(昨天加更以後後邊章節的定時更新時間忘了改，，才發現這章設置到明天中午發了，抱歉。。)

這一屆的格萊美在東海岸舉辦，羅傑和安妮都懶得飛來飛去，最終還是胖子自告奮勇接下了這個“任務”。

用胖子的話來說，哪怕不能得獎，姿態總是要做一下的，否則以後想得獎的難度也會增加。

正如羅傑所預料的那樣，這一屆格萊美的頒獎典禮結束之後，樂隊僅僅隻得到了一個最佳器樂編曲的安慰獎。

這個獎項甚至和搖滾沒有半點關系，通常來說更容易給交響樂一類需要數十甚至上百位樂手合作的音樂，不過例外總是有的，比如這一屆。

除了《塵歸塵》的最佳器樂編曲之外，剩余的十座獎杯全部落空，代表樂隊前去領獎的胖子幾乎可以說是空手而歸。

不過這本就是在預料之內的事情，格萊美喜歡粉蛋糕、搞平衡，這也不是近幾年才出現的問題，而是從這個獎項創立之初就存在。

至少要再過一到兩年，核心評委們才會覺得“時間已經夠長了，可以給他們一些重要獎項了。”

事實上，不僅僅只是格萊美，這個世界上幾乎所有的獎項，都是如此。

隨著格萊美的結束，《阿瓦隆幻想曲》的後期製作也進入到了尾聲。

至於宣傳方面，由於參與的樂隊和歌手人數很多，分攤到每支樂隊身上的宣傳任務和過去的專輯相比，要輕松得多。

羅傑甚至在考慮，是否要給樂隊放一個短暫的假期，以便讓眾人充分地休息一段時間，拿出更好的狀態來應付下一階段的工作。

不過仔細衡量過得失之後，還是放棄了這個想法。

其它樂隊都要為這張專輯做宣傳，自己當然也不能例外，否則別人會怎麽想?

盡管因為這種小事出現矛盾的可能性不大，卻也沒必要冒那個風險。

在混亂無比的娛樂圈裡，能夠擁有幾個信得過，合得來的朋友，是十分難能可貴的事情，必須得要珍惜。

不過，即使參與到宣傳工作當中去，要做的事其實也沒有多少。

總的宣傳預算就那麽多，能夠參與的節目、演出數量也是有限的，幾支樂隊分下來，實際上和度假沒什麽太大的區別。

除了《阿瓦隆幻想曲》之外，之前三張專輯海外發行的首筆資金也已經到帳。

考慮到近期沒有太多需要花錢的地方，三人簡單地商量了一下，在樂隊帳戶上留了不到一千萬美元，剩下的全部分到了下去。

錢剛一到帳，安妮直接就借走了三百萬美元，用於購置房屋和裝修。

安妮看上的那棟房子同樣位於馬裡布地區，不過卻不是在海邊，而是在聖莫妮卡山上(就在馬裡布，不在聖莫妮卡地區)，卡斯特羅峰的半山腰上。

距離倒是不遠，也就十分鍾左右的車程，不過面積卻要小得多，介於別墅和莊園之間，只有三英畝出頭，價格也同樣便宜許多，包含按揭貸款的部分，總共只花了安妮3000多萬美元。

——同樣是富人區，房價的差異也是很大的。在馬裡布地區，帶有私人海灘的莊園，就是其中最貴的一類，比如說羅傑-克裡斯蒂安莊園。

不過安妮對這棟房子的裝修很不滿意，在買下之後，請了一家裝修公司進行徹底的翻修和改造，預計要到夏天才能搬進去住。

在那之前……

“在我的新家裝修好之前，我就賴在你這了！”

某人理直氣壯地對羅傑說道。

“你開心就好。”

羅傑聳聳肩，“反正你有這裡的出入權限。

”區區蹭吃蹭喝這種小事，羅傑可不敢跟安妮對著乾，否則要是惹得她不高興了，誰知道會發生什麽可怕的事。

這個讓人頭痛的問題少女，近兩年來已經收斂了不少。

但要說樂隊裡哪個人最不能惹，所有人都不會有任何猶豫，一致會選擇安妮。

至於原因嘛……

胖子有一次嗨大了之後，不小心說錯話得罪了安妮，結果這家夥不知道跑去對傑西卡說了什麽，讓胖子的女友大發雷霆。

據說胖子為了哄好女友，甚至用上了太平洋對岸的搓衣板……

將亂七八糟的念頭甩出腦海，羅傑好奇地朝抱著手機玩個不停的安妮問道:“你在看什麽?”

