台北故宮看過汝瓷的人，常常會在汝瓷上看到“奉華”兩個字。內地曾現身過的汝瓷，也有“蔡”字款出現。

　“奉華”是南宋宮殿之名，南宋德壽宮的配殿，是宋高宗趙構的寵妃劉貴妃居住的地方，很多寫“奉華”的汝窯都是劉貴妃她本人使用的。

　劉貴妃本是酒家之女，出身卑賤，但長得光豔風流，有傾國傾城之貌。徽宗對劉氏寵愛有加，與她形影不離。史書上記載，劉氏天資穎悟，善於逢迎徽宗，而且還有點兒才華，會畫畫，她自己有兩方章，一大一小，刻著“奉華”兩個字，在傳世的一幅曾被劉貴妃收藏的名畫上。

　通觀傳世汝瓷的“奉華”二字，其字體的刻法如出一人之手，同為宮廷工所刻，因此一般學者認為“奉華”款汝瓷是皇帝賞賜劉貴妃的私人用物。除汝窯之外定窯、鈞窯器底也曾發現刻有“奉華”二字。

　汝瓷上的另一個款識就是“蔡“字款。在傳世的汝窯器底許多刻有“蔡”字款識，在故宮博物院的藏品中，有一件汝窯盤上刻有一個“蔡”字，“蔡”字款一般都塗紫褐護胎釉，色澤深沉。

　汝瓷為宮廷專用，因此能擁有汝瓷一般都是依靠皇帝賞賜。在宋代能夠收藏汝窯瓷器的蔡氏可能只有兩人，一人為徽宗時宰相蔡京，京官至司空，拜太師，位居一人之下萬人之上，其獲得皇帝賞賜的機會大於常人，從而得到汝窯瓷器的機會也就會很多，而且蔡京曾刻姓氏“蔡”字以作榮記。另一人為蔡京的兒子蔡絛，他是徽宗的駙馬，徽宗曾七次至其府第，賜予無數珍寶。

　還有一種是“甲、乙、丙”字款，但今證明都不是當時所刻，而是後來補上的。

　“難得風間大師千裡迢迢來一次，晚上我做東，咱們好好聊聊！”

　吳天緣高興著，這次王軍提前收集資料，竟然發現譚敬仿研山銘是這個風間老頭子打眼而來，自然要抓住機會，好好要挾一下，慢慢拉他下水！

　風間喪氣的點點頭，沒有辦法，把柄在人家手裡，真要是自己打眼消息傳出去?別說名譽掃地，就連生命也有危險！

　這三十年經過自己鑒定的寶貝無數，皇室也因為這個相信自己，萬一知道真相?只有死路一條！

　晚上他如行屍走肉般赴宴，聽著安田在一旁很有深意的點撥，乾脆一不做二不休，既然已經上賊船，那就一起乾！

　“能結交風間大師這樣的泰鬥，是我三生有幸！來，我敬您一杯！”

　吳天緣沒想到老頭子如此上道，原本準備的說辭都沒用上，人家直接投誠！也好，又多了一個內奸，安田、山中宏明、藤田、加上現在的風間，四個人都是日本古玩圈有頭有臉的人物。特別是風間，德高望重，一言九鼎。

　“您放心，天緣君是最強大的合作者，我一直受到他的照顧”

　安田蠱惑道:“以後咱們一起合作，絕對風生水起，財源滾滾！”

　第二天送走日本人，吳天緣把玩著汝窯和哥窯，哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合，經染色後大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱‘金絲鐵線’“墨紋梅花片”“葉脈紋”‘文武片’等。

　哥窯鐵足，釉面瑩潤多斷紋，風格特征近類南宋官窯。哥窯器以紋片著稱，其中多為黑黃相交，俗稱金絲鐵線。

　“現在一下子五大名窯咱們都齊了，汝官哥鈞定！”

　胡建民興奮道:“汝窯奉化款一件，官窯多了一件南宋修內司窯款，鈞窯多了一、二、四款，哥窯是官和新官！”

　吳天緣小心的把它們放進展櫃，宋代五大名窯一般都是小器型，除了鈞窯有大的，其他都是小東西。特別是文房用具，方便皇帝隨時把玩欣賞。

　“現在宋代咱們有兩個展廳，一是千古第一文帝，宋徽宗專場！第二就是五大珍瓷，現在也初具規模，剩下的就是不斷補充完善，慢慢來嘍！”

