->　->　　敗家的計劃已經提上了日程，但也僅限於計劃。

　　羅傑三人根本沒有多余的時間，抽出哪怕一天，去航空展或者遊艇展上親眼看一看。

　　排練新歌、籌備演出、錄音……

　　一直忙碌到一月底，EP的三首新歌終於全部錄完，足足花了一個月零三天的時間，平均到每一首歌上，用去的時間是十一天。

　　之所以會這麽慢，是因為這三首歌都是完完全全的新歌，羅傑三人要從最基本的排練開始做起，練熟了之後，才會轉入錄音室裡開始錄製。

　　西奧多的效率比羅傑預計的還要高一些，早在錄音完成之前的一個星期，就帶著一份海外發行合約回到了洛杉磯。

　　在過去，樂隊的幾乎所有專輯，海外發行都交給了華納唱片、環球唱片這兩家之一。

　　不過這張代號暫定為《最後的倒計時》的EP，由於只有一份計劃書，沒有成品的緣故，雖然有著樂隊的名氣打底，但華納和環球在開價方面都顯得十分謹慎。

　　反而是一家北美的老牌唱片大廠，僅次於四大巨頭的北美廣播唱片公司(RCA)，開出了800萬美元，外加80-20分成的價碼。

　　作為在全球都處於第一梯隊的大型唱片公司，RCA比起四大巨頭來說，顯然是要遜色不少，但和四大之外的任何唱片公司相比，都絕對不會落後。

　　而且在八十年代末，RCA被貝斯塔曼唱片公司(BMG)收購之後，如今可以算是索尼-BMG唱片旗下的一家子廠牌，而且是最重要的一家，理所當然地能夠享受到索尼-BMG唱片的全球發行體系的強大資源。

　　從個人感情上來講，羅傑不太喜歡索尼那幫島國人，但生意是生意，個人喜惡根本不能算作是決策依據。

　　RCA唱片在合約中承諾，會全力爭取母公司的渠道資源，為這張EP的歐洲發行鋪路。

　　而它的母公司，索尼-BMG中的那個BMG，貝斯塔曼唱片，就是一家德國的企業，根基就在歐洲。

　　如果不考慮其它，單純以歐洲市場的運作能力來衡量，在四大之中，索尼-BMG的渠道優勢是毫無疑問的第一。

　　什麽?

　　你問百代EMI?

　　哦，差點忘了，四大裡邊還有個英國公司……

　　百代的近況如何，全唱片業心裡都很有嗶數，雖然還頂著四大的名頭，但實際上，全球市場佔有率已經掉到了十名開外，早已名不副實。

　　很多業內人士都認為，如今的唱片業，嚴格意義上來講，只剩下三大巨頭。

　　咳……扯遠了。

　　總之，根據西奧多與RCA唱片草簽的這份意向協議，RCA唱片將以八百萬美元的價格，獲得這張代號為《最後的倒計時》的EP，為期三十年的發行權。

　　其中，發行權僅包含實體唱片發行，范圍則是全球范圍內，除了北美、英國、澳洲這三個市場以外的全部地區。

　　至於北美、英國，以及澳洲的發行，以及數字唱片的發行權，則交給了MAD唱片。

　　畢竟是“親兒子”，該有的優待還是要有的。

　　除了基礎的授權費用之外，RCA唱片每賣出一張CD，都要向樂隊支付百分之二十的分成，並且包括宣傳費用在內的一切發行成本，均由RCA唱片承擔。

　　這個價格，羅傑和胖子基本表示滿意。

　　畢竟只是一張EP，指望它能像《無名專輯》這樣賺大錢，是幾乎不可能的。

　　能在海外市場上收獲上千萬美元的收益，已經是超出預期的數字了。

　　至於安妮……

　　這家夥連合同都懶得看一眼，直接表示只要羅傑和胖子沒意見，她就會在協議上簽字。

　　在律師完成了對合同的審核之後，羅傑三人在正式的協議上簽下了自己的名字。

　　“一份送到銀行保險櫃裡，還有一份你再跑一趟，帶給RCA的人。”

　　羅傑將簽好字的合同遞給西奧多，想起另一件事，又問道:“其它幾張專輯的海外發行權談判，進展怎麽樣了?”

