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《崛起大導演》二百二十三 【喊出自己的口號】第2更
《電鋸驚魂》上映進行時,萬小虎也忙碌起來。

 2003年11月1號,第十二屆金雞百花電影節在嘉興舉行。

 本屆的金雞獎和百花獎,都跟萬小虎沒什麽關系,組委會邀請他頒獎,他也沒答應。他過來嘉興,一個是參加學術研討,一個就是籌備《風聲》的首映式。而學術研討會,萬小虎也隻參加兩個。

 就是題為《從鬼怪片特征探求幻想類型電影發展策略》和《資源整合及市場運作:中國動畫騰飛的關鍵所在》的兩場學術研討。

 至於其它的什麽國有文化企業改革、電影產業升級、在挑戰中贏得突破等等老生常談,年年都談的研討會,萬小虎通通以沒時間為由拒絕了。

 每年都談,每年都廢話一籮筐,結果每年都談不出一個黑和白。

 這種研討會,不去也罷。

 2號上午,萬小虎參加了第一場幻想電影研討,並作為第一位發言人率先開頭。

 “如果以現實生活為參照,我們可以把常規電影分成兩種形態:基於現實的寫實電影與基於幻想、背離現實的幻想類型電影。後者大體包括科幻片、魔幻片、神話片、鬼怪片和一部分武俠片。”

 “作為一個電影大國,我們在2000年之前,基本上全部都是寫實電影,2000年之後,幻想電影也同樣很少。這是很不正常的現象,也是極度畸形的電影市場。”

 “我們長期發展寫實類電影,固然其功績不可抹殺,但負面影響也不可忽視。因為我們抑製了作者的創造精神的張揚,造成了想象世界視聽表現力的貧乏,導致電影製造工業的單一化畸形發展。也嚴重壓抑了觀眾對於幻想類電影的消費。”

 “好萊塢電影中,寫實類電影已經漸漸的淪為了少數,幻想類電影日益增加。特別是從《星球大戰》之後,特效大片漸漸扛起了票房的主力,好萊塢的特效更是發展出來,電腦中模擬的人物和現實人物區分不出的效果。”

 “所以近幾年。好萊塢大片步步緊逼,盡管進口片只有那幾部,卻佔據了國內票房的半壁江山。是不是說好萊塢就一定會講故事?並不是,而是好萊塢電影釋放了觀眾的想象力。一個觀眾,每天都看子彈沿著直線的射擊,忽然看到了子彈可以拐彎,這必然是驚喜的。”

 “而我們國產電影還停留在寫實風格,仿佛電影不寫實,不關注人文關懷。就不是好電影。這等於拱手將江山讓出去了,更造成了幻想電影的物以稀為貴,好萊塢來了,輕而易舉就竊取了我們的市場。”

 “人都有好奇心,美國人有,中國人同樣有。可是我們的電影人卻沒有,我們只能想象的極限是武俠,拿一把劍。飛簷走壁。武俠的確是中國電影的驕傲,但是這樣的題材我們從上個世紀50年代就開始了。幾十年過去了,還在炒剩飯。”

 “我們的國產電影正是急需突破的階段,盜版日益猖獗,如何化解?好萊塢有沒有盜版?有!但是他們的觀眾更喜歡進電影院,因為視效大片肯定是放在一層樓高的大屏幕上看起來更帶感。久而久之,他們就有了進電影院的意識。自發的斷絕了盜版。”

 “今天我不說特效,我要說一句不客氣的話,我說了特效你們在座的,了解的也不多。”萬小虎用一副輕松的語氣,稍稍刺激了一下在座的各位電影人。如果不刺激,下次再談時,他們還是不懂什麽是特效,“所以我要說說,大家都熟悉的鬼怪片。白娘子、閻羅王這些是古代的傳說,開心鬼、僵屍這些是香港電影的產物。”

 “世上本無鬼,鬼是人類根據自己的需要想象出來的,鬼的形象原型是人。電影中鬼的形象大體可分四類:惡鬼,好鬼,開心鬼,內心複雜鬼。他們集中體現著不同民族的集體想象力和創造力,各自被賦予不同的美學特點和文化功能。”

 接下來,萬小虎從鬼怪片的敘事、結構、動作和情感賦予等等方面,闡述了一下鬼怪片的特征。

 “幻想類電影它是一種文化產品,中國文化中關於虛與實、形與神、寫實與寫意等觀念都有益於創造幻想類電影的形象和意境,電影人應該設法將其通過特技充分體現出來,顯示出中國文化的豐厚底蘊,展現特殊的東方民族精神。”

 “從中國電影發展戰略考慮,僅有寫實類電影是有缺陷的,發展非寫實類電影,特別是幻想類電影將為中國電影跨越式發展提供契機。如果我們能夠抓住,不僅可能同時帶動電影製作高科技的發展,創造出新鮮的形象,滿足市場需求,同時也可能啟動後續電影產業開發。”

 “與幻想類電影形象相關的玩具、圖書出版、電腦遊戲、服裝、旅遊紀念品等都相關產業都有可能被帶動,這些必將給中國電影文化在新世紀全面均衡發展帶來無限生機。中國電影大有希望。”

