《手拉手》是一首神曲。最新章節閱讀這是毫無疑問的。

但殷俊沒想到《手拉手》在一月底開始霸佔美國公告牌之後，居然就這麽一直的霸佔了下來，整個二月，它都是公告牌的第一名。

至今為止，《手拉手》的ep已經全球銷量突破1500萬張，再次打破了所有人的銷售記錄。

考慮到這個記錄是一個華國女歌手創造的，這就更加了不起了。

寶島的民眾早就已經爆了。

他們喜愛的天后居然在美國耀武揚威，這是再揚眉吐氣不過。

大家都忘記了鄧莉君之前的假護照事件，隻想著鄧莉君早一點榮歸故裡，好讓他們也聽聽什麽是打動美國和全歐洲的天籟之音。

寶島那邊的演出單位，早就發出了好幾次的邀請，甚至於宋局長都親自打了電話過來，想要讓鄧莉君回去。

但鄧莉君以和寶麗金有合約，需要在美國做一張專輯的理由，拒絕了宋局長的邀請。

宋局長此時還不像以後那麽的無恥不要臉，知道鄧莉君是一口氣難咽，還是小女兒脾氣，又因為鄧莉君現在是世界明的大歌星，倒也沒有太為難她，只是叮囑她今年一定要回寶島。

鄧莉君倒是沒有說謊，寶麗金看到《手拉手》這麽的暢銷受歡迎，再加上之前的那首《carelesswhisper》也佔據過2周公告牌的冠軍，獲得過近20個國家的冠軍，所以就跪求鄧姑奶奶，一定要做一張專輯出來。

ep和專輯相比，無論是銷量錢途，還是影響力來說，都是差得太遠了。

一個歌星如果有一個銷量大賣的專輯，幾乎就是奠定歌壇地位的最重要指標。

為了寶麗金的錢途，以及在歌壇上的影響力，他們必須要鄧莉君做一張專輯出來。

故而，寶麗金已經在1個月的時間裡面，找了20多首一流作詞作曲家的作品，讓鄧莉君挑選。

鄧莉君不是矯情的人，既然《手拉手》的效果這麽高，那出一張專輯也是理所當然的。

但她也不全要別人的歌。

一張專輯一般是12-16首歌，鄧莉君現在已經名氣很大，她一張專輯就可以出得少一點，14首歌也就足夠了。

除了《手拉手》和《carelesswhisper》，她覺得還要殷俊給她兩首歌，才能壓得住陣腳。

這個想法也得到了寶麗金高層的同意，甚至是讚賞。

jun有多麽完美的音樂才華，已經在之前的兩首歌，很好的展現給了他們看，也給全世界的歌迷們展現了出來。

毫不誇張的說，單憑著《手拉手》這首歌，jun就已經名垂音樂的青史。

如今再讓jun給兩首質量優秀的歌，還能把它們當作第二波、第三波的主打歌，這可是求之不得的事兒啊！

即使是jun要求的版稅高了一些，但人家的歌，就是值這個價錢！

殷俊忽然被攤派了任務，卻根本不倉促。

因為鄧莉君早就知道，殷俊一直在忙碌之余，給自己在寫歌。

目的嘛，不是為了現在的專輯，而是為了自己回到日本的作品。

鄧莉君是比較喜歡在日本發展的，原因也不是其它的，正是日本唱歌能賺錢。

鄧莉君一個人要養活那麽一大家子的十幾個人，以後侄兒侄女們出生了，多半還要把責任壓在她的身上，所以她拚命的去唱歌、開演唱會。

有史以來，就沒有第二個歌星，開演唱會的頻繁度能比得上鄧莉君的。

人家一年開一百多場演唱會，跟玩兒一樣。

還不是一兩年這樣，

持續十幾二十年，她都這樣。靠著鄧莉君的辛苦演出，鄧家那一大家人過著人上人的生活，但卻把鄧莉君累得夠嗆。

這也是為什麽鄧莉君日後找了一個沒錢的外國男朋友，在用鄧莉君的錢的時候，她的家人們會那麽不滿的重要原因——鄧莉君的錢，應該是我們這些媽媽、哥哥、弟弟們享用的，怎麽該給一個外人呢?

老實說，在鄧莉君隱居清邁之前，她要沒有日本市場來支撐，真的還沒辦法負責十幾二十個家人的開銷。

這也是為什麽假護照事件傷害得她如此的深，她第二年也回到了日本，繼續自己的演唱事業的根本緣由所在。

這一世不一樣，殷俊早就跟天后姐姐說了，咱們肯定要回日本，但卻不是為了掙錢，而是為了出口氣的。

怎麽出氣呢?

