孫老不是第一次看，但每一次都有很深的觸動，這次和吳天緣一起，以過來人的口氣道:“咱們行話叫做收藏體系，也就是一個收藏家根據自己的喜歡建立起來的收藏門類，古玩博大精深，再多的財力和精力也收集不齊所有。所以看評價是否能稱得上收藏家的最主要的標準就是有沒有建立起獨有的體系，這點很重要！”　　“人的壽命最多不過百年，而隨便一個古畫瓷器都是幾百年的壽命，古玉甚至上千年，你能說是你收藏了它們?對於它們來說，咱們只是生命中的一個過客而已。只是它們和你有一段緣分，然後陪伴你一段時間，緣起則聚，緣盡則滅，自有後來人！”宋老年紀最大，看著自己一生的心血所得，最有感觸道。

　　“前幾天看馬為都先生的訪談，他說過一句話很正確，收藏的最高境界就是“過眼既有”！就是只要你有緣分見到真品，哪怕只是看一眼，就算你也曾經擁有過它，這種灑脫的心態才是收藏的真諦！“吳天緣感歎著，這點他最有感受。

　　“說來容易做起來難，遇見自己夢寐以求的寶貝，有幾個人能淡然處之?錢還是小事，主要是那個文化和內涵。道理人人都知道，但真正收藏的有幾個人能看透?”

　　宋老正色道:“馬先生有一點做的很對，就是建立博物館，把自己的變成公眾的！讓全社會都有機會去體會老祖宗給後人留下的文化瑰寶。我已經給省美院博物館說過，等我死後，這些最重要的精品都交給他們，讓學生和喜歡美術的人一起擁有！”

　　“老宋?你知道現在這些畫要是市場拍賣最少也是幾千萬，甚至上億的收入！你真要全部捐贈?”孫老也是第一次聽說宋老的想法，有點驚訝道。

　　“現在兒女都大了，各自成家立業，用不著老頭子我操心，我的身後事已經想好，一部分精品無償捐給奮鬥一輩子的省美院，讓學生們有機會看到真正的古代山水的魅力。剩下的整體上拍，拍的錢留一部分給子孫，剩下的也捐出去，讓更多想學習美術而沒有條件的孩子都有機會，為古代文化的傳承盡一份力！”

　　吳天緣和孫老肅然起敬，眼前這個老者的一生為美術事業奮鬥，死後還要支持學生繼續前行，這種精神才是教書育人的最高境界。

　　“到時候可能要麻煩你嘍！”宋老對著孫老托付道。

　　“這話說的太早！就憑您老的身體和心態，最少也能到九十九！是不是?”吳天緣為了調節氣氛打趣道。

　　“不錯，學生們還等你多收集點真跡留給他們呢！”

　　“我的這些基本上都是早年得到，那時候沒有人認識它們，幾張糧票就能換幅王原祁的畫，而是今天的市場動輒就上千萬，讓我們這些老家夥只能看看嘍！”宋老很是遺憾道。

　　“哎，沒有辦法，這就是資本社會，我的一場拍賣下來，舉牌子的大多是資本家或是投資客，真正收藏的很少，所以現在一說收藏就是有錢人的玩意，時代不同了！”孫老這點最有發言權。

　　“不說這個，咱們是來看畫，天緣，你能分辨出四王的作品嗎?”宋老饒有興趣的考吳天緣。

　　“我試試！”吳天緣走到第一幅畫前，仔細研究著細節，還用手輕輕碰觸一下紙張，不一會回頭道:“這應該是王時敏，字遜之，號煙客，晚號西廬老人。他家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求，他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳歷及其孫王原祁均經他傳授畫藝。

他的筆法後人稱其“運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成”。　　“不錯！這個就是王時敏的小幅作品近山茅屋圖，是老宋早年得到，他的作品存世量很少，基本都在博物館，所以收藏四王，先要收藏到他的作品才行！”孫老點點頭。

