估計世界上不知道上雪要說的這位二次元導演的人很少，因為他的名字，叫宮崎駿。

　　或許你真沒聽過宮崎駿，但是你不可能沒聽過一部電影，叫做《千與千尋》。

　　可以說上雪了解這位導演了解得非常系統，因為上雪看過他所導演的所有作品。

　　宮崎駿是日本著名動畫片導演，他可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。

　　他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱。

　　宮崎駿在打破手塚巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。-

　　他的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量，其在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，獲獎無數。-

　　宮崎峻的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。

　　他這份執著，不單令全球人產生共嗚，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都要斟介宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外)。

　　其實第一次接觸他的電影是在2001年的《千與千尋》，關注的原因很簡單，因為票房居然超過了《泰坦尼克號》，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。

　　要知道，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。

　　強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。

　　不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。-

　　《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。

　　宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。

　　她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。

　　最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。-

　　《千與千尋》是大師宮崎駿的復出之作，而且也是到現在為止吉卜力的最顛峰之作，這部電影也是以帶有神話色彩的故事來警示世人，主人公千尋最後終於重新找回自己的“生命力”，正是因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”。-

　　上雪第二次接觸他的作品便是七年後，有天在查鋼琴譜的時候發現了那首《天空之城》，後來才知道有部同名的電影，於是就去看了。

　　劇情傳統但不老套，它的背景是工業革命的19世界歐洲，可愛純潔的小女孩希塔在善良勇敢的小男孩帕索的陪伴下，尋找自己失落的故鄉，在旅途的盡頭天空之城，終於明白了無論科技的進步和人類的發展如何，人都是不能離開土地的。

　　人與自然的主題在此進一步體現，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，仿佛在告誡世人:在機械和鋼鐵的世紀裡，面對著的其實是未定的將來。-

　　但是真正讓我認識宮崎駿，還是因為一個領路人。

　　是的，這個人又出現了。

　　他就是那個啟蒙上雪寫《三青門外》的大師。

　　很難想象一個學材料工程的人，最後畢業了還牛逼的去修了飛機，實在讓上雪頂禮膜拜。　　說回宮崎駿，其實上雪我一直是個看電影從不關注導演是誰的人，因導演而去看完所有作品的，宮崎駿是第一個。

　　他的一生總共導演了十部電影，每部電影都有其特別之處——畫面純真但哲理深刻。

　　首先就看了他的成名作《龍貓》。-

　　《龍貓》因為平靜而溫馨使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。

　　《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。-

　　“在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲裡可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”-

　　這是宮崎駿幼年時在家鄉聽到的傳說，年少的他也曾經認真地在小徑上等待，在草叢間尋找吧。

　　長大後，他投身於動畫製作，心中始終念念不忘鄉下渡過的那段美好的時光，始終念念不忘這個為小孩子們編織的精巧的夢。在這種情緒的感召下“龍貓”問世了。-

　　在接著就是讓宮崎駿在影視界產生第一次轟動的《幽靈公主》。-

　　《幽靈公主》的故事發生在日本的室町時代，阿席達卡(音譯飛鳥)所在的部落蝦夷族位於東方的日本。

　　一天一個從西方來的邪神要侵略阿席達卡所在的村莊，這個邪神是由受了詛咒的野豬神變成的。

　　眼看邪神步步進逼，阿希達卡挺身而出，雖然後來他打死了野豬神，但是他也因此中了邪神的詛咒，性命難保。

　　為了化解詛咒之謎和拯救自己，阿席達卡聽從本村的巫婆的指示去西方查個明白。

　　路上他打聽到麒麟森林的守護神——麒麟獸可以化解這個魔咒，他就向麒麟森林出發。

　　途中他救了兩個掉到山谷的士兵，這兩個士兵是黑帽大人開辦的鐵場的工人，幻姬的鐵工場就在麒麟森林的附近，為了開采礦石，幻姬的人破壞森林，攻擊森林中保護自己的世界的動物，所以幻姬與森林中的動物是有仇的，特別是生活在森林裡的白狼神。

