二十一世紀的曙光已經籠罩在地球的上空，每一年的年份終於從“1”字頭正式進入了“2”字頭，而1999年作為二十世紀的最後一個年份，潮起雲湧，雖然沒有爆發出1996年和1997年的奇跡，也沒有呈現出1998年的百花齊放，但1999年的全年整體票房卻還是上升了一個百分點，“雨果-蘭開斯特”不再是全年電影票房市場的唯一亮點。

　過去三年兩次由雨果問鼎北美年度總冠軍之後，今年“星球大戰前傳”的橫空出世，打破了這一局面，不僅掀起了觀影狂潮，而且重新喚醒了人們對星球大戰的回憶和迷戀，讓這個改變了美國文化歷史的系列再次進入新生代的視線范圍之內。

　“星球大戰前傳1:幽靈的威脅”成為了影史第四部北美票房破四億的作品，以四億三千萬美元的票房強勢奪得了1999年的年度票房冠軍，這也足以讓1999年成為與1996年、1997年相媲美的年份。

　“靈異第六感”以黑馬姿態，交出了三億八千萬美元的票房，高居年度北美票房榜單的亞軍，這著實是1999年開年時所有人都沒有能夠預料到的局面;位居季軍的作品赫然是年末發威的“美麗心靈”，雖然這部作品沒有能夠邁進三億門檻，但兩億八千萬美元的成績卻依舊閃耀了1999年。

　雖然雨果錯失了年度冠軍，但“靈異第六感”和“美麗心靈”分別位列年度亞軍和季軍，兩部作品的疊加票房高達六億六千萬，實現了雨果個人的又一突破——這是目前為止，演員單人票房的年度最高數據，由一名演員在一年之內創造出六億六千萬的票房，這在以前是完全無法想象的，即使是“泰坦尼克號”創造了六億美元票房，也依舊如此。可是現在，雨果卻成為了影史第一人——又一次。

　可以說，1999年的輝煌，雨果再一次成為了其中至關重要的組成部分。

　在這三部作品之後，“玩具總動員2”、“王牌大賤諜2”、“黑客帝國”、“人猿泰山”、“老爸向前衝(。daddy)”、“木乃伊”、“落跑新娘”分別佔據了第三名到第十名的位置。

　全年一共有五部作品票房過兩億，二十二部作品票房過億，其中表現最為駭人的不是雨果，而是位列年終票房排行榜第十一名的“女巫布萊爾”，這部成本僅僅只有三萬五千美元的作品，最終在北美市場席卷了一億四千五百萬美元，毫無懸念地成為了影史盈利最高的作品，真正的讓童話成為了現實。

　另外，“黑客帝國”的橫空出世也揭開了科幻電影的全新時代，這部風格洋溢的作品以奇思妙想重新喚醒了人們對於科幻的好奇和興趣，更重要的是，電影創新的拍攝技巧和全新的思想理念，都對整個好萊塢工業產生了至關重要的影響。除了一億七千一百萬美元的票房創造了“r級”電影的全新票房紀錄之外，許多圈內人士都將這部作品稱之為“足以和‘星球大戰’相媲美”的作品。

　從“星球大戰”系列的重啟，到“黑客帝國”系列的開篇，科幻電影在千年蟲危機的1999年迎來了自八十年代之後的第二個巔峰，這也是大片時代的第一個顯著特征——電腦特效對於科幻電影的影響毋庸置疑，繼災難電影之後，科幻電影又成為了新時代電影的重要組成部分。

　在這一份北美票房榜之上，迪斯尼成為了最大贏家，“靈異第六感”、“玩具總動員2”和“人猿泰山”三部作品都是由他們製作發行的。不過，業內人士的目光卻沒有放在迪斯尼的身上，而是悄然之間注意到了奮進精英經紀公司的崛起。

　雨果自然不用多說，“靈異第六感”和“美麗心靈”完全是由奮進精英經紀公司捆綁打包製作的作品;除此之外，“黑客帝國”的基努-裡維斯、“老爸向前衝”的亞當-桑德勒也都是來自奮進精英經紀公司的客戶，另外，“綠裡奇跡”、“飆風戰警”、“美國派”、“鬼入侵”等躋身票房榜單前二十名的作品也全部都是奮進精英經紀公司客戶的作品。

　不僅僅是雨果和湯姆-漢克斯，奮進精英經紀公司的其他客戶也都迎來了全面爆發，讓公司的整體實力得到了實質性的提升，再加上“哈利-波特”系列的改編權由華納兄弟拿下，這使得奮進精英經紀公司的確是具備了打破“三大”統治的資本。

