“停——”孫洋洋果斷地喊了暫停，而身旁的閆茜此時已然看得如癡如醉，恨不能自己過去扮演唐一博的女朋友。

　　唐一博如果不是演技炸裂，那他一定就是個撩妹達人，這撩妹技巧就連比他高兩年級的學姐都抵擋不住啊，孫洋洋的內心五味雜陳。從一開始的——愛的魔力轉圈圈，到女孩子根本無法抵抗的——摸頭殺，再到最後的殺手鐧——壁咚式的接吻，唐一博這小子簡直就是一個情聖啊，不對應該說是禽獸更貼切。

　　“學長，我這項測試通過了嘛?”唐一博正表演得起勁兒，沒想到中途居然被人喊了暫停，難道——

　　這麽小的年紀撩妹技巧竟能如此嫻熟，再想想身邊的很多同學都快畢業了，居然還沒交到一個女朋友，這差別簡直要氣死人。此時的孫洋洋已經不知道該如何形容唐一博了，於是他用很不耐煩的語氣說道:“過了，過了。你可以出去了，順便把外面那位同學叫進來吧。”

　　“嘿——嘿——，人家都表演完了——”孫洋洋趁著唐一博轉身之際，趕緊戳了戳閆茜的肩膀，還故意地咳嗽了幾聲。

　　“孫洋洋，難道這就是傳說中的幻影式表演嗎?我曾經聽黃導講過，但因為他描述的過於抽象了，所以我當時並沒有完全理解。可剛剛我的思想意識突然不受控制了，仿佛化身為躺在唐一博懷裡的那個女孩兒，他的溫柔、體貼、儒雅、大方、甚至是對那個女孩兒的愛我全都真真切切地感受到了，這簡直太不可思議了，我敢打賭今年誤打誤撞招進來的這個新人，一定會把我們學校的話劇社帶到一個更高的舞台。”閆茜越說越激動，她的眼中閃耀著興奮和激動目光。

　　“難道——你說的是那個舞台?”

　　“嗯，全國高校話劇最頂尖的舞台——烏托邦舞台劇大獎賽，這可是一個匯聚了全國表演精英的比賽，能在這個比賽上獲獎的人，以後絕對星途一片坦蕩。我覺得唐一博這小子只要稍加打磨，一定可以完成我們的夢想，並在那個舞台上大放異彩的。”

　　“學長好，學姐好！”就在孫洋洋和閆茜還在討論唐一博精湛演技的時候，梅窮已經走了進來，他的臉上依然還是掛著一副非常謙遜的表情。

　　“嗯，學弟，你剛剛也說過了，你以前出演過話劇，應該具備一定的表演功底，那麽你先看一下這個劇本吧，一會兒我們倆就在這裡表演一下。給你十分鍾的時間，你要把上面的所有台詞記牢，然後把你能理解的內容通過語言表達和肢體動作展現出來。”孫洋洋這一次描述的很快，和唐一博比起來，他內心更加充滿了期待。

　　“嗯，好的，謝謝學長。”梅窮麻利地接過劇本，認真地讀了起來，一支簽字筆悄無聲息地出現在了他的手中。

　　“咦?這不就是學長他們剛剛拍的劇本嗎——”梅窮仔細地閱讀著，時不時還對劇本中的台詞進行著修改，他的閱讀速度並不快，但是每一個重要的細節或場景都加上了只有自己才能看懂的備注。

　　此時，坐在一旁的孫洋洋和閆茜一邊觀察，一邊滿意地點了點頭，梅窮的基本功看起來非常扎實，單從他看劇本的那些小細節就能初見端倪。

　　很快十分鍾的時間就要到了，沒等孫洋洋開口，梅窮就已經合上了劇本。只見他微微閉上了雙眼，眼球在眼皮底下快速的轉動著。

　　“場景模擬?”閆茜看了一眼身邊的孫洋洋，倆人的表情都變得有些驚訝，要知道場景模擬對於絕大多數舞台劇的演員來講都是一個可遇不可求的能力，

它對演員的綜合能力的要求實在太高了。　　所謂的綜合能力就是集舞台劇表演的七大基礎技能融會貫通的一種能力。

　　第一個——說話。這裡的說話不是指我們生活中的普通對話，它對聲音有著極為苛刻的要求。首先清晰、洪亮、有穿透力、富含感情這是最基本的。其次語音、語速、語調、語感這四個元素必須運用的得心應手，這樣才能調動觀眾們的積極性，影響觀眾們的情緒。

　　第二個——動作。為了能適應不同劇目的需要，舞台表演者對身體的柔韌性要求非常高，為了保證觀眾在台下觀看的時候自己的動作沒有視覺死角，他們的動作幅度往往會表現的更大，更誇張，但是留給觀眾的影響卻又是優美的、自然的、讓人賞心悅目的，光是做到這一點就已經很難了。

　　另外，表演者還要在舞台上盡量避免自己的習慣動作，尤其是當它不符合當前人物情緒的時候，很可能會給自己的表演帶來致命的失誤。

　　第三個——表情。除了最基礎的喜、怒、哀、樂以外，優秀的舞台表演者經常會將兩種表情糅合在一起，將當前情境下複雜的心裡的變化，通過表情展現給觀眾。比如我們熟知的喜極而泣，怒極而哀，樂極生悲等等。他們表情之間的轉化同樣也非常的快，完全看不出任何做作，更容易將觀眾的情緒帶入到劇情中。

　　第四個——膽量。這個問題通常出現在舞台表演的初學者身上，他們會因為自身的緊張情緒而發生怯場的情況。但即使是一個很優秀並具有豐富舞台經驗的表演者在登上最高的表演舞台時，也還會出現各種意想不到的問題，這個時候就看誰的精神世界更加強大了。

　　第五個——想象力。對於一個舞台劇的表演者來說，想象力幾乎決定了他們表演成就的上線。想象力越豐富、越強大的人，他們的表演能力就越強大，對觀眾注意力的把控就會拿捏得越到位，無論何時都可以做到張弛有度。

　　想象力也可以通過後天的努力加以練習，它可以來源於豐富的生活，來源於平時細致入微的觀察，來源於內心的感受和情緒的記憶，甚至是來源於大膽的幻想和假設，只要符合大自然的規律，符合人們的價值觀，它就是客觀存在的。

　　第六個——交流。舞台上的交流對象有很多，演員與演員之間的交流，演員與觀眾之間的交流，演員與虛假的幻想進行交流，演員與自己的心靈進行交流等，每一種交流的方式都不一樣，只有最優秀的演員才能將各式各樣的交流做到無縫連接，不會讓人產生絲毫的突兀感，並把自己清無聲息地融入到整個舞台之中。