《寄生蟲》是劇情片，有類似揭露現實的文藝片味道。

　這類電影，票房想大爆，跟《黑暗騎士》這樣具有濃烈商業味道的大片比，不太現實。

　但即便如此，大宇公映首日票房也達到了三千萬。

　這還不是節假日。

　等周末到來，票房直接翻了兩翻。

　隨後在十萬人9.0的評分中，票房徹底被引爆。

　同期的一些商業大片哀嚎，躲開《黑暗騎士》，躲開《穿越時空的愛戀》，卻也躲不過《寄生蟲》這樣的劇情片。

　“文藝片為什麽能這麽火?”

　“鬼知道！”

　“額，拿獎了啊，編劇還是平陽王。”

　“臥槽，原來是這樣！”

　“平陽王也太狠了吧，文藝片還能整成這樣。”

　“平陽王只是個編劇啊，為什麽有他的電影都大賣。”

　“邪乎了！”

　“哈哈，說明黑他的人，其實多是水軍。喜歡他的人，還是很多很多的。”

　《寄生蟲》在美利堅上映後，諾蘭抽空去觀影。

　看完後，坐商場咖啡廳裡，他的心情久久不能平靜。

　這部電影，他看出的東西更多。

　它講的是一個底層家庭依附富人家庭，最後幻夢破滅的故事。

　主角一家四口，想盡一切辦法，去為一家富人家庭打工，兒子做英語老師，女兒做美術老師，父親做司機，母親做女管家。

　為了混進這座豪宅，多賺取一點工資，他們機關算盡，使出了各種“卑劣”的手段——偽造大學學歷，一家四口假裝互相不認識，用內褲陷害前任司機，用水蜜桃陷害前任保姆，逼得他們失去工作，自己趁虛而入，去給豪宅主人打工。

　他們也不是一般的窮人。

　兒子的英語水平，遠高於一般大學生。

　女兒的藝術天賦出眾，知識豐富，能言善辯，而且能夠熟練偽造各種證件。

　母親一手好廚藝，還是鏈球運動員出身，力大無窮。

　父親是一位技術精湛的“老司機”，不用地圖導航，就能帶乘客去高麗所有地方。

　但是，無論他們展示得多麽能力出眾、舉止得體、假裝受過良好教育，出身不低……

　富人一家，都能夠輕易聞出他們身上的“味道”，那是“地鐵裡的味道”。

　地鐵的味道，是什麽味道?

　是形形色色工薪階層身上的味道，廉價洗衣液的味道，炎熱的季節中的汗水味，雨後大家鞋子上的泥水味，體力勞動者身上的塵土味，長期居住在不見天日地下室中的霉味。

　普通民眾，聞不出什麽是“地鐵的味道”。

　但是，電影中豪宅的男主人聞得出，他們家的小男孩也聞得出，他說:“他們身上有一樣的味道、老師身上的味道，都是一樣的。”

　主角一家四口，靠著“不擇手段”和出色的技能，騙取了豪宅主人家的信任，趕走了原來的女管家和司機，成功獲得了每一份工作，成為了這個富人家庭的“寄生蟲”。

　他們還感慨，主人夫婦很善良。

　“他們那麽富裕，還那麽善良......”

　“正因為他們有錢，所以他們才善良！”

　“錢把一切都熨平了.......”

　表面上看，是有那麽一點道理，富人生活優越，從小就被保護得很好，接受良好的教育，擁有較高的知識水平和道德水平，講白了，就是“體面人”。

　為什麽發達國家會出現那麽多的“動物保護主義者”、“環境保護主義者”?

　那是因為他們的祖輩通過戰爭、掠奪、暴力完成了原始積累。

　所以，他們的後代，可以體體面面做人，可以學習音樂、詩歌、藝術，成為一個看似高雅的“上等人”。

　在巨大的財富優勢下、他們根本不需要去爭什麽，搶什麽，所以，他們看起來都很“善良”。

　而窮人，如果生活在一個資源稀缺、不公平的世界裡，他活下去就要拚盡全力，他還哪裡顧得上什麽“體面”?

　他們每一刻，都在和他人爭奪生存的資源。

　所以，他們中間，必然會有人做出一些不道德的事情，工廠的工人會偷懶，菜場的小攤販會短斤缺兩……

　但這鍾“不道德”，並不是天生的“不道德”，而是形勢所迫。

　有句話說得好:“你批評他的時候，首先要想一想，他並沒有你的條件。”