　　“這個應該是王鑒，字玄照，又號香庵主。王鑒出生於書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫。王鑒畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮，用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為後人所稱道。”

　　“這幅仿巨然山水是清宮舊藏，上面還有乾隆禦賞的印章，石渠寶笈的著錄，是傳承有序的精品，也是我四王最精到的一張，三十年前在香港蘇富比拍的，那時候價格不高，中國古代字畫還是個小門類，沒有多少人在乎。”宋老有些得意道。

　　“第三張是王翬，字石谷，號耕煙散人，師從王時敏、王鑒。但他所畫山水不拘於一家，將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。”

　　“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應該是練筆之作，只有一個印章，真正的秋樹昏鴉圖在博物館收藏，不過我這張無論筆法還是構圖都是如出一轍，就是尺寸略小而已。”宋老點評著。

　　“王石谷在四王中比較突出，其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，三年完成，受到康熙皇帝禦賜“山水清暉”四字獎勵。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。市場上十分收到熱烈追捧，一旦真跡出現，基本都是千萬起。”孫老補充道。

　　“最後就是王原祁字茂京，號麓台，一號石師道人。在“四王”中，王原祁年紀最小，但成就最高。他作畫時喜歡用乾筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾濕並用，畫面顯得渾然一體，是清代三百多年的正統領軍人物。”

　　吳天緣很快就分辨出四王各自的作品，因為宋老收藏的都是傳承有序的藏品，上面都有作者的印章和歷代收藏者的收藏章，鑒別難度很小，所以算不上什麽考驗。

　　“收藏一定要收真跡！貴點無所謂，特別是古代書畫，就算當時有點超出預算，但只要是真跡，過五年十年也會回本。因為存世量太少，收一幅就少一幅，大名頭的畫家除了博物館以外，很少有在市面流傳，比如像我這樣的人，收藏就是一輩子，幾十年不會出售，除非我死後才可能有機會，所以一定要有真跡在手！”

　　宋老癡迷的看著一生收藏，分享道:“有了真跡就可以研究，多看多接觸，無論尺寸大小，就算是小品或是扇面，只要精到，有代表性，慢慢你就會有一種感覺，對這個畫家的直覺，這對以後淘寶鑒定有巨大的幫助！”

　　宋老毫不吝嗇的把自己多年的經驗傳授給吳天緣:“然後再收集不同時期畫家的代表作， 早年——中年——晚年，研究他的人生經歷，反覆對應，全面掌握其性格特點的變化，最後了解他的藝術生命。”

　　“這是縱向比較，橫向比較更困難，需要收集同一時期或是同一風格的畫家，象我經常把四王的作品同時掛起來，逐一研究其差別和不同，摸索他們的風格差異，這個對你的提升幫助最大，但同時難度也最大，收集齊大師的真跡財力和緣分缺一不可。”

　　宋老越說越激動，滿臉通紅，慷慨激昂道:“最後就是追根溯源的過程，從近代到明清，從明清到宋元，最後就是更早期的唐代書畫。所有的藝術都是從模仿開始，然後形成自己的風格，歷史上的開山祖師都是名流千古的大師。“

　　“我心目中的真正收藏大家是每個時代的代表作都有，能把中國美術史貫穿起來，形成清晰的主線，欣賞它們就象在歷史長河中漫步，那種美妙的感覺無法用言語形容。”

　　“話是這樣說，但難度極大！你一輩子才收集齊清初四王的真跡，現在一張宋元字畫出現就是博物館級別，真要上拍沒有少於五千萬的！我知道的孤品都在那些大藏家手裡，難啊！”孫老作為資深的行內人，不由得發出感歎。

　　“所以這就是博物館的重要性！我們不能剝奪所有人的藝術追求，把老祖宗的寶貝隻讓少數人欣賞。我認為博物館是藝術的最終歸宿，無論是公立的還是私人的！”宋老肯定道。

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