在這個年代，能夠上網的手機普及率已經很高了，雖然貴了點，也沒有前世那種傳統意義上的“智能手機”好用，但依然很受追捧。

除了羅傑之外，樂隊裡幾乎人手一台。

至於羅傑，沒買的原因不是覺得浪費錢，而是沒興趣。

想要讓一個受過Mate、腎機等智能手機洗禮的人，對這個年代的手機上網產生什麽興趣，那是不太現實的事情。

不提手機本身性能和體驗性的差異，單是3G的網速就讓人非常難以忍受。

“UK排行榜的評論，我們的歌好像在英國很受歡迎。”

安妮揚了揚手機，問道:“你猜現在排第一的是哪首?”

UK排行榜和BBC的榜單，並列為英國兩大流行歌曲排行榜。

前者由一家名為《新音樂快訊(N.M.E)》的雜志統計，和北美的《公告牌》兩大榜單地位差不多，但排名計算規則略有出入。

UK排行榜僅僅隻計算英國本土范圍內數千家零售店的銷量數據，而不考慮電台點播，也就是單純隻反映銷量情況。

BBC排行榜則沒有公開具體的排名規則，但大體來說，和UK排行榜不會有太大的出入，因而也沒有受到過太大的質疑。

“已經發行了?這麽快?”

羅傑隨口猜測道:“《波西米亞狂想曲》?”

做出這個猜測也不是張口就來，《波西米亞狂想曲》在羅傑的前世，就有著英國第二國歌之稱。

——雖然有這個稱呼的歌不下十首，但《波西米亞狂想曲》卻是唯一一首流行、搖滾類的歌曲。

單以銷量而論，這首歌在英國本土的認證銷量排在歷史第三位，在這片人口總數僅有四千萬出頭(70-80年代)的土地上，賣出了超過二百萬張，相當於每二十個人，就有一個人購買了《波西米亞狂想曲》的單曲唱片，足見英國人對這首歌的喜愛程度。

順帶一提，在羅傑的前世，網絡上某一段時期曾傳出過某張“神作”專輯在英國賣出了1.26億張的銷量，那位歌手和唱片公司在宣傳專輯時也大量“引用”這一數據，吹捧自己的專輯。

而那個時候，英國的人口總數是6600萬，若是隻計算UK排行榜統計的范圍，也就是大不列顛島本土，這個數字還要再減去個幾百萬。

“你是不是看過了?”

安妮的表情很古怪，盯著羅傑看了半天，才繼續說道:“《波西米亞狂想曲》在英國一周就賣出了超過一百萬張，打破了英國唱片業的歷史記錄！”

一周一百萬?

羅傑有些愣神。

哪怕是在北美，這個銷量都很少出現，或者說幾乎不太可能出現。

其它的歌手有沒有做到過，羅傑不是很清楚，但自己樂隊的作品，卻從來沒有過北美單周百萬以上銷量的記錄。

但這個記錄，卻是在英國那片小市場上做到了?

英國的唱片市場其實並不小，只是和北美比起來，確實只能用“小”來形容，但至少排進全球前五是沒有問題的。

在這個年代，由於不可描述的原因，英國的市場容量甚至要遠遠超出那個擁有十三億人口的國度。

舉個栗子，周董第一張專輯《Jay》的內地【正版】銷量不足二十萬張，在全亞洲范圍則是70萬。

而盜版的銷量，最起碼也有幾十倍以上。

並不是說盜版在英國就不存在，只是在上百年的打擊之下，人們的版權意識普遍要強烈得多，使得盜版的生存空間很小。

尤其是英國人對搖滾音樂有一種特別的熱情，質量不錯的搖滾專輯，在英國賣得總不會太差。

但一周百萬，這也太誇張了點。

楞了半天，羅傑語氣中有些疑惑地問道:“你確定是一周百萬?統計錯了吧?”

