沒有任何人會想到，當天一場只需要做出視覺效果的試爆破，會讓現場變成一片火海。

　　江依和觀山瞬間被火舌吞沒，葉行舟發瘋一樣朝這邊衝。

　　她被其他工作人員拚命拉住，卻還是被垮塌的牆壁砸中腿，燃火的碎屑砸在她眉角。

　　她眼睜睜看著觀山在最後一刻，把離門邊更近的江依推了出來，而自己被房梁砸中。

　　江依那時幾近昏迷，卻仿若還能聽到葉行舟聲嘶力竭的喊聲：“不——！”

　　是那家與她們合作的機構偽造資質。

　　資本論說：“如果有百分之一百的利潤，資本就敢於冒絞首的危險；如果有百分之三百的利潤，資本就敢於踐踏人間一切法律。”

　　那家機構成功案例不少，忘乎所以到拋卻自己資質偽造這件事，瞞得夠嚴，敢來和葉家這樣的大族合作。

　　他們自己也沒想到會真的出問題，牽涉人命，所有中高層接受審判，一律重刑。

　　江依住了半年院，剛開始是治傷，後來是處理情緒問題。

　　她整夜整夜睡不著，陷入愧悔和抑鬱，也是那段時間用的藥，成了葉行舟後來毀掉她的證據。

　　出院後，江依聽到了一個傳聞——是葉行舟故意害死了觀山，怕穩重大氣的觀山會威脅她“葉氏繼承人”的地位。

　　她找到葉行舟，把一條項鏈塞給她：“觀山家最後一刻從脖子拽下來塞我手裡的。”

　　“你是她疼愛的妹妹，給你。”

　　葉行舟盯著她：“你不懷疑是我害死了她？”

　　這話剛一出口她就發現自己問得多余。

　　江依早已發現了她的秘密——她仰慕觀山，比看重自己更多，怎麽可能會出手害觀山？

　　江依轉身的時候，被已變陰鬱的少女狠狠攥住手腕：“你去哪？”

　　“你是我姐培養出來的，你的命是我姐用命換來的，你哪都不許去，必須留在葉家。”

　　江依閉上眼。

　　從那一刻起，她的人生就和葉行舟的人生緊緊綁在了一起。

　　一場意外，讓觀山變為她們共同的囚籠，愧疚則成為腳腕上沉沉的鐐銬，拖著她們沉入永不見光的黑暗水底。

　　葉行舟毫不猶豫把觀山的女兒朵朵養在自己身邊，從此隻穿一身密不透風的黑色紗衣，一瞬從一個寡言的少女，變成了一個不辨年紀的中年人。

　　從前她對觀山的注目，盡數落在了江依身上。

　　當她的陰鬱成為她和朵朵相處的阻礙，江依變成了她和朵朵之間的一座橋。

　　等朵朵查出脊骨問題以後，江依就更離不開了。

　　觀山去世以後，葉行舟也許想要填補她的空缺，成長得很快，畢業後三年，她已經成為了葉氏集團實際的掌舵人，葉氏夫婦因養女去世大受打擊，早早退休去了國外。

　　而江依就在葉行舟日複一日的束縛裡，眼底再沒鮮活，像朵早早開敗的花。

　　她去美國的原因是不想演葉行舟投資的劇。去美國之後的劇和電影，她知道自己演得很爛，她和生活之間早已隔了一層茫茫的霧，讓她再也體會不到真情實感，又怎麽還能演出真情實感。

　　就像大家都不再能分辨葉行舟的年紀一樣，江依覺得她和葉行舟被關在同一個牢籠裡，以數倍於常人的速度飛快老去。

　　她以為這輩子就這樣了。

　　直到後來，有個製片人決定把觀山去世前寫了三分之二的一個劇本，找編劇寫完後拍出來，就是後來的那部《撞擊》。

　　江依收到消息後直接從美國飛了回來，找到那製片人：“我想演。”

　　製片人話說得委婉，其實就是拒絕，因為觀山去世後，江依的頹喪樹立了她高嶺之花的形象，和《撞擊》裡充滿欲望又鮮活的沈桃太不一樣。

　　可江依說：“我想演我也能演，觀山當年那個角色就是為我寫的。”

　　觀山是她的伯樂，總能發掘出她不被常人看到的另一面。

　　江依把出演《撞擊》當作對觀山的一次告慰。

　　不過觀山不在了，她不知別的導演還能不能啟發她演好這個角色，她找了一個環境與電影描述極相似的小鎮，去那兒體驗角色兩個月。

　　她沒想過在那兒會遇到鬱溪。

　　就像她沒想過一根枯死的柳條遇水還能活過來。

　　江依想或許《撞擊》這部電影的面世是一個契機，當告慰了觀山的在天之靈，或許她和葉行舟還有機會各自開始新的生活。

　　但葉行舟顯然不這麽想。

　　當江依開始跟葉行舟談她要離開，葉行舟一臉陰鬱的問：“你離開我以後，活得下去麽？”

　　葉行舟在掌舵葉氏集團後，已漸漸像她身上的黑色紗衣和檀香，變得孤僻而狠戾，沉迷於冷冰冰的奢靡物質。她對江依的威脅說到做到，她的律所跟娛樂圈的很多公司牽連頗深，很清楚怎麽攔死江依的路。

　　江依因精神崩潰而停不了藥的那些時候，葉行舟有照片也有視頻，網上一發，找一堆小朋友表示要追隨效仿，江依很快被判為劣*跡藝人，所有作品一刀切下架。

　　江依沒覺得冤，她離開了邶城，專找像祝鎮那樣不通4G網的小鎮，沒人認識她，她開一家小酒館，幾個月後又離開。

　　飄飄蕩蕩，寥寥落落。

　　她沒想過再找鬱溪，她一直以為鬱溪已經跟舒星在一起了，心裡被往事罩上一層愧疚的陰雲，也讓她覺得自己不如明亮的舒星配得上鬱溪。