她是《臥虎藏龍》中的碧眼狐狸

也是《唐伯虎點秋香》中的華夫人

這個月20日她要來杭州演話劇

縮編戴維

賴聲川的話劇《在那遙遠的星球:一粒沙》，本月20日將來杭州演出，擔綱主演的是七十歲的鄭佩佩。

看《花兒與少年》才認識鄭佩佩的年輕人，可能以為她是“老來紅”。其實才不呢！人家十七歲就出道，主演的《大醉俠》是中國第一部新派武俠電影，後來被公認為一代俠女的代表。但你對真實的鄭佩佩又有多少了解呢?

蔡瀾在鄭佩佩自傳《回首一笑七十年》的序言中寫道:“她的一生，好像是為了別人而活的。最初是為她的母親，一個名副其實的星媽。後來又為丈夫，到現在還不斷為子女。佩佩像她演的女俠那麽有情有義。胡金銓導演在加州生活時的起居、他死去了的後事，她都做得那麽足。因精神失常、殺母后提著母親頭顱到處跑的邢慧，在美國被判刑，佩佩為她四處奔波。兩人在邵氏期間不是很熟，只是個同事，佩佩也做盡自己的一份力量，實在是可敬的。”

從出生到演戲、結婚、學佛、重出江湖，她的一生跌宕起伏。讀她的自傳最打動人的是，原來《臥虎藏龍》裡老辣的碧眼狐狸，是靠生活一點點打磨出來的。

從小是戲迷去香港前背著行李還要看完一場話劇

(編者:鄭佩佩1946年1月6日生於上海。父親是墨水廠老板，母親是外室，讀世界小學和市三女中。初二離開上海去香港，被邵氏簽八年，是被力捧的“十二金釵”之一。)

新中國成立後，父親去勞動改造了。這以後母親開始做各種不同的工作，來維持我們四個子女的生活。母親是個很能乾的知識分子，說得一口英文，還寫得一手好字，所以新家很快又成了印刷公司。母親每天寫好鋼板，然後交去印刷。後來不知道怎麽的，又當了體育老師，在青年會教游泳和花式跳水。母親常常提起，她去香港以後還參加了第一屆花式跳水比賽，拿了個冠軍。

在我記憶中，那是最美好的年代。新中國剛剛成立不久，不單是街上乾乾淨淨的，每個人很守規矩，上公車都很自覺地排隊，見到年紀大的、懷孕的、殘疾的都會站起來讓座，社會很文明，所以母親可以很放心地把我一個人跟一個保姆留在上海。

在市三女中念到初二的下半年，突然收到母親打來的電報，說是外婆得了重病躺在醫院，讓我馬上趕到香港去。我想都沒想就飛奔到派出所，把我母親的電報交給派出所的同志看，要求他們馬上給我發通行證。我從小就是個戲迷，特別愛看話劇，記得臨走了，我還大包小包地背到戲院，看完一場話劇才上的火車，讓老保姆在火車站急得團團轉。

為了生兒子

生了四個孩子流掉四個孩子

(編者:1971年，鄭佩佩退出影壇，嫁給富商原文通並定居美國。為了給夫家生兒子，她一共生產四次，流產四次。最後這段婚姻仍以分手告終，好強的鄭佩佩選擇了淨身出戶。回憶過往，鄭佩佩坦言，70年人生中最難的是婚姻階段，因為她在這一課上是不及格。)

年輕的時候，我認為結婚生子是一個女人必經的階段，尤其當嫁進原家，知道他們家是三代單傳的時候，更覺得自己有一種使命感。

懷第一胎的時候，不但我拚命地長肉，我裡邊的寶寶也長得特別大，大到連醫生都懷疑是不是雙胞胎。寶寶發動的那個晚上，肚子好痛，竟然還流血了。

想推醒身邊的前夫，又怕他會笑我大驚小怪，就一直忍到天亮。這竟然是我唯一的一次順產，唯一的一次看著孩子從我的身上拉出來，那種感覺真好！我懷上第二胎的時候，從樓梯上摔了下來。醫生說這個“蛋”不太好，可能隨時會小產。我把自己一個人關在洗手間，把這顆“壞蛋”生了下來。馬桶裡除了那顆“壞蛋”以外都是血，我當時有點緊張，又怕孩子衝進來看見，就匆匆忙忙衝掉了。

我第三次懷孕，醫生說孩子是站著的，發動時她的小腳已經出來了，他們又把小腳塞了回去，情形非常危險，決定要幫我剖腹生產。到了手術間，護士把我搬到手術床上躺著，雙手綁在床上，在我面前弄條窗簾。我有點怕，渾身都在顫抖著，為了不那麽緊張，我竟然唱起歌來，把整個手術間的人都嚇了一大跳。把他們嚇壞的還在後面呢，等到手術完畢，護士告訴我，是個女孩，我開始大哭起來。前夫進來陪我，我還是繼續哭我的。他有點急了:“你別哭了行不行啊，別人看你這樣哭法，還以為我在罵你呢。”他沒有罵我，我是在那兒罵自己，或許在我的字典裡，只要是想做的，沒有什麽做不到的事。

我懷上兒子的時候，已經三十九歲。說也奇怪，這一胎是我懷得最不舒服的一胎。從發現懷孕的那天開始，每天早上都會嘔吐，整天都很不舒服，前夫說是因為我老了，不像懷前面幾個那樣年輕。我的樣子也變得很醜很醜，鼻子變得好大好大，走在路上，居然有人認不出我來。不過洛杉磯的三姑六婆說話了，說看樣子這胎是男的，是女的媽媽會變漂亮，是男的媽媽才會變醜。反正我已經習慣，每次只要我一懷孕，洛杉磯的三姑六婆可就熱鬧了，看著我的肚子，一會猜是男的，一會猜又是女的，一直那麽指指點點到我生了為止。