　當主人一家出門野營，主角一家則展示了貪婪的一面，他們鳩佔鵲巢，在主人家大吃大喝、在女主人的浴缸裡洗澡、翻看小女孩的日記……

　此時，他們卻發現了另外一個秘密，那個被他們設計趕走的女管家，居然把她的丈夫——一位創業失敗者，常年藏在豪宅的地下室裡，不見天日，他們也是一對“寄生蟲”。

　在戲劇化的衝突中，兩個窮人家庭為了各自的生存權而搏鬥，主人一家卻不期返回，情急之中男主的媽媽一腳把女管家踹下了地下室，這個女人腦部受了重傷，當晚死去。

　而主角一家則冒著暴雨，逃回自己家——已經水漫金山的地下室。

　最後，這是一個悲劇，藏在地下室中的可憐男人，為自己的妻子報仇，殺死了男主的妹妹。

　而自己被男主悍勇的母親用烤肉的鐵枝捅死，男主的父親，在富豪面對“窮人的氣味”露出厭惡表情的時候，一刀捅死了這個“善良的富人”……

　這部電影，很難去批判，誰對，誰錯，誰是好人，誰是壞人。

　只能說，雙方根本不能互相理解。

　當男主一家的地下室浸泡在汙水中，全家像蟑螂一樣走投無路的時候，豪宅中的小主人，還在暴雨中的草坪上搭帳篷玩。

　當男主一家在地攤上買衣服的時候，豪宅的女主人，正在她漂亮的衣帽間裡打轉。

　當主角一家還在考慮地下室裡那對窮人的死活時，女主人卻在考慮怎麽給她的兒子舉辦生日宴。

　這對富人夫妻，雖然精明，雖然有點虛偽，但真的不是壞人。

　他們只是更關心自己的感受，忽略了“地下室人們”的感受。

　這不是惡意，而是懵懂無知，不能怪他們。

　畢竟——他們一輩子活在陽光下，有保姆，有仆人，無需親手做家務，沒有因一日三餐而焦慮，沒有住過地下室，沒有蹭過wifi，沒有擠過地鐵，沒有在泛著糞水的馬桶上度過一夜，他們不能、也不需要理解這是一種什麽樣的體驗。

　有一句話說，“終有一天，富人和窮人之間的區別，將會比人和狗還大”。

　主角一家，包括地下室中“寄生”的男人，難道真的一無可取嗎?

　男主妹妹所展現出的才華，不是普通富家小姐能夠達到的，如果她也能接受良好的教育，她也能像一個公主一樣被呵護，她比誰差了?

　那個地下室裡的可怕男人，書桌上擺著唱片、法學書籍，明顯也是一個受過良好教育、有知識有修養的男人。

　只是一次破產，淪為窮人之後，就讓他成了一個不見天日的“寄生蟲”，只能在夢裡翻身。

　影片本身的故事不錯，但並不重要，重要的是“寄生蟲”三個字。

　這三個字很戳心，因為這放在社會學上，可以讓人聯想到一個古老的話題——是富人養活窮人，還是窮人養活富人?是資本家養活工人，還是工人養活資本家?到底誰才是“寄生蟲”?

　有個學者提出一個觀點，他說:“不是資本家剝削工人，而是工人剝削資本家！因為資本投入到企業之後，就不能隨意流動，而工人卻是自由的，想來就來，想走就走，上班可以開小差，可以打電話，可以謀自己的私利……所以，是工人在剝削資本家。”

　聽起來好有道理的歪理。

　怪不得現代文科知識分子名聲壞掉了，原來多了這樣的人，他忘記了——只有掌握生產資料的人，才有真正的話語權！

　勞動者永遠處於弱勢地位，因為生產資料被資本家佔有，而勞動者只能出賣自己的勞動力來換取報酬，他們創造的勞動成果，遠遠高於自己拿到的工資。

　工人看起來是自由的人，但迫於生存的壓力，他無法離開資本家和生產資料獨立謀生。

　勞動者能力再強，也只是掌握單一的生產技能，根本不可能壟斷某個領域，他們的可替代性太強了，也就導致他們的身價非常低。

　所以，他們根本就沒有想來就來，想走就走的自由。

　比如《寄生蟲》電影中的男主父親，有一手高超的駕車技術，但只靠這個，就能“剝削”自己的雇主了嗎?

　高麗那麽大，找個老司機還不容易?

　富豪想要換人，隨時就可以換。

　司機有個鬼的“選擇自由”，能保住一份飯碗就謝天謝地了。

　正如這位父親所說:“在高麗，一份保安的職位，都有500個大學生搶！”這樣的世道，勞動者哪裡有什麽自由?

　只有困死在地下室裡發臭的自由！

　再回頭想一想，到底是誰養活誰?到底誰才是寄生蟲?

　不錯，豪宅主人一家富有、成功、善良，但他們的事業建立在企業員工的勞動付出上。

　他們美滿的家庭生活，建立在家教、司機、保姆、管家無微不至的服務上。

　如果沒有這些人，他們一家不會做飯，不會洗衣，他們也沒有什麽技能和天賦，沒法教育孩子。

　窮人拿著微薄的薪水，精心盡力地伺候著這一家，雖然佔便宜，雖然偷奸耍滑，雖然存心欺騙，但，服務得很好是不是?

