“我這裡收藏大概可分為四部分，以ABCD加以編號整理。A類是高古，從新石器時代一直到宋遼金元;B類是青花瓷器，從元青花到明清的青花瓷器，其中元青花有27件，明代青花比較多，主要是永樂、宣德這些早期的，一直到成化;C類是明清彩瓷器;D類是明清單色釉瓷器。全部加起來也隻幾百件而已。”　　“天民樓的收藏重點是明清官窯。明代官窯到萬歷以後就非常糟糕，很多官窯停燒了或由民窯來燒，叫“官搭民燒”。到天啟、崇禎時，基本就沒有，很多寫著“天啟年製”的東西都非常粗糙，所以我們過去到萬歷以後就不收了。”

　　葛老熱情的開始介紹藏品，讓吳天緣上手研究，他也很好奇葉老嘴裡的如此年輕的高手是什麽水平?

　　“這是我收藏的一些清三代官窯，有青花，有彩瓷，您老看看。”

　　吳天緣拿出自己的照片，和葛老交流著，難得有機會接觸大藏家，對以後自己的審美有巨大提升。

　　“這?”

　　葛老吃驚道:“雖然你只有六件，但每一件都是最有代表性的官窯重器！你小子眼光真好！”

　　葛老對吳天緣刮目相看，收藏錢是一方面，但個人眼光和審美更重要。一看吳天緣的藏品，就知道他自己的內涵和修養，每一件都是重器中的重器。

　　“我們之所以會選擇元明青花，也是因為當時香港普遍喜歡這類瓷器。當時天民樓的東西其實並不多。1987年第一次在香港藝術館辦展覽時，我們也隻展出了163件，其中有幾件彩瓷還是找其他藏家借的。”

　　葛老笑道:“我現在每年多多少少都會買，每次拍賣都去，但基本上都是查漏補缺。我隻買不賣，財力有限，沒法跟那些能動輒出幾個億的有錢人相比，我們還是缺很多東西，像一些我們以前沒有意識到這個時期原來也這麽重要的，現在都在慢慢補充。”

　　“我收藏有一件明成化青花內外纏枝花卉紋宮碗，裡外都有花紋，上次拍了一個，要一億多港元。當然我這個買得早，沒有那麽貴，但也不便宜。”

　　葛老小心的拿出一個小碗，放在桌子上讓吳天緣上手研究。

　　“這個碗比一般的要精細很多，像它這樣的花紋並不少見，但其他的很多都是直接平塗，而它的葉子、花都留了一個白邊。像這樣的東西全世界就沒有幾件，更不要說像我這個這樣精細和完整。這是這裡公認比較重要的一件。”

　　“還有一件是永樂青花十六子碗，有人認為這件可能是所有青花瓷器裡最好的一件。曾經有位日本行家，三代都是做古董，他說青花瓷器能做到這樣的還沒見過。”

　　“畢竟畫人物跟花卉圖案完全是兩碼事，這件東西描繪的是十六個小孩在做遊戲。用小孩做紋飾，從宋代就有，但大多是一個兩個。出現十六個小孩做各種遊戲，過去說是宣德以後才有，但其實永樂就有了，但不多見，而這件在永樂中又是最早的。”

　　吳天緣趁著難得的機會，盡量多吸收明代能量，然後跟葛老交流著，不斷學習大藏家的心得。

　　“現在拍賣場突然冒出一件好東西的可能性不是沒有，但必須要考慮是怎麽回事?比如說1930年代或者更早，在一些重要展覽會上展出過，或某本書上就已經有過記載，這就誰都沒話說了。像我們這件永樂十六子，在好幾本書上都有。”

　　“還有一種情況，雖然從未露面，但它的流傳經歷相對比較靠譜。

比如有的法國人祖上曾參加過八國聯軍到過故宮，那他拿出來的東西，你可以相信。有的則完全是亂編，故事很生動，但經不起推敲。”　　“這些故事一定要仔細核實，必須確確實實有這回事才能相信，即便是書上曾記載過。現在也有人在書上做手腳，所以必須特別小心。如果沒有這種來歷，我覺得對文物的斷代必須要有四方面的依據:一、可靠的文獻記載;二、確切紀年的墓葬出土的實物標本;三、古代遺址;四、窯址。這四個方面哪怕隻一兩項確實可靠，就可下結淪。”

　　“以前的收藏家和現在的收藏家，心態上有點不一樣，出發點也不同。有多余的錢，看到喜歡的東西買來自己玩的人，過去香港稱之為“玩家”，以此做買賣的叫“行家”。”