 洋洋灑灑的發言完畢,萬小虎就端起杯子默默喝茶,等待別人發表高見了。

 幻想類電影是中國電影最大的短板,2000年以來,正兒八經上映的科幻片,只有他拍的一部《蝴蝶效應》。沒有幻想類電影,中國的特效就談不上發展,萬小虎希望能扭轉這種局面。

 不過,研討會上看起來,情況不容客觀,眾多電影人還是圍繞在鬼片和僵屍片上大書特書,對於科幻、魔幻的內容,談的真不多。

 “想要發展中國的史詩魔幻類大片,看來任重而道遠啊!”萬小虎靠在椅子背上,百無聊賴的想著。

 散會之後,和幾個熟悉的導演閑扯幾句,萬小虎便回賓館休息了。

 第二天,又是一場研討會,關於動漫產業。

 作為重生者。萬小虎知道未來電影的發展方向,魔幻、科幻、動畫,這才是電影賣座的三寶。

 研討會上,萬小虎和北電動畫學院的副教授段佳坐在一起,段佳教授是位女教授,快五十歲了。戴著一副眼睛,很有學者派頭。八十年代在央視做動畫片,九十年代因為北電動畫類老師匱乏,她開始回校任教,一直致力於推動中國動畫產業的發展。

 “段老師你好,很早就想去聽您上課了。”萬小虎很客氣的打招呼。

 “你能去聽老師上課,老師倍感榮幸。”

 “我是說真的,段老師,我目前在創作《秦時明月》。說句實話,動畫片的技術含量,不比真人電影來的差,從製作周期和技術渲染來看,含金量更高。現在國內的動畫人才太少了,這也是為什麽《秦時明月》已經創作近一年多了,還沒有問世的原因。所以一直想跟段老師交流一下。”

 “我也一直在關注你,當初你要拍動畫片。我很支持的。不過後來聽說你辭了動畫導演,還覺著很可惜。沒想到你並沒有放棄這個想法。”

 “動畫電影一直是我致力於研究的方向。”

 “國內像你這樣想做動畫電影的人太少了,都把動畫片當成了弱智的小兒科,唉。”

 “是呀。”

 聊了一會,研討會開始,眾人都各抒己見的發表了高談闊論。

 萬小虎也發表了自己的意見。

 “我記得,70年前迪士尼動畫的創始人迪士尼先生。說過這樣的話……”

 我不是主要為孩子們製作電影。而是為了我們所有人中的童真,不管他是6歲還是60歲,製作電影。這就叫童真。最糟糕的不是我們沒有天真,而是它們可能被深深地掩埋了。在我的工作中,我努力去實現和表現這種天真。讓它顯示出生活的趣味和歡樂,顯示笑聲的健康,顯示出人性盡管有時荒謬可笑,但仍要竭力追求的境界。

 “70年過去了,迪斯尼發展成什麽樣子?世界電影大國美國的動畫電影發展到什麽程度?我想很多人,包括我們的電影人同行、美術界同行,不會對動畫電影一無所知,但是也知之甚少。”

 “我說一個數據吧。95年票房冠軍是動畫電影《玩具總動員》,《風中奇緣》第四,98年《蟲蟲特工隊》第四、《花木蘭》第十三、《埃及王子》第十六,99年《玩具總動員2》第三、《泰山》第六,01年《怪物史萊克》第二、《怪獸公司》第三。今年,目前為止,《海底總動員》估計要拿冠軍了。”

 “大家都知道我近兩年也開始涉足動畫領域,我還記得當初宣布要執導動畫片時,很多人嘲笑我,說萬小虎是越混越回去了,這是很尷尬的一件事。我現在還擔任《秦時明月》的總導演,深感動畫行業不被重視的急切與窘迫。”

 “我去好萊塢組建了一家動畫技術的研究中心,我很詫異的發現,在好萊塢,動畫人才的身份和地位,甚至比普通的電影人才更加尊貴,因為他們工資更高。而在好萊塢,看動畫片的人,從來不限制為兒童,我去看了《海底總動員》,整個電影院中,百分之八十的人是成年人……”

 “我剛才跟程佳教授談了一會,《秦時明月》一年多了,還沒有出來,沒人手,沒人才……”

 “我昨天參加另外一個談論, 我說中國電影缺乏幻想類電影,其實我們更缺乏動畫電影!夢想和天真有時候是畫上等號的,沒有天真,談什麽夢想?沒有夢想,談什麽拍出豐富多彩的電影?”

 “中國電影要發展,最大的障礙就是能不能保證百花齊放,能不能拓展思維,能不能帶點浪漫的想象……當一個民族,創造力接近匱乏的時候,這個民族,距離滅亡就不遠了……鯰魚效應告訴我們,必須動起來,創造物質還要創造精神,創造現實還要創造想象……”

 學而優則仕。

 萬小虎也漸漸的想要在主流電影圈中,發出自己的聲音。

 以前他走在別人踩出來的路上,現在想要自己帶領別人踩出一條路來!

 《電鋸驚魂》上映了,《風聲》要開始了,他萬小虎有足夠的力氣和底氣,喊出自己的口號。

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