當采訪一開始沒有多久的時候，施密特的嘴就變成了o型，然後眼睛望著坐在椅子上和自己帶來的雜志女記者交談的方逸，不敢相信自己的聽到的東西。因為這時的方逸和剛才反差太大了。

　“我不知道傑米?卡普格先生說的什麽藝術修養是需要什麽樣的深在東西！”說到了這裡方逸擺動了一下手，表示自己對於這位先生說的深的東西並不在意，並且也不當它是一回事兒。

　“他喜歡赫斯特那是你的事情，但是有一點兒我可以告訴他，他所謂的那些大師的作品，我一個月就是完成至少能完成十幅。而且我可以輕松的畫的出來，或者那個東西根本就不叫什麽畫，很簡單，那就是一幅任何一個美術院校都有上的課，那東西叫色彩構成！培養色彩搭配以及其它一些基本方法的東西！有什麽高深可以講的?”。

　這話方逸說的非常的不客氣，因為這個老小子現在說自己沒藝術修養說的很帶勁兒，讓方逸這些天肚子裡對於這一點兒非常的有意見。在方逸的心裡是你可以說我長人醜，或者是猥瑣之類的方逸都不會太介意，但是你說我沒有藝術修養?那真是不能繼續忍了。

　坐在方逸側對面的女記者勞拉非常的開心，老實說聽到了方逸上面的話手都不由的有點兒抖了，這個小片子要是傳到了網上去之後，自己名聲那可真是有的看頭了。

　當然了這位勞拉不是遊戲裡梳著大辮子，穿著熱褲沒事跑古墓裡探探險的那位奇女子，而是一位貨真價實的藝術雜志的記者。

　平複了一下心情，勞拉對著方逸問道:“那你認為極簡主義不是藝術?”。

　方逸想都沒有想，擺了一下手說道:“那要看他簡到了什麽程度，什麽都沒有別說藝術。連畫都算不上，至於其他的東西，那只是馬克?布雷格爾強加給我的話。我是說只有一張底色，或者上面繞了兩道亂線之類的。這些東西並不是藝術！”。

　“不是藝術?”。

　“是的！”方逸肯定的點了點頭說道:“一個連大眾都不能理解和感染到的東西，看到你創作出來的東西，大部分人都感覺不知所謂如何能稱的上是藝術?或許有的人想著對於這些所謂的‘藝術品’叫好的都是名人都是現代著名這個家那個家的，不敢說出自己內心的想法”。

　方逸說到了這裡點了點頭自己的腦袋:“但是我的腦袋告訴我，他們所謂的傑出的藝術品一文不值！而且從邏輯上也令人混亂，這些人一邊高聲的嚷嚷著所有人都是藝術家，擺弄出來的作品又讓絕大多數人摸不著頭腦！”。

　方逸表現的一點兒都不累，對著鏡頭侃侃而談。

　“我不知道這些人想怎麽解釋這一點。所有人都是藝術家，按著這些人的邏輯來推出來大多數的藝術家並看不明白，所謂當代大藝術家的作品！我不是隨波遂流的人，當面對著這樣所謂的曠世巨作的時候，我的腦子告訴我，那東西除了是個畫底它什麽都不是，不光是這個，你把一塊畫布塗成黑色，掛起來，你拿起一個泥娃娃把它刷成藍色。這些東西都不是藝術品！所有的都是皇帝的新裝，就如同波比勒先生說的那樣一場騙局！”。

　記者勞拉聽了這話真是太開心了，作為藝術雜志的記者當然知道方逸最後說的兩個人是誰。立刻對著方逸問道:“達利不算藝術家?”。

　“算！”方逸說道:“只不過除了幾幅作品能看之外，他的絕大多數東西都不值一提，所謂的二十世際三大最有特點的藝術家家之一，我沒看出來他有什麽藝術成就，如果有成就那也是表演，他表演出了一個位所謂的‘偉大的’藝術家！而他的作品水準遠遠的配不上他的名聲，他花在打扮他胡子上的時間能有一半放到藝術本身上，他說不定能算個不錯的藝術家”。

　整個采訪可以說就是方逸直接開噴了，用更加文縐縐的話就是方逸強烈的表現出了自己的藝術觀點。更重要的一個方面就是和波比勒一起站了出來，告訴大眾我認為一個空白畫布那就不是什麽所謂的藝術。我們自己作為出色的藝術家都看不出它所表達的什麽狗屁高深的意義。

　對於這樣的東西，波比勒稱為騙局。而方逸稱之為皇帝的新裝，這些人隻所以敢胡說八道，而且指鹿為馬就是知道大家都怕別人都點頭自己表示出相反的觀點，這樣會感覺自己很另類。

　兩個小時的采訪涉汲到了很多的藝術家，主要就是從印象主義以後幾乎就是挨個的說，反正只要是方逸認為是胡搞的，而且被女記者挑出來問的，方逸都給予了回應，並且堅定的稱這東西就什麽都不是。