　吳天緣輕松著，昨天北極熊剩下的錢也到帳，自從成為老大後，他的實力和人脈增加不少，十噸黃金不到一星期就能消化完。

　算算手裡有幾十億資金，又可以任性幾次！讓山中宏明繼續打聽日本有沒有大藏家打包藏品?只要東西好，價錢不是事！

　“哎，現在還是沒有實力，等以後再有錢，直接買博物館！”

　馬為都最近花一億多整體收購意大利一個私人博物館，不過是書簽收藏，很小眾。一億不算大錢，但也算開了個先例。

　這些都是後話，有錢自然可以任性些，現在還要努力，吳天緣收拾好心情，今天早上閑來無事，來到潘家園地攤轉轉。

　“湯姆，這就是中國最大的古玩市場，上千個攤位，每天十幾萬人來這裡淘寶，厲害吧?”

　湯姆看著擁擠的人群，很是震撼，經過半個多月的磨合，他們已經習慣對方，關系越來越熟悉。

　要是有野外尋寶活動，湯姆就召集十五個成員全部出動，而平時保鏢任務，一般十個人就足以。五個人跟著吳天緣，剩下人跟著孫雨瑤，在國內很安全，基本沒什麽事。

　“吳館長，您來轉轉?”

　一路上有不少行家打招呼，認識不認識的都知道吳天緣，加上幾個彪形大漢眾星捧月跟隨，一副大明星出行的派頭。

　“哎，現在人出名也不好，想撿個漏都困難！”

　吳天緣轉了一圈，原本有幾個小漏，都是明代民窯，有一個還真是精品。可自己一問價，攤主直接不賣！說是自己要收藏?也是醉了！

　他搖搖頭，繼續溜達，其實也就是圖個樂，現在地攤撿漏還不如去野外尋寶容易。人都猴精猴精，哪有漏撿?

　就在吳天緣有些失望，走到最後一排地攤，想要離開的時候。突然耳朵一動，漫步到一個小攤子，蹲下拿起一件黑乎乎的瓷筆筒，研究起來。

　“您真有眼光，這是清晚期筆筒，雖然沒有款識，但絕對到代！”

　小夥子操著一口東北腔，好像不認識吳天緣，一見難得有客人上門，熱情介紹著。

　“多少錢?”

　吳天緣砍了一會價，兩千拿下，興衝衝的離開市場，回到博物館開始好好清理筆筒。

　“難得啊，明代空白期官窯，還是第一次見！”

　空白期，又稱黑暗期，在景德鎮瓷器歷史中泛指明代正統、景泰、天順，1436年-1464年這段時間，因為沒有發現其中任何三朝時期帶官窯年款的瓷器存世，所見瓷器都民窯所產，因而稱作“官窯空白期”。

　從上述文獻記載看，這段時期不論官、民窯器都曾有燒造。但傳世品中至今未見一件署年款的官窯瓷器，所見瓷器均為民窯所產，故學術界有“空白期”和“黑三代”之稱。

　明代這三朝實際上都有官窯出品，主因是皇室內部因帝位屢起衝突， 所以景德鎮官窯生產的瓷器此時因而不便書寫年款，因此這三朝的瓷器在各博物館或私人收藏裡常這劃歸宣德。

　由於明代宣德朝之後的近30年間，發生了一系列政治變革，致使國勢傾頹、內憂外患、經濟蕭條、民生凋敝，社會動蕩不安。在這樣的形勢下，景德鎮瓷業生產也受到了非常大的影響，製瓷水平與瓷器品質較前朝永樂、宣德有明顯下滑。

　老任看了一遍筆筒，感歎道:“我早年在廣東覓得一件帶有紀年款的明代空白期瓷器，那件東西是正統八年的青花筆架，整體器形為凸起的五峰相連山叢式，中空，在一山峰的一邊和筆架的後面各有一圓孔，可以裝水作水盂用。在筆架主峰後面書有“正統捌年”款。筆架的施釉肥厚，白中泛黃。”

　吳天緣跟筆筒交流完，總結道:“空白期瓷器胎體比較厚重，胎質細白滋潤，釉色大多白中閃青，光亮透明，玻璃化程度較高。也有青中泛灰的，濃豔的是用宣德所存之蘇麻離青鈷料，也有鏽斑。”

　他讓老任把筆筒放進大明遺珍廳展示，一對比明顯看出巨大差別，跟永樂宣德時候差很遠。但也是個特殊時期代表，收藏起來。