聯合巡演談判、單曲收入分帳、還有一些其它雜七雜八的事情，都交給了安妮和理查森去監督。

羅傑將自己關進了錄音室裡，專心對付最後的三首歌。

最後的三首歌，按照前世原版的分類來說，都屬於【情緒核】的類型。

但這是指歌曲本身。

事實上，這三首歌的原唱樂隊，僅有一支是純正的情緒核樂隊。

情緒核是硬核朋克的一個分支，完整的名稱是【情緒化硬核搖滾】，簡稱EMO。

這種搖滾流派在90年代之後開始出現，在短短幾年之內，經歷了數次革新，成為新千年搖滾樂壇中極具分量的一個分支。

通常來說，情緒核大多數情況下是指歌曲本身，而不是樂隊。

很多朋克或者其它類型的搖滾樂隊，都有情緒核向的作品，但樂隊本身卻並非情緒核風格。

即使是以情緒核為主打的樂隊，通常也混雜著其它的風格。

比如《怪胎》專輯中的《In.The.End》，原唱就是後硬核&情緒核樂隊。

而在《希望》專輯中，有一首歌在羅傑前世的原作者，就是一支後朋克&情緒核樂隊New.Found.Glory。

New.Found.Glory並不是一支大牌樂隊。

但在朋克搖滾逐漸沒落的2000年之後，除了少數幾支流行風更重的大牌之外，New.Found.Glory算是第二梯隊的佼佼者。

大約和Paramore和My.Chemical.Romance處於同一階層。

——盡管這幾支樂隊在太平洋對岸的知名度都不算太高，但實際上在北美很受歌迷追捧。

New.Found.Glory最初成立的時候，根本沒有錢做專輯，只能在東海岸的各種酒吧等場合做演出。

直到一年之後，樂隊才攢夠錢製作了第一張EP唱片，但因為備貨量不足，僅僅兩周的時間就賣斷貨了。

1999年，樂隊發行了第一張正式的專輯，並因此進入主流唱片公司的視線，與MCA簽約。

2000年，在唱片公司的協調下，New.Found.Glory跟隨當時的教父級朋克樂隊Blink-182，開始在北美進行大范圍的巡回演出。

一同演出的，還有許多其它當時和New.Found.Glory處於同一階層的樂隊。

但僅僅只有New.Found.Glory在巡演中打響了名氣，和Blink-182一起成為了巡演的雙主角。

不過由於能力的天花板限制，New.Found.Glory只能算是一支中規中矩的朋克樂隊，缺乏所謂的“創造性”。

因此樂隊一直不溫不火，穩定在二線，提不上去也掉不下來。

這個樂隊還有一個特點，喜歡時長偏長的歌。

大部分朋克樂隊的歌，普遍都在三分鍾以內，超過三分鍾的歌比例不會超過一半。

而對New.Found.Glory來說，三分鍾只是起步，四分鍾以上的歌很常見，五分鍾以上的也不少。

在羅傑選入《希望》專輯的單曲《Boulders》，時長就是整張專輯裡最長的，比《》還要長，達到了五分半。

不過相較於《》音樂劇式的篇章來說，《Boulders》只是簡單的重複。

變化當然是有的，但僅僅只是在音階力度上做出變化，實際上整首歌的結構根本沒有半點波動。

無意義的重複，對於專輯的整體感官而言，

絕對是嚴重的破壞。《Boulders》重複的篇章，聽一遍，感覺很驚豔，聽兩遍，會覺得還不錯。

但再重複下去，帶來的就只有反效果。

因此羅傑毫不猶豫地砍掉了近一半的內容，將單曲的時長控制在三分鍾左右。

盡管不斷的重複，本就是情緒核的一種表達方式。

但這種方式，或許在一張純粹的情緒核專輯裡是好事，但在《希望》專輯裡，卻只會帶來負面的效果。

…………

在三首歌裡，除了《Boulders》以外，還有一首同樣是“柔”和“慢”的歌，不過卻僅僅只是唱法上柔。

而在樂器的演奏上，力度雖然遠遠比不上重金屬，但在朋克之中，卻也算不上是柔和的范疇。

當然也不算很重，大約中等偏重一點。

這首歌叫《Breathe》。

從曲風上來講，《Breathe》可以打上很多標簽。

情緒核、後搖滾、電子搖滾、古典流行樂……

等等。

The.Silent.League，這支來自紐約的樂隊成立於2004年，並不是一支純正的搖滾樂隊。

或者說，樂隊喜歡在搖滾之外，更多的嘗試一些其它的東西。

比如電子樂，古典樂，流行樂等等。

並將這些東西融入搖滾之中。

對於這一類樂隊，有一個泛指的稱呼，叫做“後搖滾”樂隊。

又稱為“實驗搖滾”，一個“實驗”，就足以說明一切問題了。

這是一種嘗試性的革新，並沒有形成一種完善的、行之有效的體系。

絕大多數的後搖滾樂隊，在融合上做得都不怎麽樣，搞出來的作品簡直是一團糟。

既不搖滾，也不像流行，或者是其它什麽亂七八糟的東西。

The.Silent.League樂隊也經常乾出這種事。

不過他們比其它後搖滾樂隊更好的一點在於，這支樂隊經常會拿出一些在融合上做得很好的單曲。

“經常”兩字要畫重點，考試會考。

成功的、出色的融合作品較少，也是後搖滾很難真正大火起來的原因。

融合，在搖滾之中很常見。

但大多是兩三種風格的融合。