　　樂隊手頭已經有好幾張專輯，在北美早已發行，但還沒有推向海外市場。

　　發行時間最早的一張，可以追溯到2004年的《郊區的耶穌》，再加上之後的《滾石》、《無名專輯》和《月之暗面》，一共有四張專輯。

　　樂隊原本的計劃，是在MAD唱片建立海外發行體系的時候，用這幾張專輯為其鋪路。

　　但等了兩年，也沒有等到足夠優秀的收購目標，僅僅只是在英國、澳洲兩個市場插了幾個眼。

　　對於樂隊的專輯遲遲沒有進入海外市場，海外的粉絲顯然是頗有怨言的。

　　雖然可以在網絡上購買數字版本，而且還更加方便，但仍然有不少人更喜歡實體唱片的感覺。

　　拖到現在，樂隊已經不打算再拖下去，早在兩個月前，就要求MAD唱片和西奧多與各大發行方接觸。

　　不過有一個很顯著的問題，在現在這個年代，一張專輯最值錢的時候，無疑是剛發行的前幾個月。

　　若是某一張專輯，在北美發行過後，足足遲了兩年才進入其他地區的市場，不提無孔不入的盜版，單單只是互聯網上的數字唱片，就已經將實體專輯的市場份額幾乎完全侵佔。

　　在這種情況下，這幾張專輯的海外收益，並不被業內所看好。

　　至少發行最早的《郊區的耶穌》、《滾石》這兩張專輯，都處於一個被看衰的行情。

　　簡而言之，就是沒有一家發行方願意給出高價。

　　若是賣得便宜了，樂隊又不甘心吃這個虧。

　　雖然這完全是自己坑自己，但若是能將損失甩給別人，做起這種事來，羅傑可絕對不會有絲毫的猶豫。

　　然而，無論是華納還是環球，亦或是其它具備全球發行能力的大廠牌，也沒有傻子，都不肯接這個盤。

　　“我們的開價太高了。”

　　西奧多露出了一個無奈的表情:“四張專輯打包八億美元，還要加入分成條款，這樣的價格，沒有人會接受。”

　　八億美元，這就是樂隊所開出的海外發行授權費用。

　　當然，所謂的開價，也不是說就一口咬死，沒有任何還價的空間了。

　　談生意，漫天要價，落地還錢，無非就是那麽一套。

　　不過很顯然，如華納、環球等大廠牌，一致認為，就算是漫天要價，這個價碼也太過離譜了點。

　　根本毫無誠意！

　　“《月之暗面》的北美銷量是多少?”

　　羅傑突然問出了一個看似不相乾的問題。

　　“截止到上周的數據，2103萬張。”

　　西奧多對這些數據了如指掌，脫口而出:“其中實體銷量1017萬，是近五年來最出色的‘首發’成績。”

　　所謂的“首發”，是指一張專輯在發行之初，銷量最高的一個階段。

　　這個時間的長短，隨著唱片業的變革，也在不斷的變化。

　　在七十年代，一張專輯的“首發”期限可以長達三年，而到了現在，業內的普遍觀點是，只有發行的前六個月，才可以算作是“首發”的范疇。

　　“數字唱片我們先不算，隻算實體。這一千萬銷量裡，典藏版黑膠佔了二十萬，典藏版DVD五十萬張，剩下的平裝版有磁帶，CD，黑膠三種。磁帶和黑膠的銷量佔比很低，我們乾脆不去計算它，就當這九百多萬全是CD。”

　　羅傑隨手扯下一張白紙，寫下幾串數字，邊寫邊說道:“按照零售價格來算，典藏版黑膠每套1399美元，典藏版DVD每套699美元，平裝版CD每套26.99美元。”

　　說著，筆尖重重地在紙上劃過，寫下一串大號的字體，“《月之暗面》這張專輯，在實體唱片零售端的收入，是8億8500萬美元！扣除掉經銷商百分之三十的分成，剩下的收入是6億1950萬美元！這只是北美地區的收入！”

