我在表弟的公司裡，每天的工作就是幫他編輯修改文章以及大量瀏覽各種網絡文學的各種書單的文章，幫助他篩選整理各種劇烈吸引人的劇情，再交給他的團隊二次創作。

　　我主要負責的書籍主要以玄幻，魔幻，武俠仙俠的作品較多。

　　一年之後，我這邊的網絡作家率先完成一部叫做《海神》的優秀作品，我們將這部作品改編得盡量兒童化，放映在銀幕上來。

　　在我看來這部改編後的作品其實沒有多大創意，其實就是將一些網絡小白文的文學加上一些劇情，讓主人公經受更多的挫折，最終弘揚真善美，懲惡揚善。

　　元素無非將主人公添加一種被稱為“氣”的東西，於是圍繞陰陽以及五行做文章的武俠文。

　　沒有反應社會現實甚至高於社會現實的作用，這樣的作品雖然能夠吸引到不少觀眾，但終究不能稱為偉大的作品，而且與網絡上的輕松爽文相比沒有多大的競爭力。

　　最重要的是裡面的情節涉及到了暴力的打鬥，淺淺的青蔥曖昧情愫，與我小時候看的《紅貓籃免七俠傳》如出一轍。

　　我記得多年前這部優秀的作品可是被保守的家長們打上了“少兒不宜”的標簽，被稱為擁有暴力、賭博、情色等因素的不良動畫。

　　這樣的動畫能過審嗎?我在協助製作的過程中一直有這樣的疑惑。

　　表弟說這個不用我操心，我將信將疑，按理說這樣的作品能夠審核通過就不錯了，熱播更是難於上青天。

　　結果讓我非常意外，華夏七十年，這部作品除了在各大網絡視頻熱播外，還在C站的少兒頻道獲得了播放的權力。

　　雖說這部作品算得上良好的動漫，融入了大量的中國風和傳統文化，但這絕對不是能夠成為熱播的原因。

　　因為那段時期，無論任何的元素都能被拿出來放大，這樣的作品有無數個理由下架。

　　幾乎所有的文學作品都陷入萬馬齊喑的冬天，市面上《熊出現》幾乎一枝獨秀，任何作品都必須經手文藝部，裡面涉及到了大量不可名狀的關系。

　　經過有關部門的層層篩選，幾乎沒有任何優秀的作品能夠活著出來。

　　外面的作品不能進去，裡面的作品不能出來，所以對於兒童來說，看來看去都是些沒有營養的東西。

　　這也是我當初並不看好紅星文化公司的原因之一，這種項目不符合文藝部的政策規定。

　　直到表弟與女友謝棗棗結婚的那天我才知道，這個紅星文化公司的水到底有多深、

　　這位樸昱的股東，擁有紅色背景關系，他是一個擁有背景的藝術愛好者，我甚至見到了一個外號叫做小福的國家文藝部的一個宣傳的官員給表弟發來賀禮。

　　我不知道沒有高中畢業的表弟到底是通過什麽方式搭上紅色的背景關系，他也沒有對我說過。

　　不過我也終於明白了表弟當初的所說的改變世界可能不是癡人說夢話，因為當你擁有了政治權力的後台背景，所有的事情都變得簡單。

　　隻是我當時沒有理解政治是一個多麽危險的東西，裡面太多不明不朗的千絲萬縷關系。

　　表弟也沒理解，甚至可以說，整個團隊都沒有意識到，我們其實是在鋒利的刀刃上跳舞，當然這是後話了。

　　不管如何，在華夏建國七十年至七十二年，我們的文藝作品迎來了快速發展的美好時光，我們的團隊創作了大量優秀的文學作品，而尺度也越來越大。

　　其中最著名的就是我們在港城的子公司團隊聯合日本和美國團隊幾乎完全按照原版製作的《西遊紀》，由於國家作品沒有分級，這個作品是限制級，我們隻能在外網上映。

　　那個作品一度掀起了全球人民的熱情，作品受到了大量的外國人民的喜愛，真實地還原了明朝中後期的階級矛盾，民族矛盾以及其中誕生的各種啟蒙思想，本土道教與外來佛教的陰謀詭計和明爭暗鬥。

　　這個影片一度掀起了一股VPN代理服務器的熱潮，而我們也趁此在海外大量架設服務器租借的業務，通過租借金額，賺足了金錢。

　　華夏的城牆一度形同虛設，代理服務器的營業額十分巨大，甚至有傳言高層人員有修改法律，開放防火長城的計劃。

　　當然，作為一個根正苗紅的公司，做事還是比較低調，我們也識相地製作大量紅色和諧作品作為“掩護”，在國內上映，我們的代理賺取的金錢有很大的一部分回到了文藝部口袋當中。

　　這段時間，我們的作品如同冬日裡的嬌豔的梅花，除了能夠在C站播出，我們幾乎統治了地方衛視台的黃金時段。

　　公司也因此越來越大，並購了不少沒有後台的公司，還成立了一套創作流水線標準，改名為紅星集團。

　　我後來才知道，原來之前那個文藝宣傳部長小福已經升為副局長，因為他的暗中干涉，我們的作品才能夠呈現給世界，服務器代理的活動雖說違法，卻也能讓上層睜一隻眼閉一隻眼，免於查封，而那些大量的代理費用很大一部分都被小福用來作為“政治交易”，間接地流入文藝部另外一個勢力的高層。

　　至於其他文娛公司，大部分都是沒有紅色後台通不過審核，不得不加入我們的紅星集團，通過我們的平台進行作品發布，正是如此才讓我們的公司發展得異常迅速。