《大佛普拉斯》其實還是很抓人心弦的。

先是用鏡頭介紹兩人，然後在大家覺得無聊的時候，打破第四面牆帶來全新的刺激和旁觀的視角。再接著來看這個故事，看行車記錄儀裡的畫面，就更增加了一種窺視的感覺。

不少人其實多多少少有想要看看別人生活的想法。

而《大佛》裡，不僅有這種視角，還有充滿著想象和情欲的對話，黑白和彩色對比的鏡頭，以及各種恰當的視角...

雖然這其中，大部分情節都得靠腦補。

但並不影響觀眾的觀影體驗。

畫面裡，導演也繼續講述著:看行車記錄器就像是大海撈針，若是好運一看就有東西，但大多數都是在巡邏，無聊的很。

兩人很快就無聊睡著了。

直到老板回來，肚財匆忙離開，第二天他們就發現佛像的頭被裝好了。

“現在是什麽情況?”

“是誰把頭都接了起來?”

“是我接起來的。”黃啟文從正中間過來，只是被佛頭遮住了他的身影:“昨晚我一個人在這裡做到天亮，如果要等你們做好要什麽時候?還杵在這裡做什麽?快去收尾啊。”

鏡頭轉到正面拉近，佛像靠近，轉過頭來的黃啟文臉上略顯不安。

...

而後，陳曉飾演的釋迦出場。

你就聽這個名字就知道，他在電影裡更多就是一個象征意義的角色——實際上也是這樣，他在電影裡沒人知道他從哪裡來，到哪裡去，住在海邊，遊離在邊緣...

所以可以說:

代表著佛在這個電影裡的映射，遊離著觀看者眾生百態。

當然他這個角色就跟拍的時候一樣，就要叫陳曉不要表現得太過，平平淡淡，才更像是該有的狀態。

他出現又消失在肚財的生活裡，卻又好像一直沒離開。但這個人物的作用也約等於零，所以有些觀眾看到這裡覺得一頭霧水，不明白這個角色的意義所在。

沒關系，繼續看下去。

一堆繁瑣之後，兩人又聚在一起看行車記錄儀的圖像，目睹了葉女士和黃啟文的過去。

再然後，大師來驗收了。

陪同的是地方政府人員，本來只是走個過程的事情，但卻被人質疑這個大佛有點不對勁。

但高委員何其老道?

幾句話就順利混淆過去，事情也就算了結了。

你就看在場所有人嘴裡說的是佛像，但心裡全是生意。噢，對了，這裡有顧長衛客串的秘書長也出鏡了，打扮的幾分斯文，顧導也就自我調侃了幾句。

...

之後呢，之後劇情終於迎來了本片最大的拐點:

也許兩個小人物這樣的生活，會繼續就這麽下去。但肚財看光了所有老車的行車記錄儀，並不滿足，就慫恿著菜脯趁著老板爛醉的時候拿了新車的行車記錄儀。

這就出事情了。

一開始也很順利，他們也找到了想看的那種內容。

不過可不止是那種內容——行車記錄儀是一個很妙的東西，它紀錄的是過去的事情，所以兩人看到的也是已經發生的事情。這些事情，多數可能無傷大雅...

但也有少數，影響到現在。

本來整部片子到前面，都是一些關於性的東西居多，但是在這裡，出現了不一樣的血腥氣息:

黃啟文和葉女士在車內當面對質。

葉女士要錢，黃啟文不給，她就抖落出一大堆他的秘密，也自然被鏡頭前的兩人聽見。

可如果僅僅只是這樣而已，那可能也不是有什麽事情。無非就是風流韻事，只是這次是和一個男人罷了，

肚財和菜脯偷看到的這些東西無論是男人女人，傳出去他們都會完蛋。所以啊，接下來的事情才要命了。

肚財找到了那一天黃啟文回來，他躲起來的時候，發生的事情:

黃啟文帶著一臉是血的葉女士回到了工廠，並在行車記錄儀前將她置於死地，然後封進了大佛。

行車記錄儀這個東西，可以說是一個絕妙的閃回載體。屏幕前的兩人才知道那天晚上黃啟文匆匆回來發生了什麽，為什麽大佛會一晚上封好，黃啟文帶的是假發，以及...他們現在知道了這個大秘密，該如何自處?

...

電影到這裡已經過去了一個小時。

不得不說劇本寫得確實優秀，起承轉合的，比某撲街作者的寫作節奏甩開了那麽幾條街。而且顧長衛確實也有一手，當時拍《大佛》的時候，比如陳曉的演技有限，但硬生生靠著剪輯給拔高了好多...

不過這要和二人小團體比起來，還是差了些。

在場都很專業。

就剛才兩人目睹葉女士被殺害的那一場戲，到後邊的畫面都是沒有放出來的，而是通過兩個人表情和熒幕裡的聲音來展示。

薑武在裡面本身就比較呆一點，但舉手投足就知道演的很到位。

林浩不同。

換做以前，他遇到這樣的對手肯定搶戲到不行。但這次，他表現得相當的...沒有章法。

你無法猜測到他整個人下一步要用什麽方法表現角色，展示情緒，但你又覺得他這樣展示就是對的，可信的——有不少影評人就是這種感覺。

比如這裡按理來講，用眼神做處理會是比較好，比較高級的模式。

但林浩並沒有，而是很直接地用身體的顫抖來帶動整個的情緒。

他整個人站在燈光正下方，看著在黑暗中默默心慌的肚財，自己又轉過身來，臉頰微微顫抖卻又硬撐著不說。明明什麽話都沒有說，卻又感覺是千言萬語，把整個安靜地屋子內攪和得一團亂麻。

就真的是一團亂麻。

座位上，《電影周刊》的丹尼斯看見這一段表演整個人都頭暈了。

“我...這怎麽感覺，不一樣?”

然後又自問自答:“是不一樣。”

真正好的表演，應該是打破你的邏輯，打破你的局限。就好像一開始用那個對話打破文化的隔閡一樣，到現在，丹尼斯覺得自己並不只是旁觀，甚至開始進入人物了。

...

所以演到這裡，很多事情就邏輯通了。

帶入了角色，就能明白兩人的求神拜佛，蛋疼於黃啟文的警局行徑，心驚於菜脯被老板質問...

再到那個黑夜裡。

天色一篇黑暗，是那種潑墨般不見底的黑漆漆。

兩人淋著小雨，相顧無言。

光影裡兩人第一次顯得這麽的渺小，還有帶著那麽點不詳的預感。所有人都知道，事情可能敗露了，兩個小人物在黑暗中尚可苟且，但一旦被暴露在了強光下，等待的就是灰飛煙滅。

鏡頭切到了釋迦，這是他久違的再次出現，他覺得肚財會出事。

然後他就真出事了。

在一片輕松地音樂裡，他吃了個帶雞腿的一餐，然後“醉酒”摔死了。

再然後，

菜脯的母親得到了照顧，他卻整日惶惶。一系列事情後終於決定去菜脯家，觀眾也跟著鏡頭一起體驗了逝去的肚財靈魂，如眾神降臨一般降落:

這時候鏡頭拉近，還配合著音樂，仿佛進入了無垠的宇宙一般深邃悠遠。

落下來，周圍是娃娃和中間的肚財。

導演的聲音再次出現，他說:

“坐在肚財的飛碟裡，菜脯在想那個平時只能欺負他的人，現在跑哪去了。”

“看著床鋪的周圍，全部都是肚財夾回來的娃娃和雜志上剪下的美女，菜脯現在才發現他對肚財那麽陌生。”

“我想現在雖然是太空時代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠無法探索人內心的宇宙...”

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