　　“行家和玩家涇渭分明，行家想的是，這個東西我買了以後，轉手能賣多少。玩家想的是什麽東西好玩，自己喜歡。現在又出現一種叫“炒家”，他們比行家還厲害，都是土豪，過去他們炒股票、房地產，現在就來炒古董。”

　　葛老長歎道:“對於收藏家來說，賣東西只有兩種可能:一是生意失敗，不得不賣，這樣的例子不少。再有是喜歡的人不在了，下面也沒人接手，兒孫要分家，這些東西賣成錢是最方便的。對真正的收藏家，這些東西都是千挑萬選自己喜歡的，哪個也舍不得。”

　　翟建民笑道:“很多人問我鑒定秘訣是什麽?我就說鑒定其實沒什麽訣竅，就是多看，而且要仔細看，要把它看清楚。”

　　“就等於認識一個人，如果你只是看看照片，或者聽人介紹，描述一番，沒有用的！你得跟他直接接觸，大家有了交往，再過一段時間，別人再怎麽裝他都裝不像，你一看就知道不對，這就是最重要的。在香港有一個很好的條件，就是每年拍賣會都有幾百件東西給你看。不管你買不買，你都可以拿起來看，有上手的機會。”

　　葛老笑道:“當然很多老先生也常來天民樓，像陶瓷專家耿寶昌先生、馮先銘先生都跟我關系很好。耿先生比我大12歲，現在有92了，但他看東西基本上不戴眼鏡，也很少拿放大鏡看，就是用手摸摸，看看器形、底足，摸摸口沿，敲敲聲音，就能準確說出窯口和年代，這個本事我一直沒學會。”

　　“前年才去世的陳玉階先生則完全不同，他跟仇炎之先生是師兄弟，他看東西就細得不得了，一個東西可以看幾個鍾頭，翻來覆去地看，而且他看東西有自己的決竅，不跟別人講，有時候也會跟我說，聽他們講完之後，我都會仔細記錄下來，再自己揣摩。”

　　“還有些從景德鎮或其他瓷窯來的朋友，會告訴我一些製瓷工藝方面的知識，對我幫助也很大。所以我常說，我這裡常有人來，也常有老師送上門來。”

　　葛老看著吳天緣，感歎道:“你小子雖然年輕，但記憶力真好，看了這麽多的東西，隨口就能說出它們的出處和著錄！這點是我見過最厲害的人，看來平時下了不少苦功！”

　　吳天緣有些不好意思，這點真不是他死記硬背，沒辦法，都是瓷器自己說的！

　　“我們看寶貝也主要是博物館，但很不容易。故宮拿東西規矩最多，人數有嚴格限定，級別界定也更嚴，有一套規矩。有一次，我們從香港去了十多個人，由他們院長陪著看東西。結果坐了半天，就拿了一個康熙、一個雍正和一個乾隆，就三件。”

　　“當時徐展堂就火了， 說誰家沒這麽一大堆東西要跑這麽遠來看?氣得不行。耿先生坐在旁邊，臉紅得很，面子拿不下來，但他也沒辦法。等到臨走，他拍拍我的肩，讓我跟我父親第二天到東華門等他。”

　　“第二天我們去，這才看到一個永樂壓手杯、一個洪武釉裡紅帶蓋梅瓶，還有一個成化鬥彩。耿先生說，讓我們過過癮。這時我們才知道，故宮有規矩，超過多少人，一級品就不能拿出來，昨天人太多，院長也沒辦法。”

　　這倒是個吳天緣提個醒，以後有機會和故宮打交道，最好人少！

　　翟建民補充道:“上手太重要了，你拿得多，東西一到手上，你馬上就能感覺出來。比如說康熙的東西，它給你的感覺就特別重，因為它的結構很緊很結實。如果你拿起來輕飄飄的，那就值得懷疑了。”

　　吳天緣點點頭道:“瓷器的聲音也是一樣，溫度高的，聲音就脆而尖;溫度低的，聲音就低沉一點。所以耿先生拿起來就能判斷，估計是因為他看太多了，根本就不需要去看細節。”

　　“我覺得這是比看細節要高級許多的，要做到這點很不容易，我始終都學不會這一點。尤其對民窯的一些東西，我碰得少，所以一看民窯就傻眼，連具體時期都分不清楚。”

　　三個人一直聊到傍晚，吃晚飯也聊的很高興，葛老對吳天緣很是欣賞，讓他有空就來這裡坐坐，下次還要去天緣博物館參觀。

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