“你看這個。”

安妮沒有回答羅傑的話，而是在手機上操作一陣，將手機舉到羅傑面前。

上邊是UK排行榜的網站上，《波西米亞狂想曲》下被頂到第一位的評論。

“半年了，終於可以買到這張專輯了！！！感謝上帝，他們(指皇后樂隊)沒有忘記英國的粉絲！！”

在這條評論之下，有一大片“同感”、“我也等了半年”之類的回復。

看樣子，這個恐怖的銷量，是歌迷們日積月累之下的一次爆發。

這樣想想……

TMD還是不正常好不好！

羅傑頗有些頭痛地想了一陣，還是沒搞明白具體的原因，乾脆就不再多想。

又不是什麽重要的事，想不通就乾脆不想，羅傑可沒有大衛-勞倫斯那樣的好奇心。

“BBC和《N.M.E》總共收錄了一百三十多位英國樂評家的評論。”

安妮不知道什麽時候已經拿回手機，一邊瀏覽著網站，一邊激動地說道:“好評率是百分之百，零差評！這簡直太瘋狂了！”

對於這一點，羅傑倒是沒有那麽的意外。

英國的樂評界似乎並不像北美的樂評家們這麽挑剔，尤其是對待出色的作品時，總是要顯得更加“寬容”，不會刻意去從雞蛋裡挑骨頭。

零差評聽起來很難，但就羅傑知道的，在英國做到這一點的，就有三首單曲。

《波西米亞狂想曲》是其中之一，另外還有埃爾頓-約翰為紀念戴安娜王妃所作的《風中之燭(Candle.In.The.Wind)》和披頭士樂隊的《Yesterday》，同樣做到了驚人的零差評。

《風中之燭》也是英國銷量最高的單曲，不過那是因為戴安娜王妃在英國人民心目中的地位太高，這其中的紀念意義已經超出了歌曲本身，沒有太大參考的價值。

《Yesterday》則是一首無論從哪個角度來看，都堪稱完美的作品。這首歌的偉大，就和《波西米亞狂想曲》一樣，已經不僅僅隻局限於搖滾音樂。

當然，羅傑對英國樂評界的了解，也就僅此而已了。

知道這些，還是因為看過一篇記錄披頭士樂隊偉大成就的文章，裡邊提到了《波西米亞狂想曲》和《風中之燭》，以及這個“零差評記錄”。

“你好像不怎麽意外?”

安妮對羅傑的反應感到有些奇怪。

“畢竟我為了這首歌，專門去學了三個月的英式發音，那幫約翰牛會喜歡很正常吧?。”

羅傑調侃了一句依然以為自己處於世界中心的約翰牛，然後聳聳肩，問道:“《詩人與鍾擺》的情況怎麽樣?”

《大衛-鮑伊》肯定不用問，在英國的銷量不會太差，但和《波西米亞狂想曲》絕對沒得比。

大衛-鮑伊在英國本土的受歡迎程度略微超出皇后樂隊，但《波西米亞狂想曲》卻是唯一的，也是絕對的例外。

雖然寫出這首歌的齙牙叔不怎麽喜歡它，反而更偏愛《愛人(Somebody.To.Love)》，但這並不妨礙英國人將《波西米亞狂想曲》奉為搖滾中的《聖經》，正如《搖滾聖經》系列的名字。

羅傑比較好奇的是，《詩人與鍾擺》在英國的情況，是否會和北美一樣。

畢竟，前世英國人到底對夜願樂隊的感官如何，羅傑也不怎麽清楚，只知道英國本土沒有特別火的同類型樂隊。

“比《波西米亞狂想曲》和《大衛-鮑伊》差多了。”

安妮在手上操作了一陣，叫道:“找到了，專輯榜排名第四，上周賣了13萬多點。”

聽到這個數字，羅傑心裡稍稍有些失望。

不過想到英國市場的容量，立刻就釋然了。

畢竟，你不能指望每一張專輯都是爆出單周百萬級別銷量的怪物。

按照近年來的唱片業銷售數據來看，單周賣出十幾萬張，最終銷量過百萬幾乎是毫無懸念的。

在英國，能夠賣到百萬銷量，已經可以稱得上是超級大賣了。

羅傑隱約記得，好像前世達到這一銷量的專輯，加起來也沒有超過五十張，這還是幾十年積累下來的數字。

英國的唱片市場雖然規模不大，但卻是一個很重要的風向標。

作為中、西歐地區的核心國家之一，一張專輯在英國賣得怎麽樣，很大程度上就可以反饋出在整個歐洲的銷量。

整個歐洲的市場，和北美已經是相差無幾了，幾乎可以代表全球三分之二。

羅傑對《詩人與鍾擺》的期待值沒有《波西米亞狂想曲》那麽高，能夠達到《搖滾聖經》系列的底線，全球銷量兩千萬以上，就算是完成了任務。

嗯，一個小目標。