周一的下午，南寧市一個中檔小區的一套普通套房內，李征獨自在鏡頭前，認真的進行著自己的表演。　　昨天也就是周天的下午，在文學院足球場，《兩個人》劇組在孫正然等一眾足球社成員的幫助下，順利的將李文川和穆晴邂逅的場景拍攝完畢，至此，《兩個人》在校園內的所有鏡頭已經盡數拍攝完畢。

　　不用懷疑，雖然李文川和穆晴邂逅是整部片子的開始，但拍電影和看電影不一樣，看電影有先後順序，拍電影則就不一定。

　　其實，臨到21世紀，幾乎沒有哪個導演還會按時間順序來拍，因為按時間順序拍電影對資源的浪費太大，沒有哪個影視公司會願意導演這麽做。

　　如今最流行的拍攝方式，是按照場地順序拍攝，大體意思就是在這個場地，一口氣將電影中所有在這個場地內的鏡頭拍攝完畢，然後再集體移師下一個場地，接著這樣做。

　　(在這裡的場地指的並非只是一個鏡頭的場地背景，而是某片區域，比如南寧大學文學院和其附近的公園小路，屬於同一個場地)

　　這種拍攝方式，最省力也最省錢，也應製片方的要求，大多數的導演都會這麽做。當然，也有例外的。不過敢用時間順序拍攝電影的基本上都是成名已久的大導演，按他們的說法，用時間順序拍電影，更有畫面感、更舒服，但說到底，其實就是兩字——“任性”。

　　而任性歸任性，這些大導演的名頭在那擺著呢，製片方大多也不願得罪他們。

　　與這些任性的大導演們不同，李征作為新時代的導演，他並沒染上這些壞習慣，在他心裡，按場地拍攝順序就挺好的，節約時間又節約資源，何樂而不為?

　　所以，李征在拍攝《兩個人》的時候也是運用了場地順序的拍攝手法。

　　在上個周六之前，他就已經將校園內的鏡頭全數拍完，如此等周天的邂逅鏡頭拍攝完畢，校園內的鏡頭就已經盡數拍攝完成了。

　　作為一個青春片，其在校園內的鏡頭是最多的，差不多佔據了全片的三分之二，如今《兩個人》校園內的鏡頭拍攝完畢，那就意味著《兩個人》的拍攝進度已經進行了有三分之二了。

　　幾天時間就拍攝了三分之二，這個速度著實十分的喜人。

　　而如今，李征他們正在拍攝的鏡頭是李文川在家中的鏡頭。

　　既然是家中，那場地自然就需要一個房子。

　　而李征自從得知蘇柔是本地人之後，就“理所應當”的將這房子的事情交給了蘇柔。

　　本來，蘇柔的想法是，直接到她家裡去拍，不過李征在看過蘇柔臥室的照片之後，便一口拒絕了。

　　李征需要拍的是李文川的家，李文川是男生，而蘇柔的臥室雖然沒有裝修的花裡胡哨的，但裡面床衣櫃之類的家具卻是擁有著很強烈的女性色彩，李征這邊又沒條件換家具，所以，只能拒絕。

　　不過，蘇柔到底是本地人，在南京生活了二十多年，雖然他們家不合適，但蘇柔在本市也有親戚朋友在啊，如此在聯系了半天之後，這房子的問題也是成功的解決了。

　　現在李征他們所在的房子正是蘇柔小姨的家。

　　在來的路上，李征本想著要給蘇柔小姨家買點東西，到底是麻煩人家，不送點東西，李征有些過意不去，不過這個提議卻是被蘇柔製止了，蘇柔的態度強硬，李征無奈也隻得作罷。

　　蘇柔是直接拿著鑰匙帶著李征一眾人過來的。

　　在路上，李征就從蘇柔那裡打聽到蘇柔的小姨夫妻兩人平時工作都挺忙，白天基本不著家，另外，她小姨家也有著蘇柔的一個表弟，現在上大一，不過在外省，也是不著家。

　　之前，李征聽蘇柔介紹，她小姨的家只是一個中檔小區，房子也不大，普通的兩房，大概一百平，裝修也普通，李征當時聽著蘇柔的描述，就覺得，這樣的房子很符合李文川在片子中的定位，之後到了這裡一看，他看到的情況也確實如蘇柔所說的一樣。

　　在簡單了參觀了一下房子，李征滿意的點了點頭，向眾人囑咐了一些“不要亂碰這裡的東西”之類的話，就開始拍攝了。

　　在《兩個人》這部片子中，李文川家中的鏡頭不多，所涉及的劇情只有兩個，所以用不了多長時間，據估計，一個半小時左右就能搞定。

　　首先拍攝的是李文川高考失敗之後的一段劇情。

　　這段劇情前面是穆晴在李文川高考失敗之後，安慰李文川，跟其訴說了一番“學習成績不代表能力，不上大學一樣能成才”之類的鼓勵的話語，李文川深受鼓舞，下定決心不上大學，要直接外出打工。

　　現如今，李征他們正在拍攝的便是李文川決心外出打工之後，在家收拾東西的場景。

　　這種交代性質的鏡頭不宜太長的時間，幾秒鍾就夠了，拍攝起來也簡單，在李征的設計中，只需要一個遠景鏡頭，兩個近景鏡頭，再加兩個特寫鏡頭就可以搞定了。

　　不過，為了突出李文川在收拾東西時的興致昂揚和充滿自信，在遠景的時候，李征還是要表演一下的。

　　不過這個對李征來說很簡單，兩秒鍾的鏡頭做個表情就可以了。

　　李征調整好狀態上場， 幾個鏡頭具皆都是一條過。

　　這段拍完，剛剛才用了五分鍾。

　　剛剛拍了五分鍾，誰也不會說累，所以，在拍完這個鏡頭之後，李征在檢查過兩遍之後，便直接宣布準備下一個鏡頭。

　　下一個鏡頭是李征特別設計的一個鏡頭。

　　在片中有一段劇情是李文川曾外出打工兩年，但是念於實際條件和時間的限制，李征沒有辦法將李文川這外出打工兩年的經歷給表現出來。

　　如此，李征便想出了一個頗有創意的拍攝手法，來完成這個時間過度。

　　李征在分鏡頭腳本中設計的鏡頭是這樣的。

　　先是李文川在家中收拾東西，一副興致盎然、自信滿滿的樣子，收拾完之後，李文川拖著行李箱走出家門，這時候鏡頭要給門一個特寫，且要收錄李文川踏門而出關門的聲響。

　　然後鏡頭不移動，一直聚焦在門上，靜默三秒，在這三秒期間，需要微微調節一下色彩之類的東西，然後房門再次打開，李文川拖著行李箱回來了。

　　這時候的李文川換了一身衣服，也換了一個造型，而且從表情到氣質也與之前的完全相反，離開的時候自信滿滿，回來的時候卻是頹廢萬分。

　　這個鏡頭連接的意思是，前面的是高中剛剛結束、自信滿滿出去打工的少年李文川，而後面的已然是一個闖蕩失敗、落魄歸家的青年李文川。

　　用一扇門，來完成這兩年時間的過度。

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