　地鐵裡的味道不好聞，但如果沒有這千千萬萬地鐵裡的味道，哪來一個現代化的國家?

　房子不是開發商變個魔法就從地裡長出來的，披薩也不是披薩店裡長出來的，電燈不是天然會亮的，汽油不是自己冒出來的，漂亮裙子不是自己掛在衣帽間的，互聯網也不是自古以來就有的，蛋糕、米飯、牛肉、魚、面，不是拉開廚房門就忽然出現的。

　這些事情，都需要千千萬萬的窮人去做。

　遍身羅綺者，不是養蠶人。

　十指不沾泥，嶙嶙居大廈。

　現實中，絕大多數資本家，特別是金融資本家，他們並不創造價值，而只是轉移價值。

　他們並不解放發展生產力，而是利用生產力剝削更多的人，為自己積累更多的財富。

　誰靠誰活著?

　誰才是寄生蟲?

　資本的力量很大，但它並不能無中生有創造食物、能源和住宅，它們需要人的力量，需要很多很多人的力量。

　當它需要大多數人的時候，大多數人就會拿著微薄的工資，去為它服務，創造財富和文明，但這財富和文明並不屬於大多數人，而屬於掌握資本的少數人。

　它不會讓利於大多數人，所以，它只會瘋狂擴張增殖生產過剩，當它不需要大多數人的時候，它就會甩掉包袱，追隨少數人而去，讓大多數人陷入失業和貧困。

　這是資本的痼疾，資本隻追求增值，而不在意社會責任，資本家與資本家之間，要麽惡性競爭，要麽壟斷市場。

　社會文化中對“自由”的極度追求，導致了富人越來越富，窮人越來越窮，雙方之間的鴻溝越拉越大。

　而窮人由於缺乏教育，缺乏上升通道，缺乏安全感，會更快地陷入貧困、暴力和犯罪之中。

　那些失去勞動力的人，更是徹底成為社會的棄兒。

　《寄生蟲》，講的不只是一省一國的事情，講的也是美利堅、不列顛、法蘭克等國的事情。

　許多人對《寄生蟲》讚不絕口，認為拍出這樣沉重、灰暗的社會話題，能夠引發人們對於社會的思考。

　然並卵，諾蘭搖頭，各國的導演、編劇，新聞記者都很努力，一直在試圖探討正義、公平和人性。

　但沒有用，國家依舊掌控在財閥手上。

　有的國家，一個大財團，就是該國GDP的20%。

　影視圈能夠拍出上層社會的偉大，也能拍出《寄生蟲》這樣的電影，但那又怎樣，能改變這個被財閥資本統治的世界嗎?

　這些東西，只不過是給勞動人民的安慰劑。

　傷感歸傷感，憤怒歸憤怒，抹完眼淚，灌下幾杯劣質清酒，最後還得回到地下室去過日子，明天還得繼續搬磚。

　全球影視圈裡的電影題材看似百無禁忌，其實只不過是財閥和政客們給窮人、平民創造的一個出氣口而已。

　導演、編劇在文藝作品中盡可以揭露黑暗、替天行道，回到現實，老爺們依舊高高在上，窮人傷不到他們一分一毫。

　《寄生蟲》這部電影，說了很多，其實什麽也沒有說，因為不能使用“階級分析法”，不能直面那個終極的問題，只能用“人性”的無奈，浮皮潦草搪塞過去。

　《寄生蟲》沒有貶低窮人，雖然電影中的窮人最終還是變成了殺人的壞人，但還是告訴了觀眾——每一個活在黑暗中的窮人都向往太陽，向往光明。

　但電影卻沒有問:“為什麽他們會這麽窮?為什麽他們會活在黑暗之中?”

　更沒有問:“誰才是這一切的根源?誰才是阻礙窮人追求美好生活的敵人?如何改變這一切?”

