老羅帶著王小天穿過博物館的長廊，來到後院的一棟獨居小院內，推開一個院門，裡面是一個堂屋帶著兩個臥室的平房。　　王小天目光透著驚奇，這裡面他還從來沒有來過，沒想到竟是別有洞天，外圍就是人民公園的後山，空山鳥語，非常的適宜居住，心裡對這老羅不由的更加好奇起來。

　　“坐吧，這裡就是我住的地方。”

　　進到堂屋後，老羅招呼了王小天一聲，自顧自的坐在了屋裡的那張太師椅上，隨手從旁邊的圓桌上拿起一個紫砂壺，將那壺嘴放在嘴裡“吧唧”了兩口。

　　“老羅，你這裡的級別恐怕比館長還高吧，還是獨門獨院……”

　　王小天的心裡頭十分震驚，進到這個屋內之後，他忍不住四處打量，按理來說，一般像這樣的平房，住上一家三口還顯綽綽有余，這老頭一人就佔了這麽一套，確實有些奢侈。

　　“嗯?這……這是……上好的黃花梨打製的?”

　　當王小天的目光看到老羅身下的那張椅子時，眼睛頓時直了，再一看椅子旁邊的桌案，差點口水都流了下來，呆滯在原地。

　　“我說老羅，您……您這也太奢侈了吧?”

　　對於這個老頭，王小天本來就已經很是震驚了，但是此刻一看他家裡擺放的這些個家具，心裡更是翻騰起了巨浪，不敢相信的用手揉著眼睛。

　　而此刻他也忍不住上前，用袖子在那滿是灰塵的香案上擦了一下，仔細打量了半晌後，深吸口氣道:“冒昧問一下，您的這些東西不會是從別人家裡偷來的吧?”

　　不怪王小天會這麽想，前世的時候王小天也給人做過家具設計，曾出入過不少豪門大戶的家裡，這些豪門之人對於家中的用具都十分講究，對於古董家具的這一類雜項的研究，也十分的精深。

　　老羅身下的那張椅子和旁邊的桌案，都是用十分珍稀的黃花梨木打造出來的，經過王小天剛才的細看，發現從木頭的款式和做工以及上面所雕琢的圖案來看，應該是明朝的物件。

　　黃花梨是明朝鄭和下西洋時傳入中國的，當時是由於黃花梨木料沉重，一般都是作為壓船木用的，後來因為其木料細致，氣香似麝，便專門被用於打製家具。

　　經過一段時間之後，很快黃花梨木就在明朝流行了起來，有需求就有市場，這直接導致周圍各國的黃花梨木被大肆砍伐，到了清朝以後，已經很難見到黃花梨的木料了，所以明朝的黃花梨家具就變得很珍貴了。

　　雖然九九年這會兒，國內的藝術品收藏市場才剛剛興起，但是王小天也是知道，在一些初具規模的藝術品市場內，一套品相完好的黃花梨家具，最少也能賣個十萬八萬的。

　　老羅的這套桌案，王小天估計應該是配兩張椅子的，不過雖然少了一張椅子，但賣個三五萬也是值的，雖然這些錢對於王小天來說不算什麽，但是對於普通人來說也是一筆巨款了。

　　如果是在一些豪門大戶中看到這家具，王小天當然不會吃驚，不過這老羅只是一個替人家看門的，或許他的武功深不可測，但是這功夫深並不代表他有錢啊，看後者的穿者打扮其實就知道了。

　　“放屁，我還用得著去偷?老頭子這東西是真金白銀買來的……”

　　聽了王小天的話，那躺在太師椅上正喝著茶水的老羅，差點一口水嗆著，這些年悠閑平靜的生活，早已將他的性子磨平，但饒是如此，老人家也被王小天氣的吹胡子瞪眼。

　　他是什麽身份?這小子竟然懷疑他是賊，

這要是放在當初的那個年代，可是要……　　想到這裡，老羅眼睛微眯了起來，心裡卻徒自暗歎一聲。那都是已經過去很久的事了，還提它幹嘛?那個曾經顯赫一時的家族，早已經是不複存在了。

　　“對了，看你小子年齡不大，你是怎麽知道這些的?”

