“唐玉之前是這裡的雜工。”駱向說道，因為唐玉性子比較沉悶不喜歡說話但辦事挺牢靠的所以讓唐玉在賀文軒做事。從打雜最基層乾起。

“雜工?上過鑒定課?拿幾級的鑒定師?”陳念竹終於找回了一些報復的快感，哼，我就不信你小子始終是一副什麽都懂淡定的樣子。

“大小姐，小唐沒有上過任何理論課程，不過經常來和我探討一些古玩的問題，我也教了不少。”嚴奎在一邊緩緩的說道，“我相信小唐可以當一名合格的鑒定師。”

陳念竹盯著唐玉足足三秒鍾，問道:“你知道當鑒定師需要什麽資格嗎?”

“我沒有取得任何的鑒定資格證書，不過那有什麽呢?如果你覺得一個人的能力是需要證書來證明，那我不做也罷。”唐玉不卑不亢的說道。

陳念竹笑了，還真是一個狂妄和驕傲的人啊，古玩界沒有上過任何課程和有實際經驗的就想當鑒定師，他當自己的奇跡的存在?

“好，別說我不給你機會，我那三樣東西出來考你，你合格了，我馬上錄取你當賀文軒的鑒定師。如果你不合格，你還是接著做雜工吧”陳念竹直接而痛快的說道。

“出題。”

陳念竹低聲對駱向說了幾句話。

駱向離開，再出來的時候他的手裡拿著一塊和田玉硯。

玉硯通體油潤，硯正面用線浮雕技法，雕七條神態各異的五爪龍。硯雕下兩條神態各異二龍戲水及水波紋，硯中，上部雕刻五條神態各異五龍駕雲及雲紋，硯右下篆字“墨寶閣”。玉硯正面“墨寶閣”篆字及硯背面“乾隆年製”。

“做我們典當行的鑒定師需要一雙火眼金睛，給你三分鍾的時間考慮這玉硯是真的還是假的?”從小就出生古玩世家的陳念竹傳投對唐玉說道。

唐玉沒有接過這玉硯，隻是看了一眼說道:“假冒的，市場上最多三百塊。”

“你摸都沒有摸就知道假冒的?太過兒戲了吧。”李之觀有些不爽的說道，這小子憑什麽這麽自信。

“眼睛，我的眼睛看到的是假的就是假的。”唐玉認真不容置疑的說道。

“你......你以為你是火眼金睛啊。”李之觀眼睛差點噴出怒火來。

陳念竹一看二摸三敲，一分鍾之後斷定說道:“第一關算是通過了。”

駱向再次拿出了一件賀文軒的古玩瓷器。

“說出它的來歷以及工藝要求。”陳念竹露出一個奇怪的笑容，這一件玉器可是賀文軒的重點古玩瓷器，通常都不會拿出來擺設。今天為了讓這個唐玉吃吃憋，殺殺他的銳氣，陳念竹才拿這寶貝出來的。

嚴奎露出震驚的樣子，這大小姐也太難為唐玉了吧?

唐玉露出一個淡淡的笑容，這娘們還真的一個題目比一個題目難啊，不過她什麽都不會想到自己一個非正常人了。

“這叫青花釉裡紅瓷，釉下彩瓷的一種。在青花間用銅紅加繪紋飾。以色彩絢美著稱。始於元代。由於燒成難度大，青花釉裡紅器，被視為古瓷珍品。釉裡紅系創燒於六百三十多年前的元末，流行於明初。由於釉裡紅燒製難度大、成品率低的緣故，至明中期後便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉裡紅。所謂青花釉裡紅，是將青、紅兩種釉下彩繪於同一器物上的裝飾。在透明釉的覆蓋下，經高溫煆燒而成。改變了以前隻繪一色之單調。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒製成功了失傳已久的釉裡紅，其呈色較為穩定。到雍正期間，色調鮮紅的釉裡紅，

顯色穩定精美;所繪製的圖案，燒製後線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步。想不到我們賀文軒有這一件瓷器，是藏在哪裡的?我沒見過啊。”“它的工藝要求其實挺難的，青花，其製作方法是在成型的瓷坯上用青花料描繪各種圖案花紋，然後施透明釉，在以1300C左右的高溫一次燒成的釉下彩。釉裡紅，是指用銅的氧化物(銅花)為著色劑配製的彩料，在坯體上(或先施以青白釉的坯胎土)描繪紋樣，再蓋一層青白釉，然後裝匣入窯，經1250C～1280C的強還原焰氣氛，使高價銅還原成低價銅，呈現嬌妍而沉著的紅色花紋。”

唐玉說著拿過來裡裡外外的翻看著，這青花紅瓷靈氣太少了，若不然他又可以吸取靈氣來提升雙瞳力量。

李之觀面色露出羞愧，若是考自己的話，他一定說不出剛才唐玉的那一段話來，這小子真的沒有系統學過鑒定課?

天才鑒定師?

“你讓我感到奇怪和期待。”陳念竹毫不掩飾的說道，“第二關也通過了，最後一關。”

唐玉說道:“請出題。”

陳念竹一方面想殺殺這個唐玉的銳氣， 一方面又很期待一個沒有學過任何鑒定課程的人到底是靠什麽來鑒別古玩的?這種心理很是矛盾。

駱向拿著一書法書卷出來。

唐玉等駱向打開書法手卷的時候，就微笑的說道:“這是宋微宗的瘦金體書法手卷，宋徽宗雖然治國無能，但書畫成就卓著。於崇寧三年設立了畫學，正式納入科舉考試之中，以招攬天下畫家，建立了宣和畫院。他自創的瘦金體書法，是中國書法的豐碑。他在書畫上的花押是一個類似拉長了的“天”字，意為“天下一人”。

“宋徽宗所創瘦金體書法，整體勻整峭拔，鐵畫銀鉤，筋骨挺勁，清爽潤朗，飄逸靈動。此種書體取法唐代薛稷、薛曜，把楷書中瘦勁一路發揮到了極致，帶有很強的藝術性，使用性，成為具有鮮明風格的一種書體，為後人爭相臨摹。本卷宋徽宗瘦金體千字文，整體清秀瀟灑，一氣呵成，字字精湛，筆筆功到，流傳有序，保存完好。為宋徽宗瘦金體難得的傳世精品之作。”

“本卷書法先後有四位名家題跋，卷首有明代著名書畫家“沈周”的題“秀勝五嶽”。跋一是元朝傑出書法家趙孟\的“徽宗此卷瘦金體是其早歲之作，運筆直如矢，勁如鐵，橫書帶鉤，豎書收筆帶點，結體取法山谷，縱深橫逸，體貌而稍加瘦，易顯出獨有之個性也。集賢大學士趙孟\奉勒恭跋。跋二是清乾隆朝大學士王傑的跋文“雅韻”，“乾隆辛醜暮春，_園王傑拜觀於玉琴軒”;跋三為乾隆朝大學士、政治家、書法家劉墉的:“丙寅春暮錄趙佶書觀自得齋之霽軒””