　所以，它能上映，在各個國家大放異彩。

　諾蘭個人是比較喜歡這類電影的，有深度，有信息，有內容。

　即便拍科幻片，他也喜歡在夢幻般的場景裡插入些私貨，或者說知識點、思想等爆米花電影所沒有的東西。

　他覺得，拍電影就要拍出老婆般的感覺，而不是小姐那種。

　事實上，有些人就覺得，看爆米花電影，就像去嫖。

　看諾蘭的電影，才有跟老婆相處的感覺。

　“王，其實你可以繼續走有內涵的路子的，《寄生蟲》這樣的劇本、電影，拍出來一樣有市場，有票房，叫好叫座。”諾蘭忍不住給王子安打電話。

　“諾蘭，你知道嗎?我這邊現在是半夜，給你一分鍾的時間哄好我，我起床氣很重。”王子安憤怒的聲音從電話那邊傳來。

　諾蘭一愣，隨即很慚愧。

　兩個世界的人，相處起來確實痛苦。

　他忘了，王子安已經回國去了，現在不在美利堅。

　畢竟王子安是大宇人，電影也拍完了，有些特效鏡頭工作是交給大宇這邊的特效團隊做的，所以他可能將會有很長一段時間不會再回美利堅好萊塢。

　“咳，我會盡自己最大努力拍好你的第二部電影，絕不會分心，敷衍你。”諾蘭連忙跟王子安保證。

　“這是之前說好的，不算。”王子安不接受。

　“如果還有第三部，我再幫你找導演?”諾蘭試探道。

　“如果有第三部，那第一第二部肯定是成功的，到時候還用你幫我找嗎?”王子安問道。

　諾蘭想了想，點頭，說的也是。

　王子安的十年計劃，得看第一第二部電影是否成功。

　如果不成功，後面就沒有那個宇宙了。

　如果成功，王子安還真不需要諾蘭幫忙找人找導演了，王子安自己就能找，甚至有人送上門來。

　“王，你可把我難倒了，那我再幫你拍一部電影?”諾蘭說道。

　“行了，再聊下去我女朋友醒了我就完蛋了，你知道的，有老婆的男人最怕老婆說還要了……那就再給我拍一部電影吧，劇本肯定讓你滿意，不是爆米花電影，你喜歡的類型。”說完，王子安掛斷電話。

　諾蘭捧著手機嘿嘿傻笑。

　沒想到惹王生氣沒事，還拿到了好處。

　執導王子安宇宙的第二部電影，諾蘭是報恩來著。

　這類型電影，諾蘭是真的不感冒。

　但他了解王子安，報恩後，王子安會覺得自己又欠了人情，肯定會回報。

　這不，現在不就來了嘛?

　諾蘭美滋滋做著夢，有王子安的劇本，加上他參演主角、投資，這戲拍得爽啊。

　諾蘭有種自己的人生已經被安排好的感覺，還是自己喜歡的那種，很美妙。

　不用操心太多，瑣事、煩事都有人幫忙處理，自己隻管掌好鏡就可以。

　不過幾天后，諾蘭再聯系王子安就有點鬱悶了。

　王子安說，他隻給劇本，不會參演。

　諾蘭急了，他真的很想再跟王子安合作。

　他執導的王子安宇宙第二部電影裡，並沒有王子安參演。

　要說有參演，王子安也就參與了片尾的彩蛋拍攝，幾秒鍾的鏡頭。

　那算合作嗎?

　壓根不算啊。

　更重要的是，王子安宇宙系列電影，據諾蘭推測，就是純粹的商業電影，爆米花劇情。

　這樣的電影，說真的，就跟小白文一樣。

　雖然沒什麽深度，受眾卻更廣。

　只要拍得好，肯定比深度電影更容易拿到高票房。

　想成為一個成功的商業片導演，就得無視那些噴電影沒深度的老白。

　這類人是願意掏錢看老白電影，但他們不是影迷群體的主體、主流。

　“王，你是不是對自己的劇本沒信心?所以打算不參演?”諾蘭問王子安，他還沒拿到王子安說的劇本，也不知道好壞。

　他更願意相信是好劇本，只是他想激將王子安參演。

　“諾蘭兄弟，你是了解我的，不是好劇本我不會拿出來給你。所以，如果到時候觀眾不喜歡，那不是我的錯，是導演的問題。”王子安以彼之道還治彼身。

　“王，你太小看我了，我諾蘭，號稱從不拍爛片的導演，你等著瞧好了。”諾蘭生氣道。

　“行，我等著。”說完，王子安準備掛斷電話。

　諾蘭急忙道:“王，你開始寫劇本了嗎?”

　“還沒有，不過快了，等你拍完這部，劇本會隨後送到你手上。”王子安說道。

　諾蘭心情一下大好，他幫忙拍的王子安宇宙第二部電影馬上到殺青階段了，還有半個月這樣。

　電影製作流程很成熟，有錢和有諾蘭這樣的人脈，電影生產就跟工廠流水線差不多。

　只是讓王子安有點忐忑和心痛的是，因為實在缺錢，這個宇宙系列第二部電影最大的投資方不是他，也不是螢火城，而是其它公司。

　可這也沒辦法，1.5億美刀的製作成本，王子安把自己賣了也籌不出。

　他之前還算是賣給了平香流櫻她們四女，加上拉些投資，才勉強湊齊第一部電影的製作資金。

　第二部，實在無能為力了。

　要不是之前的一些投資收益陸續到帳，第二部他連參與部分投資的錢都沒有。

　除非延後拍攝。

　但王子安覺得，有錢大家一起賺才是王道。

　再就是，時間就是金錢。

　等第一部上映看票房情況再做第二部打算，就得等一兩年後了。

　他等不了。