　　老羅放在手裡的紫砂壺，好奇的看向王小天，按理來說以後者的這個年齡，應該是在學校裡讀書識字，怎麽會認識這些古董玩意。看來這小子藏得遠比他了解的還要深啊！

　　王小天當然不會說自己重生過一次，於是隨便胡掰了個理由:“我和人學過這些，至於是誰你就別管了……”

　　老羅深深的看了王小天一眼，也沒有在這上面多說，而是擺了擺手道:“算你小子還有點眼光，那你再看看，我這屋裡其他的物件怎麽樣?”

　　聞言，王小天將目光落在案桌上面掛著的那副畫上，不過很快臉上露出了驚愕的神色，連忙往前走了幾步，幾乎臉都快貼在了那張畫上，傳出他的驚呼聲:“這……這是鄭板橋的《幽蘭竹石圖》?”

　　觀察了半天后，王小天戀戀不舍的收回目光，點了點頭道:“沒錯，是鄭板橋的《幽蘭竹石圖》，老羅，你從哪弄來的這寶貝?”

　　這幅畫以簡勁的筆鋒勾勒出突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襇處略施以小斧劈皺，???蛑??儷觥?p>　　而畫上的竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強，一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應。

　　鄭板橋原名鄭燮，字克柔，號板橋，自稱板橋居士，乃是清朝揚州八怪之一。他擅寫竹，更將款題於竹石間，以竹之“介於否，堅多節”來表達自我孤高的情操。

　　蔣士銓曾在題畫蘭詩中說:“板橋作畫如寫蘭，波磔奇古形翩翩，板橋寫蘭如作字，秀葉疏花是姿致。”

　　鄭板橋幾乎是每畫必題詞，這幅畫上的書法風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁，王小天以前就曾在文化館跟隨一位書法大家練字，對於鄭板橋的畫一眼就能看的出來。

　　“你知道鄭板橋?”

　　原本坐在太師椅上的老羅，頓時直起了身子，一雙昏黃的老眼露出感興趣神色的看向王小天。

　　王小天回過頭來說道:“我曾聽人提過，也見過這幅畫，不過是在圖冊上，你這幅到底是真的還是假的?”王小天雖然看過鄭板橋的畫，但是至於真假他就分不出來了。

　　當初教王小天的那位書法大家，也是出生於書香世家，而他最推崇的古代文人就是鄭板橋，一手“難得糊塗”寫的可以以假亂真。

　　出於自己的偏好，這位書法大家在給王小天論字畫的時，自然就偏向鄭板橋了，而王小天所說的畫冊，就是台島出版的一本鄭板橋字畫全集的圖冊。

　　“廢話，老子掛的東西，能是假的嗎?”

　　老羅像是受到了侮辱般，眼睛立刻瞪了起來:“這畫算什麽?想當年就是張擇端的《清明上河圖》，我也能隨便把玩，這畫算個屁！”

　　說到這裡，老羅像是忽然想起了什麽，情緒平複下去，擺了擺手，一臉自嘲的道:“說這些幹什麽，都已經過去了，小子，你看看這幅，能認出是誰的嗎?”

　　老羅又笑著指向了對面牆上的一副山水畫。

　　王小天凝神看去，很快眼中再次露出驚訝，脫口說道:“這是齊白石的《蛙聲十裡出山泉》?”

　　在這幅畫面上，用簡略的筆墨在一遠山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六隻蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下的場景。

　　雖然不見一隻青蛙，卻使人隱隱如聞遠處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連成蛙聲一片的效果，這就是“聽取蛙聲一片”。

　　畫面上，留有大塊的空白，即天和水的地方不著墨色，留出白紙，這樣的表現使畫面虛實相生，使主體更加突出，更加富有層次，布局更加合理，給人一種立體感和真實感，讓人如身臨其境。

　　由於齊白石對“時”、“空”領域的熟練掌握，才在畫面上表現那樣勝似閑庭信步。

　　看到這幅畫的時候，王小天再也坐不住了，敢情這老羅滿屋子都是寶貝啊！

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