　與北美票房市場相比，全球票房市場的格局沒有太大變化，不過有一個有趣的數據對比，在年終全球票房十強之中，只有三部作品是北美市場的票房高於海外市場，換而言之，繼1996年、1997年北美市場的全面爆發之後，1999年海外市場也迎來了快速上升期，海外票房對於好萊塢的重要性正在一步一步上升。

　“星球大戰前傳1:幽靈的威脅”毫無疑問地佔據了年度總冠軍的位置，可惜的是，電影最終全球票房止步於九億八千三百萬美元，沒有能夠突破十億門檻，再次創造歷史，這無疑是一個巨大的遺憾。

　“靈異第六感”緊隨其後，八億九千萬美元的票房數據足以令其站在一人之下萬人之上的位置上;“美麗心靈”在海外票房表現沒有能夠取得進一步突破的情況下，依舊佔據了季軍寶座，以五百萬美元的微弱差距險勝“玩具總動員2”，這也使得後者只能遺憾地滑落到殿軍的位置。

　前四名的位次，北美票房和全球票房保持了高度的一致，不過第五名開始就出現了一些變化。

　“黑客帝國”、“人猿泰山”、“木乃伊”、“諾丁山”、“007之黑日危機(the。。is。。)”、“王牌大賤諜2”分別佔據了第五名到第十名的位置。

　可以看得出來，“諾丁山”和“007之黑日危機”這兩個新面孔，依靠著歐洲市場的出色表現——尤其是英國市場的熱烈回應，使得這兩部作品在全球票房上佔據了更高的位置。而“老爸向前衝”和“落跑新娘”兩部帶有明顯美國烙印的作品，則被擠出了十強，特別是前者，帶有鮮明美國特色的喜劇，在世界范圍內顯然難以有更好的作為。

　從整個全球年終票房排行榜來看，大片時代的商業類型片還是佔據了主流，“靈異第六感”、“美麗心靈”和“諾丁山”是僅有的三部不同類型影片，分別是恐怖、劇情、愛情作品，這三種作品能夠在全球榜單之中佔據一席之地，更加顯得難能可貴。

　毫無疑問，雨果依舊是年終榜單之中的王者，人們早就已經習慣了這樣的格局，當二十世紀的最後一年落下帷幕之後，回望這十年，人們猛然發現，雨果已經成為了整個九十年代之中最重要的標簽，沒有之一。

　同樣的格局也出現在了音樂榜單之上，其實在過去一年，榮耀至死已經徹底沒有任何活動了，就連單曲也沒有發行，可盡管如此，“疾風驟雨”依舊成為了矚目焦點，連續一百七十二周停留在公告牌專輯排行榜之上，依舊在衝刺著連續在榜周數前十名的席位。

　整個九十年代，專輯在榜周數超過兩百周的作品僅僅只有一張:涅槃樂隊的“別介意”，目前已經在榜足足兩百七十八周，一直到1998年年初才出榜，可是這一成績卻僅僅只能位列歷史第十二位。想要衝擊這一記錄，“疾風驟雨”依舊任重道遠。

　1999年的音樂市場呈現出了前所未有的繁榮，後街男孩迎來了巔峰時期，“千禧情()”這張專輯五月份發行之後，首周就拿下了五十萬的銷量，並且在十二月成功獲得了十一白金認證，全年銷量一千一百三十萬張;緊接著，布蘭妮-斯皮爾斯橫空出世，她的處女作專輯“寶貝，再一次(baby。one。。)”於1999年一月十二日發行， 最終在1999年的十二月九日，銷量突破了一千萬張，全年取得了一千零五十萬的銷量，這兩張作品也成為了繼“疾風驟雨”、“雙現場”之後，九十年代第三和第四張能夠在單年取得一千萬張銷量的作品。

　一年之內兩張專輯的銷量突破一千萬，絕對是前所未有的繁榮，後街男孩和布蘭妮分別位列年終冠軍和亞軍寶座。

　在他們之後，瑞奇-馬丁的同名專輯取得了七百三十萬銷量，位列年終季軍;桑塔納樂隊(santana)、軟餅乾樂隊(。)、克裡斯蒂娜-阿奎萊拉(。)、組合的專輯銷量全部都突破了五百萬張，分別佔據了第四名到第七名的位置。

　年終銷量榜單之中出現七張專輯銷量突破五百萬張，這幾乎創造了音樂歷史的巔峰，在此前的任何一年都是難以想象的成績，特別是後街男孩、布蘭妮、克裡斯蒂娜三位偶像歌手的強勢崛起，改變了音樂市場構成，讓流行音樂的比重進一步上升，稱雄整個市場。

　不過，即使面對來勢洶洶的流行音樂，搖滾的上升勢頭也絲毫沒有減弱，除了軟餅乾樂隊之外，其他諸多搖滾樂隊也開始爆發出了驚人的能量，在年終榜單之中佔據一席之地。