“我建議先寫幾個好劇本看看，主要是林風眠、吳冠中、吳湖帆等人，他們作品市場不如張大千和齊白石，還有很大升值空間。『，水平又很高，表現力強，絕對能炒起來。”

　“沒問題，我手裡吳冠中有一百多張，也有路子收，你們誰有興趣找我！”

　王建森大笑著，吳冠中他收藏好多年，手裡重器很多，現在都過億，再炒起來絕對不比張大千差。

　“第一批咱們是試試水，等以後模式成熟後，你們每個人都能選擇一兩個喜歡畫家專精。無論收藏還是投資都大有利處，最好是油畫，中國畫目標是東南亞，油畫就是全世界范圍都通用。”

　這點不用吳天緣提醒，在座都是賺錢的祖宗，第一批一旦形成模式，後面的都好辦。一條產業鏈流水作業，最後就是通過中正和邦瀚斯拍賣進市場。當然保力和蘇福比也是同盟，最頂級的還是可以合作。

　“天緣藝術中心還有不到兩個月就能正式開放，裡面有三個博物館，天緣西方館和古文明館，還有一個留給朋友們展示。”

　“有個三萬多平米畫廊，十五個展廳，可以常年展示咱們的作品。還有巨大的空間，留給以後的聚會和表演場地。”

　吳天緣看著圖紙，很是滿意，開始覺得天緣博物館兩萬多平已經不小，可真對外開放後，還是太小。

　這次藝術中心夠大，建築面積超過二十萬平米，使用面積最少十五萬，真要是效果好，大不了多蓋幾個，輻射所有一線城市。

　胡建民自豪道:“這是國內最大，也是最高級別的藝術中心！環境和安保都是頂級配置，不過就是要辛苦你，又多了兩個博物館，五萬多平，努力吧，少年！”

　所有人哈哈大笑，吳天緣也是頭疼，辛苦一年東奔西跑才完善一個博物館，現在又多了兩個?

　“慢慢來吧，等天緣基金財大氣粗，直接買博物館！也不用你整天到處跑，放心。”

　還是柳老大實在，安慰吳天緣一句，這個計劃就是為了賺錢，用賺老外的錢買藝術品，吳天緣也知道靠自己十輩子也收集不完藝術品，只有資本才能做到，所以才要拚命賺錢。

　“明天有空沒?咱們三個去宋莊轉轉?”

　開完會白樺和老郭沒有走，拉住吳天緣邀請去宋莊，說是看看新生代力量，找點未來的好苗子。

　宋莊是地名也是人名，作為人名指的是宋代畫家宋莊，但目前所說的宋莊泛指位於北京市通州區的宋莊藝術區。宋莊是通州區經濟文化重鎮，民風淳樸、文化資源豐富，藝術事業繁榮。

　宋莊作為藝術區，藝術人才集聚，已形成了京城乃至中國規模最大、知名度最高的藝術家群落。有全國最大的村級美術館，宋莊美術館，也有各類民營美術館或藝術中心，各具特點的建築外形和舉辦的眾多展覽，共同構建著宋莊的藝術生態。

　白樺介紹道:“你不要小看宋莊美術館，它主要舉辦當代藝術的展演活動，遵從美術館的學術定位，進行國內外當代藝術交流，並通過展覽關注中國當代藝術的發展動向和最新思潮，推動中國當代藝術與國際文化的交流。艾未未、方力軍、嶽明君、劉大煒、袁振西、夏小萬、祁志龍、楊少斌等一大批在國內外極具影響力的當代藝術家都積極參與宋莊美術館所舉辦的展覽。”

　“它還積極為青年藝術家提供扶持與幫助，策劃、開展了一系列針對宋莊藝術生態的調查、研究、整理工作。並且向公眾進行了廣泛的推廣、教育，不定期地邀請文化界代表人物舉辦學術講座，開展公共藝術教育活動。積極組織、參與、支持各類公益和慈善活動。”

　吳天緣驚奇道:“哦?現在宋莊竟然形成規模?以前我聽說不就是一些畫家小打小鬧?”

　白樺笑道:“那都是多少年前的老皇歷了！20世紀90年代初，大批藝術家從全國各地投奔圓明園，聚居在福緣門村一帶，圓明園遭清理後，原居那裡的藝術家們便流離失所散居各處。一些藝術家開始尋求其他更為安全、安靜，有利於創作的環境，於是他們發現了宋莊，這裡有良好的環境和低廉的租金。”

　“最先進駐宋莊的藝術家幾乎都是當年圓明園的第一代，他們很像是一群拓荒者，尋求埋藏寶藏的地方。經過幾年的發展，附近的村舍都成為了藝術家的搖籃。美術館、藝術園、美術基地、工作室比比皆是，畫廊也是不計其數。到2006年，宋莊的藝術家已經達到1000人左右。”

　“藝術家的宋莊模式與798的純商業運作不同，宋莊正在以一種異於中國生活常態非常規的模式匯聚成了一個新的平台，與798相比這裡更像“藝術之家”。藝術家租用村民的房子，同村民簽訂租賃合同或口頭約定;購買或租用土地蓋適用的工作室，同村委會或村民簽約;租用閑置的工業廠房改造成工作室。有的學者將宋莊的發展模式比作“藝術移民”，他們都在宋莊擁有了自己的“家”。

　“他們準備借鑒“大芬模式”，深圳大芬村以油畫為產業核心，它的成功之處在於其商業上的成功，但是現在的大芬村藝術的氣息越來越弱。取而代之的是產業化的生產複製，雖然真正的藝術在這裡遭到了埋沒，但是大芬村確實掙到了錢，它的“市場訂貨——畫家製作——畫商收購——國外銷售”的產業模式帶來了豐厚的效益。”

　白樺從事藝術品幾十年，深度分析道:“我理解的藝術品產業鏈是一個包含價值鏈、企業鏈、供需鏈和空間鏈四個維度的概念。這四個維度在相互對接的均衡過程中形成了產業鏈，這種“對接機制”是產業鏈形成的內模式。作為一種客觀規律，它像一隻“無形之手”調控著產業鏈的形成。美術產業鏈條的首要一環是人才，鏈條的另一端是市場，宋莊現在的問題是有人才，沒市場，在市場不足的情況下人才面臨流失的危險。”

　“而我們最需要的就是人才，市場不是問題！”

　吳天緣點點頭，這一趟必須要去，他對國內現代藝術家的水平和生活知之甚少，要趕快提高，以後多挖掘點有潛力的人才，佔領市場。