“什麽?張海雷找我寫劇本?”畢夏這個消息著實嚇了一大跳，隨之而來的就是巨大的驚喜。

　“當然是真的，我們約好了下午兩點見面，你趕快去洗個澡，準備一下，這次玩大了。”張婧滿臉興奮和緊張，她太為畢夏高興了，能讓張海雷看上，這是多大的榮譽啊。這會讓畢夏的事業大跨步進步。

　要說名氣畢夏一點都不比這些大牌導演小，甚至說到票房號召力，畢夏也很強。有媒體說過，光是畢夏的人氣就能撐起一部億元票房的電影。

　但是說到學術上的成就，在歌壇畢夏已經奠定了他的地位，但是在電影方面，無論是編劇還是導演，他都還只能是小有成就。當然這個小有成就是和那些真正的大導演相比，比如說文博，別看他沒有一部電影的票房比得過《野蠻女友》，但是人家在圈內的地位就不是畢夏可比的。這是他十幾年來依靠幾十部電影慢慢積累的口碑。

　就像畢夏記憶世界的一位超級大腕，趙薇。她是典型的演而優則唱，演而優則導的代表，畢夏當初步入歌壇在轉戰導演界就是以她為例子。趙薇的電影處女作成績比《野蠻女友》還要火爆，光是內地就七億多票房，可是趙薇在導演界依舊只是個新人。

　評價一個導演是否是知名導演，是否是國家級大導演這個標準不是簡單的只看票房，還要看他在各大頒獎典禮上的成績，當然還有國外大型電影節上的表現以及在觀眾心目中的號召力以及受肯定程度。

　像陳凱歌，票房不見得多，但人家拿獎拿的手軟;還有王晶，獎沒怎麽拿。但是人家的商業片拍的那個叫溜啊，捧紅了多少明星，媒體用“晶女郎”來稱呼他的電影女主角就是一個很大證明。

　所以說評價一個導演的地位是由很多方面組成，畢夏在大眾眼中裡名氣大。可是在專業人士眼中還只是一個新人。相對來說他的編劇能力比導演能力更加受到肯定，不過那也是這樣一些普通角色眼裡。在一些國級導演眼中這沒什麽了不起的。這一點無論是畢夏還是華藝傳媒上下都十分清楚。

　因此，這一次張海雷邀請畢夏為他寫一個劇本，這個消息才讓大家這麽震驚。

　張海雷是誰?

　無論是音樂還是電影，華夏作品的影響力一直都只能擴散到亞洲。出了亞洲那就是見光死，而亞洲遠遠不是世界娛樂圈的主流。華夏的這批頂級大導演一次次的想要衝擊歐美主流電影界，但是迎接他們的都是一次次失敗與失望。

　這裡不得不說一下，華夏一些生活寫實的文藝片其實拍的不錯，這是華夏的強項，但是在商業片領域，還沒有真正形成自己的獨特文化。因此這些年。在戛納等這些國際電影節上，文藝片沒少拿獎，但是票房麽，只能用慘不忍睹來形容。

　在全國這種極度渴望走出國門。進入歐美電影主流，卻一次又一次失望與失敗的絕望下，有一個名字就成了所有人唯一的希望與驕傲，那就是張海雷。

　張海雷與如今的這些大導演一樣，都是國家第五代導演，只是他的成長軌跡在90年代出現了偏差。九十年代他曾經離開內地在寶島香江工作做一段時間，這段時間也是他在導演風格上蛻變的誘因，他汲取兩岸三地的電影精髓，形成自己區別於他們的獨特電影風格。

　之後他又離開國內，隻身前往美國學習與工作。終於在2000年辭舊迎新之際，他導演的《潛龍》這一部沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內涵的一種深沉思索與含蓄的武俠片，出人意料的獲得了華語片歷史上迄今唯一一座奧斯卡最佳外語片。

　這部影片直逼了華夏傳統文化中極其深刻的一點:即對個體的人的壓抑和約束，同時展示了這種東方社會規范的強力作用和存在必要、以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調和。

　這個成就是華語片在歐美最大的成就，也讓張海雷開始脫離國內第一集團導演行列，獨自走上國際導演的漫長道路。2012年，畢夏還在部隊時，張海雷憑借著《少女的奇幻漂流》這一部電影獲得了奧斯卡最佳導演獎，這雖然不是華語片的勝利，卻是華夏導演在國際上最大的勝利。

　可以說，張海雷是搖搖領先於國內其他國級導演的存在，他是如今華夏電影的名片和象征，真正的國際級大導演。他竟然找畢夏寫劇本，這無疑是對畢夏最大的肯定和認可，這個消息公布出去，畢夏的粉絲會幸福到死。

