“所以，是什麽作品?”顧七月知道，自己目前只出演過一部“燦爛的遺產”而已，遠遠不能算是炙手可熱的演員，所以她現在沒有挑選作品的資格，更多時候還是站在被挑選的位置上。　　盡管如此，李然說他手上有幾個不同的項目，這還是讓顧七月頗為意外。

　　李然回頭看了顧七月一眼，她這語氣就說明她並不排斥接下來繼續投入工作，這讓李然微不可見地點了點下巴，然後就繼續說道，“如果你感興趣的話，今天回去我就把項目企劃和相關資料給你，你仔細看看。幾個劇本都是電視劇製片公司的項目，目前都已經在和電視台接洽了。”

　　原來如此。

　　此前“燦爛的遺產”是SBS電視台自己製作的作品，所以所有環節都必須和電視台打交道，自然比較繁瑣。不過韓國目前主流的製作方式都是由專業製作公司打造劇集，然後交給電視台播放，分工合作，這樣一來選擇性會更高，二來各司其職也可以專注在自己的工作上。

　　顧七月自“燦爛的遺產”結束之後，已經超過半年沒有接片了——這本來不稀奇，重要的是期間李然為顧七月拒絕了許多機會，這就使得電視台的熱情迅速下滑。韓國三大電視台可以說是三分天下，完完全全把持著整個市場，他們可以選擇的余地實在太大了，即使“燦爛的遺產”巨大的成功讓他們對顧七月報以更多期待，但目前的顧七月依舊不足以讓他們渴求。

　　相對而言，製作公司就不一樣了。雖然說製作公司的選擇一樣如此廣泛，但他們和電視台不同，必須更加依賴自己的人脈。簡單來說，裴勇俊的製作公司KeyEast想要製作一部作品，勢必會更加傾向選擇和裴勇俊關系緊密的藝人，而那些關系疏遠的演員，即使裴勇俊的公司想要用，談判起來也會更加困難。這就是製作公司和電視台籌備劇組的本質不同。

　　對於李然的龐大人脈來說，在製作公司的項目裡給顧七月尋找到一個合適的角色，根本不是難事——正如李然所說，現在諸多偶像歌手都已經開始進軍小屏幕，而顧七月不僅僅是人氣急升的歌手，同時還是在電視劇領域也證明了自己的出色演員，製作公司們是很難對顧七月說“不”的。

　　“其中有兩個項目我覺得可行性高一點。”李然簡單地介紹了一番，“一個是‘Winning.Productions’的作品，改編自同名小說，目前男主角基本已經鎖定了李敏鎬，女主角的話……你可以嘗試看看，我聽說他們正在和孫藝珍接洽;另外一個則是‘A.Story’製作的作品，算是改編自格林童話的作品吧，男女主角都還沒有確定，候補人之中聽到了文瑾瑩(又譯作:文根英)、韓孝珠和林允兒的名字。”

　　李然這番話說的很長，幾乎把李然一整天的說話量都包括了，但內容卻十分精簡，簡單明了就把所有情況說明白了，讓顧七月腦海裡頓時就有了一個簡單的概念。可以看得出來，李然之所以會把這兩個項目拿出來單獨說，就是因為對兩部作品抱有信心。這讓顧七月也不由產生了一些好奇。

　　等結束了電台節目回到家之後，顧七月就看到了已經擺放在客廳茶幾上的一疊文件。

　　顧七月也沒有著急過去翻閱，先是洗了一個澡，讓疲憊了兩天的肌肉放松下來，然後給自己泡了一杯綠茶，整個人窩在沙發的角落，完完全全松懈下來之後，這才拿起文件簡單地翻閱起來。

　　放在桌面上的文件一共有五個項目，比顧七月想象中還要多一些。但正如此前她和李然所擔憂的一樣，“燦爛的遺產”余溫已經消散殆盡，現在找上門的劇本質量有些參差不齊，即使李然已經利用自己的人脈運作了一番，但想要尋找到一個完全適合劇本，難度卻在無形之中加大了。

　　顧七月最後挑出來的劇本，赫然就是李然今天和她提到的那兩個項目。

　　第一個劇本叫做“個人取向”，這部作品顧七月留下了深刻的印象，不是因為它的成績有多麽出色，而是整部電影的氛圍和格調都十分輕松寫意，帶著一種朦朧的水彩畫氣息，猶如盛夏裡撲面而來的荷塘景色一般，讓人眼前一亮。

　　其實“個人取向”播出之後的收視率只能說一般，算不上亮眼。這部作品最大的亮點就是李敏鎬在“花樣男子”之後，時隔一年多再次接拍的作品，吸引了不少注意力;而女主角則是大名鼎鼎的孫藝珍。

