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　　“所以，你對小醜這個角色是怎麽樣的一個設定?”埃文-貝爾雖然腦海之中對於希斯-萊傑版本的小醜有著十分鮮活的影像，但是他很清楚地知道，如果一名演員不能學會把經典摒除在外，只是單純地模仿經典，那麽超越就是永遠不可能實現的夢想。這一點，埃文-貝爾在傑克-斯派洛船長身上有過十分深刻的體會，所以他現在也堅持著這種做法。

　　不過顯然，這並不容易，提起小醜，埃文-貝爾的腦海裡自然而然就會浮現出上一輩子的畫面，他閉上眼睛深呼吸了一下，把所有想法都壓了下去，甚至把“血色將至”的事情都暫時拋到了一邊，他需要和克裡斯托弗-諾蘭從頭開始對角色本身進行討論，然後再把小醜形象一點點勾勒起來。

　　“埃文，你看過漫畫吧，說說你對於小醜的看法。”克裡斯托弗-諾蘭顯然還是希望聽聽埃文-貝爾的見解。

　　說起克裡斯托弗-諾蘭和埃文-貝爾這對好友，他們當初在聖丹斯電影節上的初次見面，就因為“記憶碎片”的事情進行了簡短的交流，之後每一次的談話過程中，兩個人總是能夠在思想上發生激烈的撞擊。克裡斯托弗-諾蘭總是十分享受和埃文-貝爾的談話，這對於自己在劇本上的創作有不小的幫助。

　　埃文-貝爾沉吟了一下，他的確在思考，他記憶中對於小醜這個角色的印象。事實上，埃文-貝爾對於英雄漫畫的研究其實並不深，這也是他一直都沒有出演這類型電影的原因之一。對於蝙蝠俠，埃文-貝爾沒有看過漫畫，最遙遠的記憶是來自於1989年蒂姆-伯頓版本的“蝙蝠俠”。

　　那是埃文-貝爾上一輩子進入記者行業之後，為了了解蒂姆-伯頓這位鬼才才專門去翻找出來觀看的。蒂姆-伯頓的好萊塢事業就是在1989年那部“蝙蝠俠”之後躋身好萊塢一流導演的，整部電影裡彌漫著蒂姆-伯頓哥特式黑暗、詭異卻又具有豐富視覺效果的風格讓影片樹立起了獨特的風格，引起了無數討論。而在那一部“蝙蝠俠”之中，傑克-尼科爾森塑造的小醜也是影史上不容忽視的一個經典。

　　傑克-尼科爾森一直都是美國電影歷史上最偉大的演員之一，他在接拍蒂姆-伯頓這部“蝙蝠俠”之前息影了兩年，隨後在這部英雄電影之中以小醜的形象出現，顛覆了所有人對小醜的感官，張揚、肆意、陰暗的小醜形象立刻就成為了反派勢力始終絕對的代表。在此後的十幾年之中，都沒有人能夠超越傑克-尼科爾森的小醜形象，一直到克裡斯托弗-諾蘭拍攝的希斯-萊傑版本小醜。

　　“我對於小醜最大的印象自然就是尼科爾森演繹的那個版本。”埃文-貝爾毫不諱言地直接說到，電話另一端克裡斯托弗-諾蘭也發出了一聲沉吟表示認可，“小醜，就是一個詭異、狂放、不羈、黑暗的犯罪分子，他無視所有的法則、無視所有的道堊德、無視所有的規律就是把犯罪當做興趣試圖攪亂這個社會的原有秩序。”

　　埃文-貝爾在腦袋裡回憶著自己對於小醜這個角色的理解，不過說完之後埃文-貝爾卻沉默了一下約莫有三四秒沒有說話，克裡斯托弗-諾蘭也不著急，靜靜地等待著，隨後埃文-貝爾的聲音這才傳了過來，“克裡斯，你覺得小醜為什麽會把犯罪當做興趣呢?任何事情都是有原因的。很多時候有些人以為自己就是沒來由地想要如此做，但事實上，深層原因就是來自於性格和心理的訴求。也許，在小醜看來他就是想要擾亂秩序，沒有任何原因。但我認為小醜的性格就是原因，比如說他覺得生活無趣，只有混亂才能帶來快感，否則他就找不到生活的動力;比如說他認為社會如同一潭死水，他想要看到興風作浪的景象;比如說他對於所謂的正義不屑一顧，想要看到那些自詡正義的人士被黑暗吞噬……”

　　“無論是什麽理由，總是有一個根源的，不是嗎?”埃文-貝爾的話，讓克裡斯托弗-諾蘭也陷入了沉思之中，埃文-貝爾不愧是學習心理學的，這種職業病貫穿著他對於每一個角色的領悟之中。
“我在創作劇本的時候，和大衛-高耶也有簡單談過，他對於原著漫畫十分了解，甚至把所有關於蝙蝠俠的漫畫都看過了。”克裡斯托弗-諾蘭也被代入了埃文-貝爾的節奏之中，回憶著自己和大衛-S-高耶的談話。大衛-S高耶，創作過“移魂都市”、“刀鋒戰士”、“蝙蝠俠前傳:俠影之謎”的編劇，裡斯托弗-諾蘭有過不俗的合作。醜的過去無疑是黑暗的，但是在他成長的過程中，他的個性也是在一點一點發生改變的，也許一開始他只是想要搞破壞，但是隨著時間的推進，他卻發現簡單的破壞已經無法滿足他的欲.望了。小醜一直都認為，沒有絕對的正義，蝙蝠俠也好、其他警堊察也好，在個性之中都有黑暗的一面，也許他就是希望看到人們在正義和邪惡之間來回搖擺不定的狀態，這種混亂讓他感受到了前所未有的快感。”