拍《唐伯虎點秋香》

在鞏俐和周星馳之間翻來覆去當翻譯

(編者:1993年，復出的鄭佩佩參演周星馳、鞏俐的電影《唐伯虎點秋香》，飾演“華夫人”，從此迎來事業的第二春。)

吃夜宵的時候，星仔聽見我和鞏俐用普通話聊天，像發現什麽寶似的:“佩佩姐會講普通話，可以讓佩佩姐來當我們的翻譯。”那場戲是唐伯虎進了我們華家的第一個晚上，半夜三更來了幾個采花賊，唐伯虎跑到秋香姐的房裡，想通風報信英雄救美的，怎麽知道讓秋香誤會了。

那段戲，本來星仔安排了唐伯虎要和秋香對詩詞。鞏俐卻說公司給她的那個劇本上沒有這段戲。她不但聽不懂星仔的廣東話，更不能理解星仔的唐伯虎這種無厘頭的“詩詞”。

我花了整個晚上，在他們兩個之間翻來覆去、解釋來解釋去的。最後終於明白了，他們之間根本的問題，不是在語言不通，而是觀念不一樣。原來鞏俐在《唐伯虎點秋香》開拍前不久，在威尼斯影展剛拿了個最佳女主角大獎。一個國際女星，讓她來演無厘頭，她怎麽過得了自己這一關呢。

我的翻譯，並沒有真正幫到周星馳和鞏俐之間的溝通。倒是鞏俐手中的無線電話，一直在為鞏俐建立她心中的橋梁。

電話的另一端，是在內地的張藝謀張導演。那時候，他是鞏俐的“精神食糧”。如果沒有張導演在電話裡全程陪同，鞏俐這些晚上是絕對熬不過去的。

我想，很可能就在第一天開鏡，老板娘向太來探班時，給周星馳帶的是燒豬肉，而給鞏俐帶來的就是這個手機了。所以那個晚上，宵夜過後，鞏俐掛上了電話，就高高興興跑到樓上去拍戲了。

打這以後，鞏俐就和這個電話結下了不解之緣。她分分鍾得向電話的另一端報告著，不一定要說什麽了不起的大事，就連“佩佩說我這樣穿漂亮”，也會是他們電話的內容。

我可不是有意偷聽的，只是她講電話並沒有躲在一角講悄悄話，她可是大大方方，我們站在那兒打光，她就拿著電話在那兒講，講到光打好了，導演說正式拍了，她才依依不舍說“再見”。

拍《臥虎藏龍》

我不只是走進了子怡心中

還走進了李安導演的境界中

(編者:2001年，鄭佩佩出演李安導演的電影《臥虎藏龍》，飾演“碧眼狐狸”一角，獲得香港電影金像獎最佳女配角獎。)

碧眼狐狸的戲份，雖然不會很重，但畢竟她是唯一的反派，導演又不想讓我這個碧眼狐狸，只是一個一般傳統中的反派人物。

李安導演讓我戴上了碧眼，但他要的碧眼狐狸的角色，卻不是一張臉譜那麽簡單，他要的是“人性”。

李導演認為，我們演慣了連續劇的老演員，語氣太過戲劇化了，他要用最生活化的語調，去念最戲劇化的對白。這其實是最難的一關。有一次他讓我和子怡兩個人，抱在一塊念這段對白，當時盡管我們兩個是抱著的，但卻仍然是陌生的，我無法走進她的內心世界中。

那是我的一場主戲，整整四個多月，我都徘徊在這段台詞中， 說實在的，我還真有點緊張，像是開了很久車的老牌駕駛員，突然要重新考牌了，幾十年的惡習，一時記不起交通規則該怎麽遵守了，臨上場就出了一身冷汗。

一直等到繞了一圈江南外景拍完，再回到北京，近尾聲了，我們才開始拍玉嬌龍的家，也就是我們師徒兩人的主戲。

戲和書不怎麽一樣。書中碧眼狐狸只是玉嬌龍的師娘，也就是她老師的妻子而已。但戲中，我這個師娘卻是她的師傅，我教她又只是拿了本秘籍，我依圖、她依字地教她劍法。實際上她的悟性遠在我之上，我本是因為自己被武當山拒之門外，想訓練個徒弟名揚江湖，可以出口氣的。怎麽知道徒弟瞞我，自己練得爐火純青，讓我有一種被出賣的感覺。

一開始的時候，有位副導演跟我聊起這劇本，說她不能理解為什麽最後碧眼狐狸會出手殺玉嬌龍。而我卻認為，愛到最後變成恨的情感，是最原始的。

記得我們是先把結尾那段戲拍了。要殺玉嬌龍，我整天都淚眼汪汪的，可是到正式拍的時候，卻欲哭無淚。反而拍子怡特寫，我在一邊為她念那段對白時，我開始能走進她的心裡。

後來當拍那場主戲時，我們倆在那陰陰暗暗的燭光下，在李導演的指導下，突然真變成了碧眼狐狸和玉嬌龍了。整整拍了一天，從早上6點到晚上7點半，我沒離開玉嬌龍房間半步，直到最後一個鏡頭拍完時，李導演走過來，摟緊我，嘴中喃喃:“對，就是這樣，就是這樣。”

看來我不只是走進了子怡心中，還走進了李安導演的境界中！