　……

　三裡屯一家咖啡會所，大大落地窗，讓會所內充滿了陽光和溫暖，午後時節，曬著溫和的陽光，總是讓人感覺到一種悠閑和慵懶。

　畢夏打量著對面的張海雷，張海雷今年五十五歲，對一個導演來說這絕對是黃金年齡，有經驗，有閱歷，還有精力。張海雷身材176，在那個年代絕對算是高大挺拔，五官端正，分度翩翩，身上有一種令人折服的氣度。

　“張導，我真是太驚喜了，實在是沒有想到，真的，您真是給我太大的意外，我高興壞了。”畢夏從不追星，但是此刻，他感覺自就像是一個虔誠的追星族，膜拜自己的偶像。

　畢夏在打量張海雷，張海雷同樣在打量畢夏，這個年輕人是這些年娛樂圈竄起最快的角。像傳說中的一樣，這個年輕人很帥很精神，面相也十分平和，最主要的是他的眼睛，很真誠。眼睛是人類的心靈之窗，什麽都能裝，但是眼睛無法偽裝。

　怪不得他能取得這樣的成績，是個成功的三棲藝人，而且他這個三棲與一般的明星不同個，竟然是跨越歌壇，文壇和導演界，這就很有意思了。張海雷不禁感歎。

　而且無論在哪個方面他都做的不錯，畢夏的作品他有看過，《誅仙》是他非常喜歡的故事，除了《誅仙》，目前正在更新的《佛本是道》和《天龍八部》他都有拜讀，這絕對是大師之作。畢夏的《野蠻女友》他也知道，第一次導演就取得這樣的好成績，很不簡單。除了自己導演的，他的幾個劇本都不錯，當然這些都不是他找畢夏寫劇本的理由。

　“小夥子可真會說話，你的成績不簡單啊，我像你這麽大，絕對沒有你這樣的成就。”張海雷笑著說道。

　“您可別這麽說，我是看著您的電影長大的，您也可以說是我在電影道理上的導師。”畢夏起身深深鞠了一躬。

　張海雷穩穩受了這一躬，以他的地位，受得起。等畢夏坐下，他才說道:“我這次過來是想找你寫一個劇本，你知道了嗎?”

　“我知道了。”畢夏點點頭，猶豫了一會才問道:“不過，我能問下，您為什麽找我嗎?我畢竟是後輩。”

　“哈哈……”張海雷哈哈大笑，說道:“我以為你會忍很久呢。”說罷他才饒有興趣的看著畢夏，問道:“你知道我這次想要找你寫什麽劇本嗎?”

　“不知道。”畢夏搖了搖頭，他又不是神仙，這要都能猜的出來，他改行買彩票算了。

　“這些年我們的電影總是在西方國家沉沙折戟，這次回來，我就是再衝擊一次西方電影界。前思後想之後，我將題材定在神怪魔幻類型，具體的我選定在《西遊記》上。但是《西遊記》這個題材已經被人拍過許多次，我希望能夠拍出新意來。而你，是被譽為新世紀仙俠小說鼻祖，最偉大的想象者，你的幾個劇本我都看過，都很好，小說也很精彩，天馬行空，所以我就來了。”

　張海雷的話，聲音並不大，但是他最後的這句“所以我來了”卻給了畢夏莫大的動力，這是對他最大的肯定和鼓勵。

　雖然張海雷的話讓畢夏十分激動，但是他並沒有馬上答應下來，而是安靜坐在那裡仔細思考。衝擊西方電影界，這個目標很宏大，這是畢夏如今不敢想象的，可是現在面前就有這樣一個機會，他想要抓住。我們的電影無法被西方接受，有許多因素，文化障礙，拍攝技巧等等都是問題。這裡畢夏就十分佩服張海雷，他選擇了《西遊記》，很高明！

　首先，《西遊記》在西方國家有很大影響力，孫悟空這個虛幻人物，在西方也是耳熟能詳的。其次，神怪魔幻電影需要極多的特效效果，一些戰鬥畫面如果製作的好，絕對是一種大片享受，而大片商業片，更加容易打進西方電影界，得到好的票房。

　想到這裡，畢夏內心有一種蠢蠢欲動，這麽重要的事情，他怎麽能夠缺席?“張導，我願意試試，我會用心寫的，希望到時候能得到您的認可。”畢夏語氣堅定的說道。

　“這方面你是專家，我想相信你的實力。來，我來說下我的一些要求。首先我希望這是一個有淚有笑的故事，要有一定深度;其次，我希望劇本能有一定顛覆，要和以往的《西遊記》不同……”確定了合作，兩人就劇本意向展開了深度討論。