　　埃文-貝爾從克裡斯托弗-諾蘭簡單而零碎的回答之中，琢磨出了一些東西，“你是認為，小醜的黑暗個性是來源於悲傷的過去，他的家庭、他的親人、他的愛人，這讓他對於人格、道堊德的定義產生了質疑，什麽才是正確的，什麽又是錯誤的，這又是由誰來規定的?”埃文-貝爾其實也沒有在下定論，他在說話的同時，既是和克裡斯托弗-諾蘭在討論，也是在發動大腦的思緒，試圖把小醜這個角色勾勒出來。

　　“所以，你的意思是小醜是一個極端的無政府主義者。”埃文-貝爾斟酌著說到，“小醜不是一個簡單的銀行搶劫犯或者犯罪分子，而是一個無政府主義者，他希望將哥譚鎮陷入混亂的一種狀態，他對於正義的定義十分模糊，他希望看到那些自詡正義的統治者們站在一個陰暗的灰色地帶苦苦掙扎。”

　　埃文-貝爾這一句“無政府主義者”，讓克裡斯托弗-諾蘭的思緒也發散了開來，“他用滑稽的小醜面具來遮掩自己真實的性格，他的幽默、張揚其實都是來自於黑暗之中，試圖混淆所有道堊德的底線定義。”說到這裡，克裡斯托弗-諾蘭的聲音微微揚了起來，“所以，小醜在犯罪的同時，其實就是在釋放他生命的火花，讓他的生命得到升華。”

　　埃文-貝爾沒有說話，他已經開始在腦海之中勾勒小醜的人生了，有著黑暗的過去，導致他對人生產生了全新的定義，他以犯罪為樂，他依靠犯罪來實現人生目標。那麽再進一步思考呢?小醜並不僅僅單純是在犯罪，他更多是希望看到人們面對犯罪時的態度。也許是處於犯罪中心的驚慌失措和擔驚受怕，也許是犯罪波及范圍的忐忑不安和膽小恐懼，而最重要的還是，自詡正義的人士面對犯罪時，又會如何處理?

　　小醜是在挑戰蝙蝠俠對於正義的定義，他希望看到蝙蝠俠面對自己親人、愛人受到危險時，是願意繼續堅持正義，還是會墮入黑暗，如果蝙蝠俠還是希望站在正義這一方，小醜不介意繼續推一把力，讓蝙蝠俠距離黑暗領域越來越近，甚至是真正地墮落。所以，小醜把雙面人拉到了黑暗陣營。

　　雙面人?埃文-貝爾想了想，不由隨即問到，“克裡斯，雙面人最後是墮落了嗎?”雙面人這個角色在原著漫畫裡其實也是很重要的。

　　“對的，他最後給蝙蝠俠造成了很大的麻煩，同時也是蝙蝠俠成為黑暗騎士的根本原因。”克裡斯托弗-諾蘭給出了肯定的回答，讓埃文-貝爾有了一個清晰的想法。

　　後來得到雙面人稱號的哈維-丹特， 其實是哥譚鎮的檢察官，是被哥譚鎮推出來的光明騎士，是正義的代表，但是經歷了自己愛人去世的衝擊之後，哈維-丹特就沒有像蝙蝠俠一樣堅持住自己的立場，成功被小醜引入了黑暗陣營，從光明正義變成了黑暗邪惡，並且站到了蝙蝠俠的對立面，給蝙蝠俠製造了很大的麻煩。所以，雙面人這個角色其實就是小醜無政府主義想法的得以實現的一個寫照。

　　“小醜就是一個高智商的掌控者，他將所有一切都玩弄於鼓掌之間。

　　對於其他人來說，這也許是生死存亡的事情，但對於小醜來說，這只是一個遊戲。”埃文-貝爾想到這裡，不由開始熱血沸騰起來，這個角色從任何一個方面來說，對於埃文-貝爾都是一個前所未有的挑戰，“這個遊戲，小醜可輸可贏，但是蝙蝠俠卻輸不得，當遊戲開始的那一刻，小醜就已經站在不敗之地了。因為他贏了，那麽就是蝙蝠俠墮入黑暗;他輸了，整個城市都會陷入混亂。這就是一個不會輸的買賣！”

　　埃文-貝爾的腦海裡關於小醜的形象逐漸豐滿了起來，雖然細節還沒有勾勒出來，但是整個骨架都已經建立完畢，他的聲音雖然沒有揚起來，但是隱藏在語調裡的興堊奮卻已經足以泄露他的心事了。

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