地市場這張牌，就算吳思沅有什麽看法，有什麽不滿，也只能捏著鼻子受了。不要說吳思沅，就是好萊塢六大電影公司的老板都一樣。

　　好萊塢六大電影公司老板到全球許多國家和地區去，總會有當地電影公司的老板到機場迎接，生怕怠慢了他們。一個很好的例子就是，朱延平新片上映，曾求當影院經理的好友，看在多年交情的份上，在影院門口貼自己兩張海報，但經理擔心被好萊塢公司發現而受到處罰，那樣人家就不把大片的放映權授予他。最後無奈之下，經理朋友將他的海報貼到影院電梯的地上。

　　好萊塢六大電影公司的老板到中國來，就沒這種待遇。非但沒有中國企業到機場迎接，還必須自己坐車到中影集團去拜會韓山平。要是三爺不高興，不見他們，那他們只能乾瞪眼。

　　吳思遠在香江電影界大名鼎鼎，可以說是說一不二的人物，就算到台彎去，台彎電影公司老板對他也是客客氣氣的。他沒想到許望秋這個二十來歲的年輕人，竟然如此不給面子，把話說得如此難聽，沉著臉道:“許先生這話怕是有些過了吧?”

　　許望秋淡淡地道:“還真沒有。吳先生要是不信，請跟我來！”

　　許望秋將吳思沅帶到創作室，讓工作人員將文件櫃打開，隨便抽了幾部劇本，放在吳思沅的面前，分析這些劇本的問題。許望秋從劇本的結構、人物塑造、矛盾衝突等方面對幾部劇本進行全方位的批判，可以說是批得體無完膚。

　　吳思沅自己也是編劇，對電影劇本頗有研究，也看過一些理論書籍，但在許望秋龐大的電影理論知識面前，還是處於被動挨打的地位。聽著許望秋噴湧而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但聽上去卻十分高大上的名詞，以及各種的電影理論，吳思沅只能不住苦笑。此次此刻，他終於明白什麽叫班門弄斧了。

　　其實不要說吳思沅，就是從請好萊塢專家過來，在許望秋面前也只能甘拜下風。因為現在的好萊塢，對於電影劇本的研究還不像後世那麽發達，很多經典的電影劇本著作都還沒有面世，很多經典電影劇本理論還沒有誕生，像悉德-菲爾德的《電影劇本寫作基礎》要82年才出版，而羅伯特-麥基的《故事》要等到1997年才會面世。

　　許望秋將手裡的幾個劇本狠批一番後，看著吳思沅毫不客氣地道:“真的不是我為難大家，而是劇本真不行。就這些劇本的質量，連北平電影學院大三學生的水平都不如。”

　　許望秋雖然批的不是吳思沅的劇本，但作為香江電影人，吳思沅還是覺得臉上無光，臉色頗為難看。現在聽到許望秋說這些劇本連大三學生的水平都不如，他忍不住道:“許先生有些誇張了，這些劇本雖然存在很多問題，但要說連大三學生都不如，我是絕對不信的。”

　　許望秋也不廢話，直接將劉林他們的劇本取出來，放在吳思沅面前。

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