90年代初的華夏，雖然大多數人已經能過上維持溫飽的生活了，但是對於絕大多數人而言，也就隻能維持溫飽而已，更不說是肉、雞蛋等奢侈品了。那是隻有在過節的時候才能過過饞癮的，最起碼楊志明在前世的時候沒有怎麽吃過肉，就算是雞蛋，老媽都會將一個分成兩份給自己和姐姐用熱水衝成雞蛋水，姐姐是蛋黃，自己是蛋清。　　所以，在楊建國拿到楊志明賺的錢所要做的第一件事情便是買了二斤豬肉拎回了家。

　　“老爸，這些錢你留下五千，剩下的到時候給我。”一邊吃著碗裡的肉，楊志明一邊說道。

　　楊建國皺了皺眉頭，說道:“你小孩子家家的要那麽多錢幹什麽?這些錢讓你媽媽給你保存著以後娶媳婦用。”

　　楊志明一愣，娶媳婦?現在就存錢以後娶媳婦用?自己今年才不到6歲吧?難道要給老子來個娃娃親?

　　“老爸，這錢我有用，我都和你說過了，這筆錢我要投到股市裡去，也能錢生錢，你放家裡可是一點用都沒有。”楊志明說道:“再說了，你兒子我現在就能賺這麽多錢，以後還能賺少嘍。您老就放心吧。”

　　“我再考慮考慮。”楊建國很動心的說道:“那股市真就能賺錢?”

　　“老爸，放心吧，兩年內絕對賺錢，但是兩年後就不一定了，所以我說，過了這村就沒這店，我們一定要把握住機會。”楊志明誘惑道。

　　“那到時候再說。”楊建國還是沒有答應下來。

　　楊志明也沒想過父親會一口應下來，畢竟那是好幾萬塊錢，自己才6歲，任誰也不會放心的將這麽多錢交給一個不到6歲的孩子保管。

　　“對了，老爸，我奶奶那裡你送肉過去了嗎?別不舍得，咱們家以後會越過越好的。”

　　“嗯，我送過去了半斤，你奶奶受了一輩子罪，以後也該享福了。”楊建國感慨道。

　　“小弟，是你賺的錢麽?我怎麽聽著你賺錢了?”楊珍珍在一旁問道。

　　“嘿嘿，老姐，你老弟我賺大錢了，以後咱買唐僧肉吃，咱買兩包，吃一包，扔一包，哈哈。”楊志明笑著說道。

　　“哼，我才不扔，我最愛吃唐僧肉了，我要將袋子攢起來，多好看。”楊珍珍瞪了楊志明一眼，然後憧憬道。

　　攢起來?楊志明一愣，腦海中有一個想法一閃而過。

　　攢起來?攢起來！攢……對了，郵票！

　　集郵！自己怎麽把這件事情給忘記了。雖然說上一世他對集郵並沒有什麽興趣，但是卻也知道，郵票市場在90年代初可以說是風靡一時，全國各地到處都是排隊買郵票的景象，像猴票、祖國山河一片紅、藍軍郵那在後世都是賣出了天價！

　　怎麽就將這事給忘記了?楊志明懊惱道。

　　祖國山河一片紅和藍軍郵雖然是可遇不可求，但是猴票此時卻並不罕見。

　　猴票，又稱庚申猴和金猴，是中國郵票總公司於一九八零年也就是庚申年所發行的一套生肖郵票。它是中國郵票史上發行的第一張生肖郵票。與猴票同時發行的還有一枚首日封。猴票由於圖像美觀，印刷精致，深受集郵愛好者歡迎，所以當八十年代後期全國各地諸多郵市相繼建立，集郵所蘊涵的經濟意義愈發顯露出來，猴票也就隨之緊俏起來，其在郵票市場價格上升很快，四方聯和整版郵票的價格要更高。是後來中國集郵的標志藏品，同時也是中國集郵市場的風向標。由於首套新郵票、新郵品均蘊有一種“龍頭效應”，

同時集郵者的求全心理，往往使這些首套郵品身價不凡，增值可觀。　　尤其是到了1992年，第二輪生肖猴票面市時，很多集郵愛好者突然發現，怎麽自己的手上少了第一套猴票呢?於是“庚申猴”的價格在市場更是直線飆升，供求極度失衡。甚至於比起面值來，要翻上萬倍！

