陳庚雖然不認識於得偉，但在聽俞超介紹他是於家人之後，立馬明白了他的身份。陳庚做導演的，五花八門的人接觸很多，加上他之前的戲出現過古董和盜墓的元素，知道“明眼四家”一點也不奇怪。所以他也越發好奇，這尊大佛怎麽來了。　　嘉得拍賣行有“明眼四家”的股份，知道的人不多，何況不是行內人，也沒人關心這個。正是有四家的入股，嘉得才會像坐火箭一樣，崛起的這麽快。

　　陳肖站在一邊，瞥到陳庚的眼神變化，猜到這個其貌不揚的胖子，應該來歷不凡。

　　盡管於得偉來自“明眼四家”這樣的龐然大物，但像陳庚這種時不時文藝一下的，作品當中商業化部分不多，文青和軸是幾乎一定的，肯定不能和另一位張導一樣會低頭和拎得清。

　　見他過來，陳庚沒主動說什麽，態度不熱情不冷漠。

　　可於得偉不同，他一看到陳庚，就表現的十分熱情，要不是他臉上的表情太過，陳肖沒準真以為他倆是好朋友。

　　“陳導，百聞不如一見，這次的新戲我特意去電影院看了，非常棒！”他知道陳庚拍了部新戲還是剛聽俞超說的，至於去看，就純屬扯淡了。用少林足球裡的一句台詞，他分分鍾幾十萬上下，哪有閑工夫跑去電影院看電影。

　　“您捧了。”陳大導演化生捧哏，台風穩健。

　　“小俞跟我說你們有兩幅古畫拿來鑒定，想要出手，我剛好手頭沒什麽事，就過來湊湊熱鬧。”對於自己的出現，於得偉輕描淡寫解釋了一句。

　　“有於先生幫著掌眼，自然是求之不得的事情。”陳庚終於流露出一絲喜色。

　　說到底是他的事情，陳肖跟著道:“有勞於先生了。”說完，將放在盒子裡的兩卷畫軸遞到俞超手上。

　　接過畫，俞超沒有就此打開，“兩位這邊請。”

　　跟在他和於得偉身後，陳肖和陳庚進了拍賣行的一間工作室。時代變遷，許多鑒定已經能通過技術手段得到印證，不再光靠手和眼。不過很多時候總不能打碎一件完好瓷器去鑒定真偽，還得回到人上面來。古玩鑒定，技術只是手段，人才是根本。

　　工作室裡工具很全，於得偉戴上手套，手邊放了一個放大鏡，徐徐攤開畫作，他在鑒畫的時候整個人的氣質都變了。如果他之前讓陳肖覺得是個地道的吃貨，那麽現在陳肖絲毫不懷疑他是個鑒定大師。

　　他打開的第一幅是一張花鳥圖，是唐寅擅長的題材之一。畫作約四五十公分寬，整體大概有一米多長，於得偉一點點的攤開，動作很細致，看得出來他看的很慢。

　　畫作保存的十分完好，於得偉皺了皺眉。因為從他的經驗來看，年代稍久的作品，能有這樣保存完好程度的存世作品，幾乎不可能。

　　他在看的時候，俞超和陳庚也在看，雖然陳肖是陳庚推薦來的，但其實這幅畫，陳庚也是頭一回見到。

　　畫作攤開一半，於得偉的動作停了。沒法再往下，他甚至有種被耍了的錯覺，因為畫作最左側書寫著成化甲辰秋曰，落款是唐寅。

　　於得偉順著時間大致推算一下，是成化二十年，對於生於成化六年的唐伯虎來說，還未及冠，可能還沒有伯虎的表字。

　　那一年的唐伯虎，還沒有童髫中科第一。

　　陳庚也愣住了，對於唐寅這個名字他不僅不陌生，相反還很熟悉。他早年曾經監製過一部關於四大才子的電影，被譽為新時代的票房災難。和導演以及劇本關系都不大，

實在是四大才子的題材被拍爛了，觀眾根本不買帳。　　但這並不影響一幅唐伯虎的真跡，一定能賣出一個天價。《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《王蜀宮妓圖》等等藏於世界各大博物館的作品，皆是如此。其中以《廬山觀瀑圖》的35.9億成交價最為誇張。

　　唐伯虎的畫作越是值錢，陳庚眼下的神色就越尷尬，無關別的，如果他早知道陳肖拿出來的是這個，他一定不會攬這個活。就像徐媚當初聽完就拒絕是一個道理。

　　太假了！

　　陳肖站在一邊神色平靜，他還是願意相信遊戲僅剩的節操的。退一萬步說，就算畫確實是假的，但作假的人是誰?太白金星！不敢說天衣無縫，但總歸是他們這些凡夫俗子發現不了的。所以陳肖一點不擔心。

　　大概了解過唐伯虎的生平，從落款年份上看，是他早期的作品，作品價值當然不如之後的高，甚至連融會南北畫派的風格都沒有形成， 只有一點大概的影子。這大概會影響畫作的售價，但一定不會影響人們對它的追捧。

　　“要不這幅先這樣，我們看看另一幅?”於得偉許是想到馬上還有事情要找陳庚幫忙，調整了一下情緒說道。

　　陳庚老臉一紅，沒有說話。

　　“好。”陳肖無所謂道。

　　有上一幅畫的影響在，於得偉嘴上沒說什麽，手裡的動作卻是快了不少，僅從這一點看，他就是有怨言的。不過話說回頭，以他的身份，在看到那幅沒名字的花鳥圖時，沒拍拍屁股扭頭走人，已經是給陳庚面子了。

　　這幅畫看到一半，陳庚眼珠子都快瞪出來了，是一幅山水圖，名字起得不倫不類，叫俠客。旁邊題了兩句詩文，名不顯時心不朽，再挑燈火看文章。落款還是唐寅。

　　但這一回，於得偉卻沒有停下手裡的動作，只見他神色凝重，動作比看第一幅畫時更慢、更輕。待到畫全部展開後，他拿起放在一邊的放大鏡，又重新細細看了一遍。湊近、退後，換了多個角度，托著腮幫子良久，整個人像魔怔了一樣。

　　陳庚終於覺察出一絲不一樣。

　　這幅畫叫俠客，畫裡面卻看不到人，畫中山體崇高幽暗，只在山頂長有一棵幼木，帶一點青色。好似絕望之中的一點生機，它就是那個俠客。

　　半晌，於得偉頹然道:“我看不出來。”

　　說一句:兩幅畫都是杜撰。

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