　　阿席達卡把這兩個人送回去鐵工場，在鐵工場裡，他揭開了野豬王被詛咒之迷:幻姬經常用火槍攻擊森林的動物，野豬神就是中了她的火槍彈後因為仇恨而變成邪神的！

　　阿席達卡還發現幻姬為了殺掉麒麟獸，佔領麒麟森林發明了一種很厲害的火槍。-

　　這天夜裡，珊來襲擊鐵工場，她其實是被人類遺棄的由白狼神養大的狼的女兒。

　　珊在敵眾我寡的情況下形勢危急，阿席達卡卻一心要救她，並為此中了一槍，生命危在旦夕。

　　獲救的珊開始對阿席達卡充滿敵意，但最終被阿席達卡的真誠與勇敢所感動，決定帶他到麒麟森林讓麒麟獸救活他。-

　　麒麟獸救活了阿席達卡，因為熱愛森林和想保護同伴的善良，她離開了阿席達卡，投入了野豬群與幻姬跟朝廷兵的合軍的戰鬥中。幻姬他們對此役早有準備，他們的最終目標並不是消滅野豬群，而是以它們為餌，找到麒麟獸，消滅麒麟獸。-

　　另一方面，在幻姬帶領她的男兵去消滅麒麟獸時，她的鐵工場受到了天朝(當時的政府)的攻擊，守城的只有女兵，在鐵工場被攻擊得岌岌可危時，阿席達卡來了。

　　原來他在離開了珊以後也受到了朝廷的散兵的攻擊。

　　他在鐵工場的城外得知幻姬攻擊麒麟森林去了，為了珊，同時也為了通知幻姬回來救她的工場，他再次朝麒麟森林出發。-

　　《幽靈公主》讓我們明白，即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。

　　一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。

　　我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。

　　我們描繪詛咒，是為了描寫解放後的喜悅。-

　　蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。

　　死亡的生物屍體也歸給其他生物、歸於土，而滋養了草。

　　蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命循環體系中生存，也看到自己的存在。

　　和他們的精神生活相較，我們現在的精神面是何等的貧乏?圖片-

　　再來就是近幾年的《哈爾的移動的城堡》。

　　故事背景為19世紀末期的歐洲，荒地中出現了一座會移動的城堡，人們紛紛相傳城堡的主人霍爾是個邪惡的巫師，他專門擄掠美麗年輕的姑娘並且吸食她們的心臟。

　　在故事中，女主人公蘇菲所居住的小鎮周圍出現了霍爾的移動城堡。

　　這是我覺得宮崎駿畫風最為出色的一部電影。-

　　18歲的蘇菲和繼母以及妹妹居住在歐洲的一個小鎮中，自從父親死後，繼母凡妮就把女兒們安排到原本由父親經營的製帽小店營生，但是蘇菲的妹妹卻對這並不敢興趣，於是很快離開了製帽店，而蘇菲則堅持留了下來，因為這是父親的最愛。-

　　一次，蘇菲在看望妹妹的路上，被兩個士兵截住，這個時候一個神秘男子——霍爾出現了，他用魔法幫助蘇菲解除了問題，並送她去妹妹處，途中霍爾和蘇菲受到了荒野女巫的追捕，不過在神秘的霍爾的幫助下逃離了險境。

　　蘇菲對妹妹說她覺得一切像一場夢，妹妹鼓勵她要過“自己的生活”。

　　當晚，荒地女巫出現在了蘇菲經營的製帽小店中，並對蘇菲下了詛咒，把她變成了一個90歲的老太太，而蘇菲還不能對任何人透露咒語內容。

　　於是蘇菲只能離家出走，在空曠的荒地上遇見了神秘的稻草人，並且為了躲避大風，被引進了神秘的霍爾移動城堡，最終以一個清潔婦的名義居住了下來。

　　在那裡，蘇菲結識了驅使城堡移動的魔力來源——火焰惡魔卡西法，小男孩馬魯可，稻草人卡普以及男主人公霍爾並且安頓了下來，度過了一段平靜美妙的日子。蘇菲逐漸活出了自己，並不知不覺地被霍爾吸引……-

　　除此之外，宮崎駿還有另外幾部電影也是相當的好看，上雪就先概括到這裡，希望越來越多的人都能欣賞宮崎駿的電影，走進他那似現實又似童話的世界。

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