而後搖滾樂隊想要做的，卻是將所有，或者至少是絕大多數音樂流派融合到一起。

簡而言之，就是野心太大，駕馭不足。

但若是能夠做好融合，後搖滾之中的精品單曲，質量卻是驚人的出色。

比如《Breathe》，就是一支這樣的單曲。

搖滾，電子音，管弦樂器的完美融合，讓它有了一種特殊的魅力。

無論是喜歡搖滾，喜歡古典，還是喜歡流行的人，都會愛上這一首歌。

對於這樣的一首歌來說，任何修改和點綴都是多余。

全面照搬原版，就是最好的做法。

…………

最後一首歌，勉強也可以歸入情緒核的范疇之中。

當然，這是指單曲，而不是原作的樂隊。

但從風格上來講，這首歌和樂隊本身一樣，是以後垃圾搖滾和硬搖滾融合的風格為主。

融合，也是數字唱片時代以後的新搖滾樂隊中，最常見的情況。

單純一種風格的搖滾，在這個年代已經不吃香了。

事實上，這種情況在80年代末就有所體現，在90年代就已經很普遍，而到了數字唱片時代，更是被放大到了極致。

在數字唱片時代，真正獲得成功的搖滾樂隊，幾乎都至少融合了兩種以上的風格。

比如Suwww41的朋克&金屬核。

比如My.Darkest.Days的後垃圾搖滾&硬搖滾。

這支樂隊來自加拿大，某種程度上來說，算是依靠“裙帶關系”起家的。

樂隊的主唱兼創始人馬特-沃爾斯特是另一支加拿大樂隊Three.Days.Grace貝斯手的弟弟。

憑借著這樣的關系，在Three.Days.Grace等一系列知名樂隊的巡演中，My.Darkest.Days作為嘉賓，在其它大牌樂隊的演出之前負責熱場演出。

依靠著遠遠比其他人高得多的起點，My.Darkest.Days很快吸引到了北美許多主流唱片公司的注意。

最終，同樣是因為裙帶關系的緣故，My.Darkest.Days與【五分錢】樂隊成立的唱片公司簽約。

很多人因為過分借助裙帶關系這一點，對這支樂隊進行吐槽。

但事實上，這一點沒什麽值得針對的，有關系不用的人才是白癡。

在行業內的關系，只是讓他們擁有了一個更高的起點。

但穩定住“江湖地位”，憑借的卻是實力。

沒有足夠的實力，光靠關系，在樂壇這個領域根本混不開。

比如說弗蘭妮-柯本。

這位女歌手的父親是大名鼎鼎的科特-柯本，母親是The.Hole樂隊的主唱柯特妮-洛芙，教父是R.E.M樂隊的主唱邁克爾-斯普泰，教母是好萊塢明星德魯-巴裡摩爾。

按理說，擁有著這樣的關系，起點遠遠超出百分之九十九以上的樂壇和好萊塢明星。

然而弗蘭妮-柯本自以歌手身份出道以來，壓根沒有給歌迷留下任何印象，根本沒有任何拿得出手的作品。

或者說，唯一的印象是:啊，那個家夥我知道，柯本的女兒，比她老爹差遠了。

說起弗蘭妮-柯本，My.Darkest.Days樂隊的主唱馬特-沃爾斯特是科特-柯本的崇拜者，樂隊的後垃圾搖滾風格，就是受到了Nirvana的影響。

在數字唱片時代的樂隊中，My.Darkest.Days算是比較成功的一支。

——盡管他們在太平洋對岸的知名度也不高。

鬼知道這是為什麽，在互聯網如此發達的年代，許多在歐美樂壇獲得巨大成功的歌手和樂隊，在太平洋對岸都沒什麽名氣。

大概要歸結為某一堵牆的影響?

樂隊最活躍的時間，是從2005年到2013年，隨後便不知道什麽原因而沉寂了下去。

在那段時間裡，北美現代搖滾榜和公告牌榜單上，My.Darkest.Days樂隊都是常客，時不時就會殺入前幾名，甚至是第一。

這支樂隊的作品，由於融合了硬搖滾的風格，大多也以熱血、激情而著稱，頗有邦-喬維的風范。

《希望》專輯中的最後一首歌，就是一首這樣的作品。

《Still.Worth.Fighting.For》。

這首單曲曾經登上過北美現代搖滾榜的前十，在公告牌單曲榜上也進入過前三十的位置。

雖然比起《Porn.Star.Dancing》和《Rolling.Stoned》這樣雙榜第一的冠軍單曲來要差了許多，但也是一首精品。

而且更符合《希望》專輯的要求。

不過最主要的原因，還是因為羅傑舍不得將版權拿出來和二十世紀娛樂分享，因此選了一首相對來說“不值錢”一點的。

在《希望》專輯的十首歌裡，《Still.Worth.Fighting.For》是最“熱血、激情”的一首。

但本質上，卻依然是一首黑暗風格的單曲。

當然，這是指羅傑改編以後的版本。

原版的《Still.Worth.Fighting.For》是一首充滿了正能量的搖滾，寓意在絕境之中也要堅持奮鬥和抗爭。

但因為《希望》專輯整體主題的緣故，羅傑打算將這首歌改成充滿絕望的黑暗風格。

要做到這一點並不困難。

編曲、唱法都不需要做出任何調整。

只需要在後期製作過程中，讓聲音的環境顯得更空曠，像是在無邊的荒野裡，就足夠了。

再配上《希望》專輯的整體主題，一首充滿正能量的歌，瞬間就會變得負能量滿滿。

對於羅傑來說，這也是一個很有趣的“小遊戲”。