蘇小凡順著指示牌，很快就找到了和編劇相關的書架區域。

　　《你的劇本遜斃了！100個化腐朽為神奇的對策》[美]埃克斯。

　　《救貓咪:電影編劇寶典》[美]布萊克·斯奈德。

　　《編劇心理學:在劇本中構建衝突》[美]威廉·尹迪克。

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　　蘇小凡的手輕輕滑過一行行的書，感覺有點眼花繚亂，不知道從哪本下手。

　　實在是太多了……

　　突然，蘇小凡眼睛一亮，看到另一個書架上寫著“電影劇本”，他走過去一看，發現上面竟然全都是電影的原稿劇本！

　　《英雄》、《盜夢空間》、《重慶森林》、《萬能鑰匙》、《本能》……

　　幾乎所有蘇小凡看過的電影，上面都有。

　　這就有點厲害了……

　　很多電影上網一查，就能找到，但那些電影的原劇本，卻不見得能夠找到，

　　有些製片方甚至會將原劇本列為機密，即便是電影上映後，也不會印刷出版，頂多複印幾份存檔留底。

　　嗯……如果不是大火的電影，就算把劇本印刷出版了，又有幾個人會去購買呢?

　　對於普通人來說，看原劇本無疑是枯燥囉嗦的，因為劇本會反覆強調:時間地點環境人物服裝道具等等，這和小說隻展現讀者想要看到的信息完全不一樣。

　　但對於蘇小凡這種正在學習電影的人來說，這些東西卻是無價之寶！

　　看過電影再去分析原劇本，就能知道當時導演是怎麽樣把文字劇本轉變成畫面的，畫面的呈現和文字劇本又有哪些區別，這些區別在畫面呈現中時加分項還是減分項，造成這些區別的原因可能是什麽……等等。

　　在這個分析過程中，不但可以逆推出導演拍攝時的思路，更能看出編劇在劇本創作時，對實際情況所欠缺的考慮。

　　劇本創作和寫小說不同，小說可以天馬行空，無所顧忌，但是劇本創作在開腦洞的同時，還要根據實際情況，考慮畫面呈現的難度。

　　這也是為什麽很多優秀的小說很難進行影視改編，或者改編後與原著相差甚遠的主要原因。

　　蘇小凡有些激動地開始從書架上，找出自己看過並且感興趣的電影劇本。

　　《追隨》、《記憶碎片》、《蝙蝠俠:俠影之謎》、《致命魔術》、《盜夢空間》。

　　emm~全都是克裡斯托弗·諾蘭的作品。

　　由於圖書館每次只能借十本書，因此蘇小凡選了五個劇本和五本工具書，

　　他抱著厚厚的一堆書，正準備去登記，突然感覺有什麽東西戳了戳自己的肩膀。

　　回頭一看，只見表演系的童顏JR唐慕萱，正用她那明眸善睞的大眼睛，不好意思地看著蘇小凡。

　　“原來是萱哥啊，”蘇小凡呵呵一笑，“怎麽啦?”

　　唐慕萱也笑了笑，然後指著蘇小凡懷裡抱著的書:“那個……你準備把些書都借走?”

　　“不行嗎?”蘇小凡有些疑惑。

　　“不是……”唐慕萱低頭看了看書名，“只是我正好想看看《盜夢空間》的劇本……”

　　蘇小凡聽後，立即把所有書在桌子上，然後抽出那本《盜夢空間》遞給唐慕萱:“給你吧。”

　　“謝謝。”唐慕萱頓時一喜，連忙接過劇本，“其實我就是看一小段，你要是不趕時間的話，可以等我一下。”

　　蘇小凡點了點頭，有些好奇地問道:“你也喜歡這部電影?”

　　唐慕萱笑了笑，

拉開椅子坐了下來:“喜歡是喜歡，就是看不太懂，尤其是對瑪爾這個角色不是很理解，想查一段原劇本的台詞，看看有沒有出入。”　　她一邊說，一邊把劇本翻到了最後幾頁，指著劇本說:“在最後的迷失界，瑪爾知道丈夫在自己的腦海中，植入了“這不是現實”的意念，害死自己的真相……”

　　“她哭著乞求科布和她一起留在夢境，甚至對科布動刀，但是後來她又點頭，接受了她已經死亡的現實……”

　　唐慕萱搖了搖頭:“我不理解，像瑪爾這樣自立獨行和倔強倨傲的女人，為什麽能這麽快接受這樣的現實?”

　　蘇小凡聽後，立即說道:“這個問題的答案，你在劇本中應該找不到。”

　　“為什麽?”

　　“你應該是在研究這個角色吧?如果你只是站在這個角色的角度，那這個問題永遠也不會有答案。”

　　蘇小凡很肯定地說道:“但如果你跳出這個角色，縱觀整部影片結構後，你就會發現瑪爾其實並不是一個獨立的角色。”

　　“不是獨立的角色?”唐慕萱放下手中的劇本，一臉疑惑地看著蘇小凡。

　　“沒錯，這是一個可憐的角色， 因為她從始至終都只是科布的潛意識具象，她的真實命運早就注定並且結束了。”蘇小凡歎息道，“在這種情況下，一切的不合理的解釋，都在科布本人身上”

　　“最後一層的迷失界是混沌意識下的表現，裡面呈現出的都是潛意識裡的東西。比如科布和瑪爾在第四層夢境老死後，進入迷失界時呈現出的，是青春煥發的狀態，因為那個時候，他們潛意識裡都希望自己回到熱戀的甜蜜時光。”

　　唐慕萱似懂非懂地眨了眨眼:“那你的意思是，科布的潛意識迫使瑪爾接受現實的?”

　　蘇小凡點了點頭，又搖了搖頭:“我個人認為，那段劇情，其實是科布在給自己植入一個‘妻子已經死去並原諒了他’的意念，他希望自己能夠接受現實，不再活在愧疚中——為了他們的孩子。”

　　唐慕萱聽後，不由陷入了沉思。

　　這個問題，如果不是唐慕萱專門去研究這個角色，並且沉浸到一定的深度，根本就不會出現，

　　而一旦出現，則意味著她已經完全代入進角色思維了，這時候想要跳出來縱觀全局，是相當困難的。

　　這就是俗話說的當局者迷。

　　演員能有這樣的沉迷，說明她已經入戲了，這是一件好事，

　　而導演，則應該是一個冷靜的旁觀者，在演員已經入戲的狀態下，對她進行正確的引導。

　　如果導演不能說服演員，那演員很可能會陷入一個自相矛盾的狀態，從而潛意識地抗拒這個角色——演員和導演產生觀念衝突，從而撕逼罷演的事情實在是太多了。