“全體隊員！中路一塔下集合。”

　木本貴央下達著命令，“等風暴來了，松本君奪魄，爭取把對手全送進風暴裡。”

　聽了這話，上路的松本元壽像是聽到了仙音，立刻就精神了。

　“喲西！就等這個時刻了！”他說著，毫不猶豫地轉頭打馬，抽身離去，向著中路行進。

　多田萬裡在中路退到一塔下，松本元壽騎著馬也已經趕到了，他們倆先大部隊一步匯合了。

　而幻海那邊集結的更早，五人齊備。

　“這是唯一的機會，趁著對手還沒集齊，以多打少。”亮子激動地叫著。在他看來，幻海要是連這樣明顯的機會都把握不住，就完全沒指望了。

　松本二人也心知肚明，他倆現在的處境比較危險，於是他們一邊等著其他隊友的到來，一邊高度戒備著，唯恐幻海那邊趁著人多的優勢直接壓上，一力降十會。

　沒想到，對面根本沒有那麽做。

　也不知道幻海的指揮是誰，下達的是什麽指令，不但沒有下令一擁而上，反而由著任歡悅和羅燃慢吞吞地進行著遠程騷擾。

　而且那倆人好似集體花了眼，昏了頭，技能都放到了他們前面的空地上。炸裂的燃燒彈和高衝而起的騰焰燒起了熊熊烈火，猶如一堵火牆，豎到了兩邊的一塔之間。

　是的，火牆不是橫亙在道路上，而是豎著擺放。

　沒擺成漢字“一”，反而擺成了阿拉伯數字“1”。

　“……”

　松本元壽和多田萬裡一頭霧水。

　什麽情況?

　火牆能這麽放嗎?這麽放有個屁用?

　為了迫使我們倆分開嗎?

　路那麽寬呢！躲著走不就可以了?

　還是防止我們衝過去?

　5打2還防守?

　……

　“這都什麽跟什麽啊！”亮子失望透頂，今天的幻海，實在太反常了，該撤不撤，該衝不衝，打得亂七八糟，完全看不出意圖。

　“九菊堂的其他人都到了，幻海完美的錯過了以多打少的機會，”亮子翻了個白眼，無精打采地說，“九菊堂已經準備反擊了！風暴也已經移動到中路了，完了完了，這下全完了……”

　松本元壽等待的就是這一刻。

　戰場上，琴音再次響起，松本彈奏的依然是《梅枝》，溫婉清麗的曲調中，琴音有如一根根看不見的絲線，繞上了幻海五個人的四肢。

　“奪魄范圍攻擊！幻海五人被控！”

　松本元壽小心翼翼地操作著，他的精神集中到了極致，心中只有一個念頭:這一招一定不能再被破了！

　要知道，琴師是他成為新星的原因，是他賴以生存的法寶，松本元壽一定會傾盡全部的努力，來向所有人證明，他的琴師就是那麽的厲害。

　而事實上，在他的努力下，這次的奪魄可以說是超水平發揮，控制了那麽多人，還能如此錯落有致。

　即便李櫟為了戰術需要，沒有竭力去掙脫，但他也承認，松本元壽這一輪的表現很亮眼。

　眼見隊友那麽給力，九菊堂其余幾人也是精神一振:開場以來，風暴一直往我們這邊移動，但還能一直這麽倒霉?能把他們拖進風暴裡更好，拖不進去也無所謂，控制住了就行了。

　“琴聲控制著他們，直接往風暴裡送！壞了，要被團滅了啊。”

　既有琴音在側，讓人身不由己，又有風暴在後，虎視眈眈，幻海全隊內憂外患，似乎已經成為俎上魚肉，只能任人宰割。

　風暴按照它的運行軌跡畫出一個圓弧，配合著它的動作，松本元壽琴音加重，施加了一個推波助瀾的力道，眼看全隊就要一頭栽進風暴裡去了……

　“我去——”

　亮子失聲大叫，“偏了！風暴轉向了！”

　原本順著運行的軌跡，風暴應該卷著幻海的幾個人，往另一側的野區方向鑽呢！但好死不死的，好好的風暴突然改變了行進的方向。

　居然順著幻海放置的火牆的方向，朝著九菊堂的五人就衝了過去。

　“八嘎！”

　九菊堂的人就算是再傻，這會兒也看明白了，難怪開場這麽長時間風暴一直往他們那邊吹，跟這邊一直放火有關。

　那道“1”字形的火牆，放置的位置、方向都那麽奇怪，現在看來，分明就是直插九菊堂陣容的利劍，風暴轉向的“帶路黨”。

　由於風暴臨時轉向，幻海五人避免了被卷入暴風的悲慘命運，也因此捕捉到了松本元壽愣神的空當。

　“就現在！”李櫟在頻道裡下著命令。

　說時遲，那時快！幻海幾人異體同心，紛紛向著不同方向，將他們綁在一起的琴聲被突如其來的力道一拉，啪地斷開了。

　“！！！”

　松本元壽大驚失色，如果說風暴的突然變向是飛來橫禍，那麽“奪魄”的再次被破就是……

　墨菲定律?！

　越是擔心某種情況發生，它就越會發生?

　松本元壽欲哭無淚，從上一次失手，他就一直繃著根弦，可越是想證明他的技術沒問題，怎麽就偏偏出了問題?

　他在這邊懷疑人生，他的對手卻不會給他靜靜思考的機會。

　“安南！”

　李櫟又是一聲招呼，話音剛落，又一陣琴聲響起。

　今天戰場上的第二個琴師，終於開始彈奏了。

　成安南彈奏的曲目不說耳熟能詳，也是赫赫有名。

　《梅花三弄》。

　這是李櫟特意為他選取的曲子，用在這場比賽再合適不過。

　首先，《梅花三弄》的前六段手法循環再現，對於本專業不是古琴的成安南來說，指法沒那麽複雜，容易掌握。

　其次，雖然手法循環，但次次都有不同。

　而強化對比的方式，就在於反覆。

　快與慢、高與低、長與短、虛與實的對比，通過反覆來實現。在反覆的過程中，形成愈發鮮明的對比。沒有快哪有慢?沒有虛哪有實?

　嫁接在遊戲裡，這就是好的曲目。因為在簡化指法的同時，又增加了變化。

　跟《梅枝》的繁複不同，《梅枝》繁複，音多韻少，松本元壽只能依靠手速快來催動，簡單直接，缺乏變化。

　《梅花三弄》卻正相反，音少韻多，成安南從容演奏間，蕩氣回腸。