　　這是粗略計算出來的數字，而實際的收入還要更高一些。

　　畢竟，平裝版黑膠唱片賣出去的數字雖然不多，但價格卻很高。

　　再加上MAD唱片通過自有渠道賣出去的部分，比如說網購等等，也不需要和零售商進行分成，單單只是這一部分，就有額外的上億美元入帳。

　　當然，這只是收入，沒有扣除宣發、唱片刻錄、運輸、稅收等各方面的成本。

　　不過，僅僅只看這高達六億多美元的收入，就足以證明《月之暗面》這張專輯的吸金能力有多麽的恐怖。

　　通常而言，一張專輯的全球市場銷量，至少會達到北美的三倍左右，也就是說海外銷量有北美的兩倍左右。

　　哪怕海外發行的成本更高，但在巨額的收入面前，盈利前景必然極為可觀。

　　更不要說，還有一張盈利能力絲毫不遜色於《月之暗面》的《無名專輯》。

　　《郊區的耶穌》和《滾石》在商業上的表現，和這兩張專輯比起來，確實差了點，但也屬於大獲成功的典型。

　　哪怕距離北美發行過去的時間有些久遠，也不是沒有再次推入海外市場的價值。

　　四張專輯打包，收取八億美元的海外發行費用，羅傑認為，這個價碼，高是高了點，但絕非是毫無誠意。

　　“環球方面有一個提議。”

　　西奧多猶豫了一下，還是決定坦然相告:“他們的代表希望將四張專輯分開來談判，並且除了《月之暗面》以外，其它三張專輯最好是以較低的一次性授權費用、較高的銷售分成的方式來合作。”

　　“降低基礎授權費，提高分成比例?”

　　羅傑有些意動，但卻顯得十分猶豫，思考片刻，抬起頭，看向西奧多，問道:“我們現在有能力確保發行方不會在銷售數據方面做手腳嗎?”

　　想了想，覺得這個要求不太現實，羅傑又補充道:“至少不要做太大的手腳，否則我們的利益根本無法得到保證。”

　　和各項監管十分嚴密的北美不同，海外地區，尤其是那些不發達地區，市場的混亂程度往往超出任何人的想象。

　　如果自己不具備相應的監督能力，在這樣的合作中，就只能寄希望於合作方的道德水準。

　　至於這些大型發行公司的道德水準……

　　羅傑絕對不會對此報以任何期待。

　　若是資本家開始講良心，離破產也就不遠了。

　　坦白說，如果不是擔心發行方在銷量數據方面做手腳，瞞報銷售數據，羅傑反而更傾向於以銷量分成的方式進行合作。

　　沒有人比羅傑更清楚，這幾張專輯在全球市場能產生多麽驚人的威力。

　　過去，樂隊在唱片業內毫無根基的時候，自然是不敢選擇這一條路。

　　即便是到了現在，在那些業內真正的巨頭們面前，羅傑也不確定自己是否已經做好了充分的準備。

　　“恐怕很難……”

　　西奧多認真地考慮了片刻，才緩緩開口:“歐洲市場相對來說比較有保障，但是亞洲和南美洲，是我們涉及不到的地區，實際銷售數據很可能被瞞報百分之二十到三十， 這是可以用‘地區差異性浮動’來解釋的誤差區間。”

　　亞洲和南美，對於搖滾樂來講，不算是特別大的市場。

　　前者對搖滾樂的接受度偏低，後者則是純粹的窮，而兩個地區共同的問題，則是盜版泛濫成災。

　　但畢竟是兩個大洲，加起來所佔的份額，也不能說少了。

　　以搖滾樂這個類型來看，大概能有全球市場份額的四分之一到三分之一之間。

　　三分之一的百分之三十，在數億美元，乃至於上十億美元的基數面前，這可不是什麽小數目。

　　“沒有更好的辦法了嗎?”

　　羅傑依然有些猶豫:“如果增加監督方面的人手呢?”

　　“用處不大。”

　　西奧多搖了搖頭，道:“他們不可能對我們開放他們的發行體系，如果我們的人不能真正參與到整個體系當中去，隻從外部監督，他們總能找到鑽空子的機會。”

　　“問問公司那邊，有沒有什麽好的辦法。實在不行就慢慢談著吧，不用著急。”

　　羅傑也有些無奈，這是整個行業的問題，這麽多年都沒人能解決，想在短時間內找到好的辦法，顯然是不現實的。

　　這個話題繼續下去也沒什麽意義，羅傑轉口道:“還有十來天就是超級碗了，你跟我們一起去嗎?”