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　第三百三十三章合作愉快

　哈維心中的小算盤打的劈裡啪啦，心想萬一這個少年真的來頭非凡，和張導是代表著即將崛起的古國產業來跟他談合作的，那他之前的判斷都要重新推翻了。』 www.

　畢竟一個十幾億的人口大國，雖然還處於貧困狀態中，但是跟非洲印度不一樣，因為這個國家的總產值和生廠力還是有目共睹了，這半個世紀，龍國危險論一直沒有熄滅過。

　作為一個商人，一個成功的商人，哈維·韋恩斯坦很明確的了解，龍國是一個未來電影消費能力越美帝，甚至半個北美的巨大市場。

　哈維陷入激烈的取舍和交戰中。

　但是實際上，王耀說出這番話不是為了讓哈維猜忌他背後的勢力，而是希望哈維能夠看到他的潛力，希望他們合作，培養一個東方的昆汀·塔倫蒂諾出來，到時候他在整個電影界就能更站得住腳了。

　可惜王耀還是對西方人的邏輯觀念沒有太深入的了解，西方人還是以實際利益為最初出點的。

　“那你是什麽意思?”哈維沉吟了很久，抬頭看向王耀。

　“我們只是希望能夠把價格太高一點點。”王耀笑了笑“畢竟這部電影的投入太大了，是我們國家電影沒有過的巨大投資，我們沒有打開站住西方市場的意思，就是想把資金回籠一些，畢竟這個投資，以我們國家現在的消費力還是有些吃力的，我們不求盈利，回本就是成功。”

　“假設我能運作，拿一個奧斯卡外語片大獎，或許更有價值吧。”哈維說道。

　“哈維先生的處境不容樂觀，就別輕易冒險了，再說，我們也不會獅子大開口，原來的買斷價格，加一百萬，加一成的票房分帳。”王耀直接說道。

　哈佛眉頭挑了下，轉頭看向張導“張導，咱們剛才談得是多少?”

　“六百萬。”張導抽了口煙。

　哈維點點頭，對著王耀笑道“七百五十萬美金，半成分帳。”

　王耀搖搖頭“七百萬，一成分帳。”

　“化，還有油畫，水分畫這類以寫實為幾乎的審美觀念，來看待華夏的水墨畫的寫意風格，就像是打開了另外一扇新世界的大門一樣，對西方人有著致命的吸引力。

　在1936年，迪士尼策劃的電影動畫《小鹿斑比》遇到了一個重大的技術難題，西方的畫師們不惜工本的繪製出小鹿斑比，但是背景森林裡的繁雜的花草樹木葉子是一項繁瑣到當時西方畫師們無法承擔的工作量，因為畫完這些背景，電影至少要延期三到五年上映。

　而且即便完成了也會因為背景用力太多線條，將主角小鹿隔離出去，變得喧賓奪主。

　因此這項當年預備投資2oo萬的項目陷入瓶頸被擱置了。

　而解決這個迪士尼都無法解決的問題，是來自華夏的一位年輕畫師，二十八歲的傳統水墨畫家黃齊耀，當時他剛到迪士尼還是一個小透明，根本接觸不到《小鹿斑比》這種大項目。

　後來一次偶然機會，黃齊耀聽說了這個被擱置的項目，又看了原著故事，覺得畫風跟華夏的寫意水墨畫已經很契合， 那些背景完全可以用水墨寫意手法展現，寥寥幾筆就能描繪千枝萬葉，廣闊草原或者崇山峻嶺。

　黃齊耀自己畫了幾幅背景畫之後，將畫拿給了迪士尼大老板，也就是舉世聞名的米老鼠之父親，沃爾特·迪士尼。

　從未見過這種畫風的沃爾特·迪士尼被震驚了，他稱水墨畫為東方魔法，並且直接讓黃齊耀擔任《小鹿斑比》主創之一。

　經過五年的創作，在1942年，《小鹿斑比》用童真和積極的形象，以及那雙被譽為最純淨的雙眼征服了全球人，成為了很多人童年最美好的記憶。

　沃爾特·迪士尼曾經說過，假設沒有黃齊耀的東方魔法，那麽《小鹿斑比》可能要遲到很多年。

　黃齊耀也是迪士尼傳奇獎的第一名華裔。

　華夏水墨畫的縹緲和靈動對於西方人來說本身就有著新奇的吸引力，在龍國動畫巔峰的那幾年，水墨畫幾乎征服了整個西方《小蝌蚪找媽媽》《鹿鈴》《牧笛》等等動畫短片在當時西方家喻戶曉。