“全詩采用了白描手法。”延川看著標題旁邊的大字批注微怔。

大腦有自動清理記憶的功能，印象裡高中語文老師的講課內容都被壓縮成混雜的噪音，只有寥寥一些反覆強調的知識點像咀嚼了太多次的口香糖，口水和木糖醇越攪和越黏，擱在舌苔底下藏著，張嘴就方便吐出來。

白描的寫作四字秘訣，有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。

那不應該和線條清晰流暢的人物花鳥畫一樣，或者像水滸傳裡好漢粗糙的胡子。節省掉贅余的部分，就變成了精煉。

怎麽這首攤破浣溪沙能稱作白描的手法？他倒不是看不起李璟。只是自己體會不到思婦的情緒，就渾不要臉的覺得什麽“殘葉”“西風”“細雨”都是贅余之物，物件的傷心哪有那麽要緊，人的傷心才是最上等的。

“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”

不是不美，但是美得太過爛漫，讓人聽了確實皮膚泛起潮濕的顆粒，渾身上下胳膊先冷，好像是手裡也握著玉笙似的。

只不過他的手不配握玉笙，還是要意卉白嫩嫩的手才握得住一隻玉笙。十根手指扣住十七根長短簧管，有十六根簧管都是贅余的，留白手法肯定不允許，要切去，留一根足以吹出悠長綿軟的調子。

“哥哥，這首怎麽都背不出。”

怎麽會？短短一首攤破浣溪沙不過五十字，前後出師表都背了，琵琶行也背了，春江花月夜也背了。從匡扶大義到兒女情短，再到宇宙的奧妙都一一背下來了。

哪裡背不出一首攤破浣溪沙？

“背不出來可是要受懲罰的哦。”

他說著，指尖扒在抽屜沿邊，指甲劃過白色油漆，點一點，被拉開一半的抽屜都不安地上下晃動。

“哥哥，”，她叫喚道，看她嘴唇張合，才覺得詩句不對，誰說玉笙吹不暖，要是讓她的卉卉來吹，保準吹得溫溫熱熱到可以用來煮酒。

她用腳踢著抽屜，一點一點試圖把它推回去。

“卉卉，來哥哥膝蓋上。”

意卉站起身，睡衣裙擺掉落在膝蓋上，剛想坐下卻被他翻了個身，趴到他的身上，延川扯著她的背上的蝴蝶結把長手長腳的大蝴蝶往前一拎，她的上半身折下去，臀部向下，被他的膝蓋頂得撅起來。

“一個字一個字背。”

他的手掌落在仄音和韻腳上，仄音厚重，韻腳溫柔，落下之後還要揉一揉四處被拍紅了的肉。她的聲音斷斷續續，把一首浣溪沙真的攤破了。聽說這首詞牌名又叫山花子。

他倒不覺得詞像山花子，到是被手掌暈紅的地方更像山花子，開在雪山上，長在顆粒分明的雪粒上，嬌嫩的滴出紅色的津液一樣，才是真的山花子。

背上片的時候打左邊的臀肉，右邊的臀肉要排隊進場。下片比上片少一個平韻，她也少挨了一巴掌。延川想想不高興，又補齊了一下重的。

她的叫喚尖細，工筆白描畫裡的小花小鳥估計都是這麽叫的，脆生生的像掰碎了的蘋果。

他忽然發現自己為什麽不喜歡

“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”了。

他喜歡的是，“可憐無定河邊骨 ，猶是深閨夢裡人。”

就像春藥包裹刀刃，抱著白骨做春夢，她捂著屁股回頭看他時的眼神，都是又狠又溫柔的。