　　想起集郵，楊志明便想起了另外一個項目，那就是小人書。

　　小人書，又叫連環畫。

　　說起小人書我們就不的看看他的發展歷程了.我國最早的小人書的出現是近代石印技術傳入的結果。據記載石印技術最早進入中國是同治十三年也就是1874年當時傳入上海土山灣印書館。1876年點石齋印書館成立，最早使用照相石印技術印書，到1884年出版《點石齋畫報》更加獨領風騷。據有關史料記載:“光緒末年到辛亥革命前後……文海書局、文益書局開創了圖畫為主，輔以圖案的連環畫形式的石印小人書多種。”“1899年出版朱芝軒編繪的有200多幅圖畫的《三國志》”，到清同治末年，上海出版業便盛行起繡像繪畫，由此開創石印連環畫的先河。

　　自光緒年間《玉姣龍全傳》(1892年)、《金台全傳》(1895年)出版後，上海許多書局紛紛仿效，如源記書局《說唐征西全傳》、文宜書局《施公案》、上海書局《荊釵奇緣》、申江書局《七劍十三俠》等等。光緒25年(1899)文益書局石印的《三國志圖》收入繪畫二百余幅，規模之大數量之多，遠遠超過了卷首繡像。雖然它們還隻是繡像圖書，但已經完成了到“回回畫”或“回回圖”的轉變――成為中國“小人書”的前身。

　　最早期的小人書有兩種，都是清末的。一是1892年2月創刊的文學刊物《海上奇書》的同名章回小說改編的《海上花列傳》作者是創辦人韓子雲，二是出版於光緒甲午年(1894年)的《增廣名花月影大觀》。這套《增廣名花月影大觀》。全書分為上下兩冊，長160毫米寬130毫米，具有小本、線裝、宣紙和石印四個特點，上手一看就是典型的小人書。不過它還有另外一個用途和特色，恐怕是空前絕後絕無僅有:這套書還是當年上海的“商女介紹”、“青樓指南”，可稱之為“青樓小人書”。這書的圖畫都是描寫商女的人物生活畫，每頁一幅共103頁。分為春夏秋冬四季，每季24幅畫，每幅畫介紹多則6人，少則一人，共252人都是滬上名花。每幅畫上還有題名，春季的首幅為“慶賀元辰”，秋季的首幅是“扇撲流螢”，表現生活情景的有:“西洋大餐”、“夜觀戲劇”、“調協宮商”、“龍華進香”、“靜安觀泉”、“七夕乞巧”等等。

　　進入八十年代中期後，中國小人書的創作和出版卻令人遺憾地陷進了低谷。為了推動和振興中國連環畫出版事業， 一些熱心小人書的人士做出了不懈的努力。他們甚至精心策劃將一些在海內外享有盛譽的中國經典小人書，製作成體現中國傳統文化的精品圖書。

　　1999年春，上海人民美術出版社采用幾乎半個世紀不用了的石印宣紙線裝，推出了2000部特藏本連環畫《三國演義》、《西遊記》、《紅樓夢》和《水滸傳》，以“中國經典珍藏系列”編號複製，用特10開本盒裝。首部《三國演義》還邀請原作畫家配畫題詩，簽名鈐印。在二十世紀末為世界人類留下了一份足供賞鑒的文化遺產。

　　同樣遺憾的是，盡管一些人這樣努力，但是可以預見:在市場經濟和多元文化之下，無論如何都不可能使小人書的出版再現昔日的輝煌。中國小人書的輝煌已經成為過去，甚至是不可能重現的過去！決定的因素，已經不是政治，而是經濟是市場或者是文化。直到2000年後舊小人書有限的資源造就成一片收藏天地並且持續地火熱了下去.。

　　如果現在就收藏一批小人書留著，那等到2000年以後得能賣多少錢?楊志明心中激動的想到。

　　“老爸！”楊志明大聲喊道。

　　“臭小子，叫那麽大聲幹什麽，還怕別人不知道你是我兒子麽?”楊建國瞪了他一眼說道。

　　“老爸，吃過飯我忙去郵局。”楊志明說道。

　　“去郵局?幹什麽?你又寄信?”楊建國疑惑道。

　　“不，這次我們去買東西。”楊志明一臉神秘的說道。

　　楊建國無語。

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