　　孫藝珍出道已經十年了，一直因為清純卻又帶著一絲性感的形象而備受歡迎，被譽為女神級別的人物。早年“假如愛有天意”、“我腦海中的橡皮擦”等作品就讓她坐上了清純女演員的巔峰寶座，後來分別在2008年依靠“妻子結婚了”斬獲青龍獎和百想藝術大賞的影后頭銜、2014年又憑借“海盜”收獲了大鍾獎的最佳女主角獎，成為了整個韓國屈指可數的大滿貫影后獲得者。

　　可以說，在韓國諸多頂尖女演員之中，孫藝珍完全可以稱得上數一數二，達到了河智苑、全智賢、宋慧喬、崔智友、金喜善、李英愛等人都無法企及的高度，堪稱奇跡。

　　即使是在這樣的強大陣容之下，“個人取向”播出之後也依舊收視乏力，讓不少人失望不已。但在顧七月個人看來，其實“個人取向”的前面三分之二是十分出色的，但後來因為收視率的糟糕，編劇又一次犯了所有韓劇的通病——拖遝、狗血、兜兜轉轉，使得剩下三分之一又一次落入了俗套，影響了整部作品的質量。

　　“個人取向”的故事很簡單，女主角是一名家具設計師，她的父親是全韓國大名鼎鼎的建築設計師，女主角就居住在父親為她母親所設計的傳統韓屋裡;男主角則是一名新晉建築設計師，擁有自己的公司，但他的公司卻遇到了困難，他必須從女主角所居住的傳統韓屋裡尋找到足夠的靈感，去拿下一個維系著公司存亡的項目。陰差陽錯之下，男主角住進了那棟傳統韓屋裡——在女主角認為他是同性戀的情況下，男主角有口難辯，只能將錯就錯。

　　整個故事延續了2004年“浪漫滿屋”之後“男女主角同住一個屋簷底下打打鬧鬧、日久生情”的套路，在過去五年時間裡類似的題材數不勝數，本身沒有太多新意，對觀眾的吸引力自然有限。

　　但這套劇最大的特點就在於整個畫面和風格都帶著一種春天和夏天融合的清新，無論是鏡頭、主演、服裝，還是敘事技巧、細節雕琢，都可以感受到這種清新風格。而且在故事的前半段，不落俗套的設定利用“同性戀”這個噱頭製造不少反差，溫馨、溫暖的風格確實值得稱道。

　　顧七月就十分喜歡這套劇集的風格，那種小資氣息洋溢的慵懶和隨性，就好像是明媚午後的下午茶——英國紅茶搭配起司蛋糕。

　　而且，女主角其實是整部劇集的核心角色，她的個性大大咧咧、迷迷糊糊，甚至還有一些邋遢，但事實上內心卻格外細膩，童年留下的傷口更是讓她用滿不在乎來掩飾自己內心的迷茫和孤單。這個角色是值得慢慢琢磨的，無論是表演內容，還是表演方式，都是截然不同的體驗。

　　難怪李然會把這個劇本單獨拿出來說，不是因為李敏鎬——兩個人在過去半年時間裡也合作過好幾次雜志內頁的拍攝，可以算是朋友了，而是因為這個劇本確實十分適合顧七月。即使是老套的題材， 李然也依舊看出了其中的亮點。

　　畢竟，在韓國現在的電視劇領域裡，想要找到讓人眼前一亮的創新作品，著實太難太難。這也是“Iris”橫空出世之後，讓所有人驚呼一片的原因——因為一直以來，韓國除了愛情劇和家庭劇之外，其他題材的作品都十分凋零。“Iris”這樣的諜戰題材更是沒有人敢觸碰的領域。

　　現在，“個人取向”能夠舊瓶裝新酒，寫出一些新意來，確實值得肯定。唯一可惜的就是，這部劇後面三分之一還是因為收視率的關系，有些破罐子破摔。不過由於韓劇是邊寫邊播的模式，如果由顧七月出演這套劇，那麽能否改變原本的歷史軌跡，讓作品重新煥發出生命力呢?

　　另外一個劇本項目再次讓顧七月眼前一亮，她不得不佩服李然的眼光，在一片雷同相似的作品之中，李然依舊能夠依靠自己的智慧和敏銳挑選出合適的作品。這部作品在顧七月記憶之中，收視率不錯——比起“個人取向”好，但遠遠沒有達到出色的地步，顧七月隱約記得是將將邁過百分之二十——已經算是不俗的成績了。

　　但這部作品的口碑卻十分出色——即使在後半段也陷入拖遝漩渦的窘境，諸多評論還是紛紛為作品送上了讚歌，特別是女主角的突破更是讓人稱道，給顧七月留下了深刻的印象。僅僅從作品的題目就可以看出別出心裁的立意了，這部作品叫做——“灰姑娘的姐姐”。

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