在靈泉水的催動下，枝條飛快的發芽生根，很快就長成兩米多高的小樹，然後開花結果。

　　“烏墨”果子掛滿整個枝頭，個大飽滿，顏色漆黑透亮，個頭和腳拇指般大小，比外界的大了不少。

　　陳秋宏摘了一個，入口即化，滿口汁液，甜入心坎。

　　陳秋宏想起了給兩個小屁孩嘗一下，同時也在思考要不要將當年的仇報在他們身上。。。。

　　這種果子很脆弱，從樹上掉下來的一般都會破皮，但是從來都不影響小孩子們對其的熱愛，沾著土吹一下就乾淨了。

　　這種果子和桑葚有著相似的功效，補益肝腎，但是也和桑葚一樣的脆弱，不易存放。

　　那些陶器或者叫瓷器，已經晾幹了，這樣就可以進行燒製而不會裂開。

　　陶器和瓷器是有區別的，陶器的燒成溫度都低於瓷器，最低可以到800度以下，最高1100度左右，而瓷器的燒成溫度一般都在1200度以上，最高達1400度。

　　用的材料也不一樣，陶器一般的黏土就可以燒製，而瓷器需要特定的材料:高嶺土。瓷器在燒製時，如果燒成溫度在陶器的范圍內，也可以叫陶器，比如古代的白陶，但是用做陶器的黏土製成的坯體，即使燒到1200度的高溫，也不會成為瓷器，會被燒熔為玻璃質。

　　陶器因為燒製溫度低，坯體沒有完全燒結，敲擊時聲音發悶，胎體硬度也比較差，有時用鋼刀就能劃出痕跡。瓷器燒成溫度高，燒結充分，敲擊聲音清脆，用普通鋼刀是很難劃出痕跡的。

　　陳秋宏沒有高嶺土，只有從後山挖的紅粘土，經過粉碎變得非常的細膩，還有潔白無瑕的空間土壤，陳秋宏也不知道燒出來的效果如何。

　　將這些姑且稱為陶器的東西一件一件的擺放在土窯裡，指頭一響，熊熊烈火燃起，溫度慢慢升上來。

　　神識感受著這些陶器的變化，陶瓷生坯固體顆粒的相互鍵聯，晶粒長大，空隙(氣孔)和晶界漸趨減少，通過物質的傳遞，其總體積收縮，密度增加，最後成為具有某種顯微結構的致密多晶燒結體。

　　這一切變化都被陳秋宏所感受到，直到所有器具完成了轉變，陳秋宏控制火慢慢熄滅了下來，等陶器全部降溫後，神識包裹住移了出來。

　　用外界紅粘土燒出來的陶器保持了粘土原有的顏色，整體通紅，顏色均勻，表面光滑相對致密，用手輕輕敲了一下，發出了金屬的回聲。

　　陳秋宏將目光移到空間土壤燒製出來的，應該叫做瓷器的酒甑和其他的器具，這次燒製全部成功，沒有破損的。

　　空間土壤燒製出來的器具精美得陳秋宏都移不開目光了，整體透亮潔白，光滑的沒有一絲瑕疵。

　　陳秋宏沒有上釉的概念，剛剛也沒有想起要畫上精美的畫面，就是最簡單的器胚。

　　瓷土中的高嶺土，成分多為二氧化矽，其中還含有粘土等礦物成分。二氧化矽經過燒結產生還原反應成為一氧化矽，為乳白色透明狀，因為其中還有其它雜質致使坯體變為白色，因其燒後透明，也被經常用作透明秞的成分。

　　就算是紅黏土經過陳秋宏的粉碎，燒出來的東西也很細膩，雖然比不上空間土壤燒製的瓷器，那也比從倉庫裡找的那套酒甑美觀太多了。

　　既然燒好了酒甑，那蒸酒自然就得馬上進行了，不然久了陳秋宏怕變成醋了。在釀酒過程中，如果米酒中的酒精與空氣中的氧氣發生氧化反應，

就會轉化成醋酸和水， 因此就會變酸，也就是乙醇會轉化為乙酸。　　在大鍋裡放入釀好的濁米酒，這會兒已經有十幾二十度的酒濃度，蒸出來能達到五十多度的濃度。

　　蓋上酒甑，擺好一個酒壇在出酒口接酒。

　　蒸酒不能用大火，因為是利用酒精和水的沸點詫異進行的，如果火太大，鍋裡的酒糟可能會糊掉，這樣蒸出來的就就會有一股糊味兒。

　　另外就是火太大，水蒸氣散發太快的話，酒的濃度會大幅下降，而且口感也會受到影響。

　　小心翼翼的控制者火，同時觀察著酒甑底下的酒糟。酒蒸汽滿滿飄了上來，經過頂上鐵鍋的冷凝，流到出酒口，接酒的時候要掐頭去尾，意思就是剛出來的和快要結束的酒液要另外接，隻留中間的。

　　酒液很快滴了出來，大概滴了半斤，陳秋宏將其倒在另一個容器裡，就算濃度低一些，陳秋宏嘗了一下，味道也非常的醇美，就是有些太淡了，比較適合女性。

　　最後，陳秋宏得到了六十多斤的米酒，空間大米釀出來的美酒，香氣四溢，華潤醇厚，聞一下都能令人陶醉。

　　嘗了一下成品，讀書大概在五十度左右，入口甘醇，不刺激，慢慢的滑入喉嚨直至胃部，一股暖流散布至四肢百骸，使人通體舒泰。

　　米酒完美的結合靈泉水裡的靈氣，

　　當初要是用這酒泡青梅酒，那味道簡直不敢想象美成啥樣呢！

　　摘了點青梅，重新泡了二十多斤酒，剩下的留著喝。

　　美酒要細細品嘗，牛飲可不是這等瓊漿玉液應該得到的待遇。