影片將僵屍的成因歸為以下兩種:

　　其一，是一個人在死之前，由於生氣、憋氣、悶氣，死後有一口氣聚在喉嚨，形成屍氣變成僵屍，也就是“多了一口氣”。這個概念在1991年的《僵屍至尊》中又被進一步加以解釋，推出了一個全新的概念:“棺材菌”。所謂棺材菌，是指僵屍的屍體被困在棺材裡，體內一股怨氣上了喉嚨，形成“菌”一樣的東西，這口“菌”在他的嘴裡面進進出出，形成所謂的“棺材菌”。

　　其二，是活人被僵屍所殺，屍毒入心，被殺者也變成了僵屍。

　　一旦成為僵屍，就擁有了一些屬性。例如《僵屍先生》中，僵屍被大刀劈中頭顱，甚至身中數十槍也毫無損傷，近乎鋼鐵之軀。

　　此外，僵屍還能夠進化。進化靠吸血推進，吸血量越多，功能越強大。《僵屍先生》中，破棺而出的清朝僵屍需要靠跳躍行進，靠聽覺捕獵。但在後期由於大量吸血，眼睛已經能夠視物。而第二個僵屍形成時間僅為一天，遠遠短於前者的幾十年，並且已經開始使用類似螃蟹步緩慢前進。

　　破棺而出的清朝僵屍任老太爺

　　到了1987年上映的《僵屍先生Ⅲ靈幻先生》，林正英又對僵屍的一些特點進行了補充和完善，最重要的一點是，他提出了鬼也有好鬼，有情有義，相較於人，“卻是集貧賤、悲哀、衰敗、災禍、恥辱、慘毒、肥臭、傷痛、病死等十八個災禍於一身”。這一說法也給後世許多“人鬼情未了”的影片提供了矯正三觀的依據。

　　有趣的是，九叔自己卻對“人鬼戀”予以了否決。他認為人鬼殊途，人和鬼在一起，精、氣、神都會減弱，相當於減壽。所以那些和女鬼談情說愛的書生們，可以說是冒著繩命危險在言情了。

　　(張國榮和王祖賢《倩女幽魂》可能是迄今為止最著名的“人鬼戀”。)

　　第二章手眼身法步

　　在此前的文學作品裡，關於正邪鬥法的描述只不過是“口中念念有詞”“祭出某某法寶”之類，非常敷衍，毫無畫面感。自從林正英的僵屍片一出，人們仿佛一下掌握了“實用鬥僵屍指南”。可以說，他自創了一套包含理論、道具、手勢、姿勢在內的完整體系。

　　這或許與林正英當年做武師的經歷有關。他在自己的僵屍片中將武術動作融入收妖步法，其畫符捉鬼的一系列動作與觀眾在腦海中的想象能夠達到完全契合甚至更上一層樓。這或許與林正英當年做武師的經歷有關。他在自己的僵屍片中將武術動作融入收妖步法，其畫符捉鬼的一系列動作與觀眾在腦海中的想象能夠達到完全契合甚至更上一層樓。

　　《僵屍先生》中，林正英叮囑徒弟屏住呼吸躲避僵屍的設計同樣令人印象深刻，是為首創，同時也被不少同類影視片模仿。此外，在《靈幻先生》中他還發明了用鍋灰塗在身上可以令僵屍看不到的脫身方法，結果吳耀漢飾演的半吊子茅山術士卻因為忘了塗腳底板而泄露了人氣