當然不可能用什麽暴力事件，這事兒人家日本政府做得沒錯，鄧莉君用假護照就是違法了，應該接受處罰。

但日本的那些輿論媒體和歌迷們，居然沒有根據具體情況具體分析，反而是一邊倒的在譴責痛斥鄧莉君，這就有些太傷人了。

殷俊給鄧莉君出的出氣方法，就是在日本做一張前無古人、後無來者的專輯，然後轉身就走。

這樣一來，日本歌壇上就會永遠留下鄧莉君的傳說。

一天鄧莉君自己不去打破，他們就只能仰望著。

而這首在殷俊嘴裡“前無古人，後無來者”的專輯中的五首歌，鄧莉君已經拿到了譜子了，還有殷俊又用他蹩腳的唱功和日語，都給她唱了一遍。

雖然殷俊唱得不大好聽，但鄧莉君是什麽人?

就從殷俊的歌聲中，就知道了這五首歌絕對的很好。

特別是那歌達到了史無前例的10分鍾的歌，但整個兒聽下來，鄧莉君卻覺得自己在看著一個小女孩的人生，那種歲月慢慢流逝的淡淡的哀愁和溫馨，讓她很容易就沉迷在裡面。

一首歌就是一個故事。

一首歌就是一個人生。

這首歌就更是讓鄧莉君感受到了如此的情緒。

因此這段時間，就算是暫時用不著這些歌，鄧莉君也不斷在練習，不斷的讓殷俊聽自己唱。

也就是殷俊對鄧莉君的耐心特別的好，這一聽就得十幾二十分鍾，還得要點評和聊天，少了半個小時根本就下不來，在忙碌不堪的殷俊來說，這絕對是非常奢侈的休息了。

鄧莉君卻沒想到那麽多，這個有著小女兒心性的天后，在殷俊的呵護和安撫之下，又恢復了不少以前的天真爛漫，因此也就是來了感覺就給殷俊打電話。

也幸好天后姐姐記得美國和香江有時差，否則半夜來個電話，睡眠最近一直不怎麽好的殷俊，估計都得崩潰。

聽說鄧莉君要兩首英語歌，殷俊想也沒想的就答應了。

反正自己聽過許多美國的名曲，如果自己不用，那也是浪費了。

在自己記憶中的譜子裡面，殷俊選了兩首過幾年會發行的歌曲。

一首是1985年萊昂納爾?裡奇創作的《》。

另一首是1989年理查德?馬克斯創作的《rightherewaiting》。

之所以選擇的時間都是五年以後的，原因在於很多歌曲，其實並不是歌手們發行唱片的時候才拿出來，人家經常是兩三年之前就有了一段旋律，然後日積月累的就做成了歌曲。

如果殷俊選的歌曲是人家早已有的旋律，雖然問題不算太大，但說起來總不是好事兒。

因此少年寧願選擇時間久遠一點的，也不願意和別人的創意撞車。

《》和《rightherewaiting》有多麽的經典，就不用殷俊多說了。

基本上70年代80年代的華國年輕人，都曾經聽過這兩首歌， 而且大部分還去學著唱過。

在那個物質極度貧乏，而我們又充滿著對外的求知的時候，歐美的金曲進入華國，那是引發了無數人的學習的。

抄歌詞這樣在現在年輕人看起來很幼稚無知的事情，在那個年代，可不是一個兩個人乾過。

而這兩首歌曲，不但是在華國一直流行，人家在美國就非常的流行和受歡迎，絕對是歷史最受歡迎的100首歌曲之一。

隨便拿一首出去，這都是神曲，可以夠一個歌手吃一輩子的。

到時候鄧莉君只要去外面演出，她隻用唱這兩首歌之中的任何一首，都能從南唱到北，吃都吃不完。

鄧莉君就是識貨之人。

聽到了殷俊唱的、看到了殷俊寫的，天后姐姐整個人都激動得顫栗了起來。

“阿俊……你怎麽可以這麽的天才?……這兩首歌，哪一首都是讓我心神難以平靜啊……好聽，有味道……姐姐真是愛死你了！”

在電話裡面，鄧莉君興奮得不得了。

對於她這樣把唱歌當成生命的女歌手來說，還有什麽比又得到了兩首神曲更讓她高興的呢?

算上之前的《手拉手》，還有那首日語歌曲，殷俊給她的神曲都有四首了！

此時的鄧莉君，越發的覺得殷俊就是一座挖掘不盡的寶藏，隨時隨地都能給自己驚喜。

她恨不得直接鑽到殷俊的腦子裡去，看看他究竟還能創作出什麽好聽的神曲來。

要是有可能，鄧莉君覺得，自己一輩子都願意守在殷俊的身邊。

只要看著殷俊創作出這樣震驚世界的神曲，她也就已經心滿意足了！

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