相反，虞歸晚赴這場約的原因並非是真的想欣賞畫作，而是想借這個機會明確拒絕石庭生的追求。

　　兩人之前一直以朋友加兄妹相處，但在半年前，虞歸晚察覺到石庭生待她的細微改變，她是學心理學出身，對人的語言、表情、包括肢體語言都很敏感，她很快就意識到石庭生向她釋放的信號已經不僅僅是朋友這麽簡單了。

　　雖然在第一時間，她就以某種石庭生一定能接收並理解的方式表達了委婉的拒絕，但石庭生卻好似不明白，依舊保持著之前待她的模式，毫不掩飾的特殊對待，恰到好處的社交距離，不會讓人感覺到負擔和不舒服。

　　這樣成熟體貼的人其實是很具有人格魅力的，但虞歸晚並沒有對石庭生產生絲毫超過友情以上的心動，因為她心中，已經完完整整填滿了另外一個人。

　　泊好車後，兩人進入畫廊，第一段走廊展出的是一些常駐畫廊較為出名的畫家作品，再往裡走，就是這次的主展。

　　新銳畫家馮丹青的作品。

　　不過他的畫作展出方式有些特別，別的畫要麽是掛靠在牆壁上供人欣賞參觀，要麽是裝裱進透明的展覽櫃，讓參觀的人可以近距離觀摩畫作細節。

　　馮丹青的畫就不一樣了，他一共展出三幅油畫，作品名分別叫《山》《水》《我》。

　　《水》以及《我》兩幅畫是掛壁在牆上，而巨大的《山》那副畫是直立在方形展館正中的矮展台上，四米開外的外圍圍上了參觀者止步的戒示線，也就是說參觀者只能站在四五米開外觀賞這幅畫。

　　雖然畫幅本身較大，但這麽遠的距離，饒是不近視的虞歸晚都看不怎麽清楚畫的細節，其它的參觀者也只能囫圇看個大概。

　　虞歸晚對油畫了解不深，只看出來這三幅濃墨重彩的油畫大概是抽象畫的某種流派。

　　石庭生顯然是提前了解了有關這三幅畫的信息，主動和虞歸晚介紹道：“這三幅畫分表代表畫家的父親，母親，以及他自己，可以看到，主展的山這幅畫用的畫紙是很特殊的一種材料，紙張顏色較深，質地很有顆粒感，厚度也超普通畫紙幾倍。”

　　“之前有幸看過這位畫家的訪談，他提到選用這種特殊的畫紙是為了貼合父親意象化後的山的形象，相反，水那一張則是十分輕薄的畫紙，包括顏料畫筆的選用，都是展現母親在他心裡溫柔似春水的形象。”

　　虞歸晚踱步繞著《山》觀察了一圈，回到原位問道：“這位畫家和他父親關系不好嗎？”

　　石庭生微有詫異，“為什麽這麽問？”

　　虞歸晚：“畫的表現方式和內容能在某種程度上表現畫者的心理和想要表達的含義，畫家所繪的他父親的形象，側身站立，沒有明確的五官面容，身形線條模糊，以這種繪畫手法來看，不需要立這些警示線，參觀者近距離觀摩畫作的效果和站在幾米開外也是一樣的。”

　　“而畫家特意拉上四米的警示線，讓我聯想到了心理學上人際交往的安全距離原則，一百五十厘米到四百厘米是陌生人社交距離，即可以將四百厘米理解為陌生的分界線。”虞歸晚挽起耳邊一縷碎發，抿唇微笑：“抱歉，職業老毛病又犯了。”

　　石庭生笑笑，“沒事，你分析的有一定道理，這位畫家父親很早就去世了，在談到這副畫作的創作上，畫家說他和他的父親是傳統的中國式父子關系，父親在他心裡一直是以遙遠厚重的形象而存在，嚴厲而又不擅表達，就像這座沉甸甸的大山，遠遠看去，看不清他到底是什麽樣子，唯有用心去感受，才能覺察到這看似遙遠的背後隱藏的深沉父愛。”

　　虞歸晚想到了去世的虞舟海，那個總是不苟言笑，將所有時間精力奉獻給公安事業，錯過她每一個家長會，每一次生日的父親。

　　她微抿嘴唇，沒有回應石庭生，和對方繼續參觀畫展。

　　而就在畫廊正對面的街頭，有一家板凳面館，店如其名，就是兩三人圍著一個大的塑料凳，然後坐在小板凳上吃麵。

　　店內人滿為患的時候，店家就會擺幾個凳子放到門面外，供食客就餐。

　　這會店內還有空座，但奇怪的是店面外卻擺了一個高凳，此時正有三個年輕人圍坐在一起。

　　“江隊，咱們幹嘛大老遠跑這來吃啊？”坐在小板凳上束手束腳不怎麽舒服的方昉問道。

　　江起雲目不斜視地盯著對面的畫廊，隨口答：“老字號，好吃。”

　　一旁坐得更憋屈的路嘯嘀咕：“那咱們怎麽不進去坐，裡邊不是有空位嗎？”

　　江起雲按住坐在她對面膀闊腰圓能夠完美擋住她身形的路嘯，板著臉道：“請你們吃飯，怎麽這麽多要求，要麽聽我的，老實坐著，要麽等會自己結帳。”

　　方昉和路嘯對視一眼，同時笑眯眯問：“江隊，點什麽都可以嗎？”

　　“隨便。”

　　路嘯搓搓手，叫來老板，毫不客氣地開始點單，“兩碗三兩的精品牛肉面，再加兩份牛肉，面裡加倆煎蛋，再要一份炸酥肉和一盤油酥花生，江隊，你吃什麽？”

　　“隨便。”

　　“那就三碗吧，就這些。”

　　點完東西後，方昉路嘯樂呵呵地擦起油跡斑斑的凳子，擦完凳子發現江起雲還聚精會神盯著大馬路對面，也不知道是在看什麽。

　　兩人回頭也望了一眼，偵查思維啟動，壓低身子問江起雲，“江隊，有什麽發現嗎？”

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