　在節目的最後，方逸自己做著總結:“這是我第一次回應這些人，下一次我不一定有心情去應付那些所謂的，靠著玩心理遊戲的把自己打扮的偉大的人。他們可以說自己花上一兩分鍾擺弄出來東西有多牛，或者把一個動物的屍體放入福爾馬林裡泡著，然後扔點藍染料把液體染成藍色就說這是俱有多少偉大的思想，或者說是傑出的藝術！在我的眼裡它們除了佔地方在外一文不值！”。

　“如果你想反駁我，就請老實的在畫布上畫出我或者波比勒的風格出來，達到我們或者超越我們的水準再來和我探討什麽藝術深度的問題。如果沒有這個能力就要不要想我會有什麽太多的心情去跟你們磨什麽口舌！”。

　女記者很滿意，目瞪口呆完了的施密特也非常的滿意，不能說是非常而是從方逸的話中獲得了非常大的滿足！

　施密特自己原來年青的時候就是一個畫家，不過畫的不怎麽出色，到了三十歲的時候有了妻子結了婚什麽的壓力也就來了，並不是每個人都能做到波比勒那樣為了藝術可以拋妻棄子不管不顧的，施密特就像是一般人的反應那樣。作為一個男人首先要做的就是喂飽自己妻子還有孩子的肚子。這樣就進了藝術雜志社，然後就一直從事這類工作，和自己愛好相關。而且可以糊口。

　施密特以為自己沒有繪畫的天份，而且對於當今畫壇群魔亂舞的現實非常的不滿。很年輕的就加入了以前的重回古典主義運動。

　不過個所謂的運動一直聲勢弱小，要什麽沒什麽！不提錢了，連個領袖人物都沒有。死了幾代的頭頭腦腦，當施密特以為自己也將步前輩後塵的時候，波比勒出現了，然後方逸又出來了，接著一個承古典主義精神的後古典主義風格誕生了，雖說現在除了這方波二人。沒聽說還有誰能畫出這樣的風格來，不過己經為古典主義發展奠定了最堅實的基礎！夯實了古典主義新的高度。

　看著方逸從椅子上站了起來，施密特走到了方逸的面前，伸出雙手和方逸握了一下:“謝謝您的說的上面的話，它對我們重回古典主義運動的成員以及創始人來說非常的重要！”。

　“沒有什麽！我就是乾著自己該乾的事情罷了！”方逸不明白施密特為什麽會有一種熱淚盈眶的表情，在方逸看來自己這一次采訪說的也很爽，以前把這些話完都悶在心裡，現在一吐出來感覺自己的身體都輕了二兩。

　方逸說的是爽了，不過可以想像這個節目播出以後，那撲天蓋地的口水噴過來的時候有多麽利害了。因為這段采訪中方逸直接放明了話:誰有了我的本事再談。要是沒有那就哪裡涼快哪裡玩去！這句話戳中無數人心裡最痛的地方，老實說畫個人不人鬼不鬼的東西哪裡要什麽技法?那不是胡扯嘛！以前印逸主義大師們都能畫出很精準的素描和寫生作品來，現在所謂的大藝術家。別說玩到現在方逸和波比勒的高度，能玩到魯德這些人水準的都是風毛麟角，要不是也不會魯德有名字，這些人連個名字在方逸的腦子裡都不配有了。

　頓時一陣，不知天高地厚的蠢貨，目中無前輩之類的帽子就紛紛的往方逸腦袋上奔來，不過方逸直接當成了耳邊風，當施密特在《古典浪潮》上發文再一次擺出了條件，有人想要方逸回復的話。那就相互畫作品吧。也就是方逸畫想辨人的風格，然後那人畫方逸的。

　不過開出了條件卻沒人理會了。這些人就像是沒看見，想比試的一個人沒有。嘴上叫的震天響的卻是此起彼伏的。

　方逸的這份采訪到了大眾的視線裡那反應就不一樣了，可以說是一聲驚雷！

　方逸第一次面對著大眾表達出了自己完整的藝術觀點，還有對於一些所謂的時代藝術的批判。也就是說方逸從藝術觀點上更接近於普通的大眾，加上前面對於波比勒的那幅底色的評價也是說到了普通人的心裡去，自然反響很大。

　本來大家都是裝著有文化有理想的，現在一聽兩位藝術大師也承認自己看不懂那些東西，而且說是胡搞的。簡直就像是說出了自己一直想說卻又不敢說的心聲一樣，一開始的時候大家還在網上喊喊:原來不是我不明白，是這些人使的壞！

　一些人甚至擺明了觀點:原來你們這幫子東西一直時糊弄我們這些無知群眾的啊。

　大多數的公眾是沒什麽大錢去買什麽高昂的藝術品，但是不代表普通的大眾不能影響到藝術品的價格，甚至可以說大眾和藝術品的價格息息相關，凡是為大眾熟悉的藝術品沒一個不上天價的。

　當然了說不準也有人會說《蒙娜麗莎》這麽大眾的東西，都沒進藝術品交易的十大最貴。如果讓方逸回答那就是:童鞋，你回去洗洗睡吧，之所以沒進入，那是這樣的東西是非賣品！

　很快的這些買不起的大眾就表現出自己的喜好，對於藝術品市場價格的巨大影響力來了。

　大眾有了興趣，大眾媒體就有了興趣，很快的你認為自己懂藝術嗎?就成了大眾很熱用的詞匯之一。